co je žárlivost? Co ho pohání a proč ho tajně milujeme? Žádná studie nikdy nebyla schopna zachytit její „osamělost, dlouhověkost, ponuré vzrušení“ — to znamená, Říká Parul Sehgal, s výjimkou fikce. V výmluvné meditaci prohledává stránky z literatury, aby ukázala, jak se žárlivost příliš neliší od hledání znalostí. Žárlivost byla také tématem její TED talk v roce 2013,“ Óda na závist“(viz níže)
“ když cítíme žárlivost, vyprávíme si příběh. Vyprávíme si příběh o životech jiných lidí, “ říká Parul Sehgal, redaktor časopisu New York Times Book Review.
“ tyto příběhy nás nutí cítit se hrozně, protože jsou navrženy tak, abychom se cítili hrozně. Jako vypravěč příběhu a publikum, víme, jaké podrobnosti zahrnout, abychom ten nůž vykopali. Žárlivost z nás dělá všechny amatérské romanopisce.“
zde je Sehgalův seznam 9 nejpamátnějších okamžiků v literatuře, kde postavy jednají šíleně ve jménu žárlivosti, kterou představila na TED.com
1. Marcel Proust, vzpomínka na věci minulé, přeložili C. K. Scott Moncrieff a Terence Kilmartin
“ není ani nutné, aby nás tato osoba do té doby přitahovala více než nebo dokonce stejně jako ostatní. Vše, co bylo potřeba, bylo, aby se naše záliba stala exkluzivní. A tato podmínka je splněna, když – v tomto okamžiku deprivace-je hledání potěšení, které jsme si užívali v jeho společnosti, náhle nahrazeno úzkostnou, mučivou potřebou, jejímž cílem je osoba sama, absurdní, iracionální potřebou, kterou zákony tohoto světa znemožňují uspokojit a obtížně zmírnit-necitlivou trýznivou potřebou vlastnit výhradně.“
nedlouho po této pasáži přichází slavná scéna, kterou Sehgal zmiňuje ve své přednášce, ve které Swann sedí doma poté, co právě opustil svou Odette. Najednou, bez skutečného důvodu, napadlo ho, že možná šla za někým jiným. Opustí svůj dům, nasedne do taxíku, a stojí před jejím domem. Na ulici plné temných domů je její jediná, z níž vychází světlo, “ mezi lamelami okenic, zavřenými jako lis na víno nad tajemnou zlatou šťávou.“Chodí po špičkách k oknu, aby zjistil, kdo to je — je mučen a pekelně usilován o nalezení pravdy. A vidí … dva staré muže. Je to špatný dům.
2. Henry James, kořist Poyntona
„bez ohledu na to, co bylo vzato v úvahu o jejím vztahu k jejím pokladům, o vášni, s níž na ně čekala, pracovala pro ně, vybírala je, činila je hodnými navzájem a domu, sledovala je, milovala je, žila s nimi. … Nic tak zvráceného se nemohlo stát, protože dědic nejkrásnější věci v Anglii by měl být inspirován, aby ji předal dívce tak výjimečně poskvrněné.“
kořist Poynton je román proslul o židle a lampy, a ve skutečnosti tah spiknutí je založen na držení všeho druhu. Paní Gerethová, majitelka panství Poynton, je hluboce rozhořčena, že by se její panství a všech mnoho jemností v něm měla dostat do vlastnictví jiné ženy — zejména jejího syna křiklavého a nehodného snoubence. Její žárlivost je pro ni impulsem k tomu, aby se protagonistka Fleda Vetchová pokusila odvést svého syna od svého snoubence.
3. Adolfo Bioy Casares, vynález Morela, přeložil Ruth L. C. Simms
v Casaresově novele se nejmenovaný vypravěč ocitá na ostrově, kde se zamiluje do ženy, kterou nikdy nepotkal a jejíž jméno je Faustine. Je jí posedlý, ale nechce s ním mluvit. Ne pro nedostatek pokusů; vypravěč později zjistí, že ostrov je experimentem vědce jménem Morel, který vynalezl fotografický stroj, aby zachytil své přátele zmrazené do stejných pohybů znovu a znovu na věčnost. Vypravěč, poháněný divoce možností, že by Faustine mohl hrát s Morelem, se rozhodne unést stroj, aby (zdá se) byl navždy s Faustinem tím, že se vloží do trvalého obrazu Faustina a ostatních zajatců na ostrově. Na závěrečných stránkách novely uvažuje:
“ jsem posedlý nadějí na odstranění Morelova obrazu z věčného týdne. Vím, že je to nemožné, a přesto, když píšu tyto řádky, cítím stejnou intenzivní touhu a stejné trápení. Závislost obrazů na sobě (zejména na Morel a Faustine) mě štvala. Teď to není: protože vím, že od té doby, co jsem vstoupil do tohoto světa, nelze faustinův obraz odstranit, aniž by zmizel i můj.“
4. George Saunders, desátý prosinec: příběhy
jeden z mých oblíbených Vykreslování sexuální žárlivosti-nebo jeho nedostatek – je v saundersově povídce “ Escape from Spiderhead.“Vypravěč, Jeff, je vězeň, který je dopován (a podveden), aby se zamiloval do dvou různých žen,s nimiž má sex a vyznává lásku stejně. Když si uvědomí, že je součástí stejného trojúhelníku s jiným mužem a každá ze dvou žen měla sex se dvěma z nich (a ještě dalším mužem), experimentátoři ho zkoumají.
„no, cítím se trochu trhal kolem,“ řekl jsem.
„cítíte se trhl kolem, protože stále máte pocity lásky k jedné z dívek?“řekl. „To by bylo třeba poznamenat. Hněv? Sobectví? Zbytková sexuální touha?“
„ne,“ řekl jsem.
“ upřímně se necítíte naštvaní, že dívka, pro kterou jste cítili lásku, byla poté funkována dalšími dvěma kluky, a nejen to, pak cítila přesně stejnou kvalitu/množství lásky k těm klukům, jako k tobě cítila, nebo, v případě Rachel, se k tobě chystala cítit, v době, kdy funkovala Rogana? … Zamyslete se nad tím.“
hluboce jsem o tom přemýšlel.
„nic,“ řekl jsem.
Saunders tak úžasně vykresluje dynamiku lásky a žárlivosti jako chemické aplikace; jakmile jsou odstraněny, předmět experimentu již nezažívá sexuální žárlivost tak, jak by to mohl každý normální člověk, kdyby zjistil, že předmět jejich vyznávané lásky právě spal s někým jiným během několika hodin.
5. Vladimir Nabokov, Lolita
v druhé polovině románu ho devastace Humberta Humberta, který byl okraden o Lolitu, mladý oheň jeho beder, vede na mezistátní pronásledování a nakonec k neuvěřitelně trapné přestřelce s Dr. Quilty. V epické dvojici mezi nimi Humbert Quilty přečetl svůj rozsudek smrti, který napsal ve verši, nahlas:
„protože jste ji ukradli
z jejího voskovaného a důstojného ochránce
plivl do jeho těžce víčkovaného oka
trhal jeho chutnou tógu a za úsvitu
nechal prase, aby se valilo na jeho nové nepohodlí
hrůza lásky a fialek
výčitky zoufalství, zatímco vy
vzal tupou panenku, aby se vrátil do svého nového nepohodlí
kusy
a odhodil hlavu pryč
kvůli všemu, co jsi udělal
kvůli všemu, co jsem neudělal
musíte zemřít“
6. Lydia Davis, konec příběhu
v okamžiku, který se odráží napříč stránkami a staletími, vypravěč sedí ve svém domě a plodí nad ztrátou svého posledního milence a přemýšlí, kde je a s kým je. Musí znát pravdu o tom, co dělá, i když to znamená podrobit se mučení její žárlivosti. Jednou v noci jede v dešti městem, kde žije tento bývalý milenec. Zaparkuje u jeho domu a v okně vidí postavu, která nevypadá jako jeho. Nedokáže jasně vidět skrz temnotu a déšť, jde na balkon. V pozdější scéně, pomalu jezdí po městě směrem k bílým autům, o kterých si myslí, že jsou jeho, dokud si neuvědomí, že poznávací značka je jiná.
“ kdybych s ním nemohl být a on by se mnou nemluvil, chtěl jsem alespoň vědět, kde je. Někdy jsem ho našel, i když častěji jsem to neudělal. I když jsem to neudělal, stále jsem ho raději hledal, než abych seděl doma.“
7. Louisa May Alcott, Malé ženy
jeden z mých oblíbených okamžiků žárlivosti v literatuře, jednoduchý a přímo k srdci, je okamžik v Little Womenve kterém Amy, nejmladší sestra března, v žárlivém vzteku, že musí zůstat doma, zatímco její dvě nejstarší sestry jdou do divadla, spálí rukopis své sestry Jo, když je venku. Co je však nejvíce mrazivé, je Joova reakce, když si uvědomí, že její sestra si nedělá legraci:
„“ co! Moje malá knížka, kterou jsem měl tak rád, a pracoval přes, a chtěl dokončit, než se otec vrátí domů? Opravdu jsi to spálil?“řekla Jo, velmi bledá, zatímco její oči se rozzářily a její ruce nervózně svíraly Amy.“
jako úder do střeva.
8. Milan Kundera, Nesnesitelná lehkost bytí
v počátcích jejich manželství je Tereza potichu dohnána Tomášovou nevěrou:
“ zanedlouho bohužel začala žárlit sama a Tomáš její žárlivost neviděl jako Nobelovu cenu, ale jako břemeno, břemeno, s nímž by byla osedlána až nedlouho před jeho smrtí.“
právě tato posedlost Tomášovým alternativním životem vede Terezku k hledání přátelství se Sabinou, tomášovou milenkou. Její žárlivost a touha vidět Tomáše v jeho životě se Sabinou, ba dokonce se Sabinou v jejich alternativní realitě, ji dovedou k nezapomenutelné scéně románu, ve které fotografuje Sabinu nahou jen s tvrdým černým buřinkem jejího dědečka.
9. Shakespeare, Othello
kapesník neplechu v Othellovi se stal symbolem možného poškození z jednoho jednoduchého obratu žárlivosti. Iago, odhodlaný zničit Othella, ho přesvědčí (na některých docela nejistých důkazech), že jeho žena Desdemona spí s Cassiem, jedním z othellových důstojníků. Iago tvrdí, že Cassio ve spánku často mumlá o své lásce k Desdemoně a snaží se spát-políbit Iago. Jen pomyšlení na to, že Cassio chce políbit svou ženu, stačí k tomu, aby převrátil Othella:
“ sakra, oplzlá minx! K čertu s ní!
Pojďte, jděte se mnou od sebe; já se stáhnu,
, abych mi poskytl nějaké rychlé prostředky smrti
pro spravedlivého ďábla.“
samozřejmě, to jsou jen moje oblíbené okamžiky žárlivosti zachycené na stránce. Jaké jsou vaše?
o Parul Sehgal
Parul Sehgal je editor v New York Times Book Review. Dříve byla editorkou knih na NPR.org a vedoucí redaktor v Publishers Weekly. Její práce se objevila v Bookforum, NewYorker.com, plechový dům, břidlice a literární recenze mimo jiné publikace. Je příjemcem Nona Balakian Citation for Excellence in Reviewing od National Book Critics Circle.
