na první pohled si můžete myslet, že The Incredibles je jen zábavný superhrdinový film. Ale odstraňte pláštěnky a punčocháče a zůstanete s hloubkovým architektonickým příběhem s vlastním začátkem a koncem.
hned za hrdiny a darebáky je široká škála pečlivě vytvořených budov a měst čerpaných z architektonické a historické reality. Pixarští umělci odpovědní za navrhování filmu úspěšně naplňují jeho místa významným architektonickým významem: Kritizují modernismus, přinášejí zpět De Stijla a dokumentují transformaci poválečného amerického města.
máte zájem? Poletíme, provedeme vás.
The Incredibles se nachází v Metroville, archetypálním americkém městě. V jeho jádru je hustý „downtown“ (Nachází se v blízkosti vody) kancelářských budov s názvem Municiberg. Když se film otevře, vypadá to, že jsme v době po druhé Světové Válce, pravděpodobně na začátku 50. let, založené na stylu oblečení a automobilů – a architektuře města. V rané scéně, Pan. Neuvěřitelné (né Bob Parr) projíždí Metroville, kolem fasád ve stylu Art Deco a podpisovými svislými liniemi průkopníka mrakodrapu Louise Sullivana. V jednom záběru je dokonce pseudo-Chryslerova budova. Všechno to velmi připomíná americké město, jehož stavbu zamrzla válka, ale kvůli elegantním liniím auta pana Incredible jsme zjevně v poválečném světě.
na prvním obrázku jsou v budově napravo od Parru vidět silné prvky Art Deco. Druhý obrázek odhaluje, zleva doprava, Art Deco, Chrysler Building, a zesílená svislost budovy záruky. Všechny filmové fotografie: Úžasňákovi z Walt Disney Pictures a Pixar Animation Studios.
další série scén nám ukazuje oblasti střední hustoty umístěné za sbírkou kancelářských věží společnosti Municiberg. Oblast je tvořena monotónními cihlovými fasádami, které připomínají sklady a továrny, které před 50 lety řídily průmyslovou ekonomiku města. A hned za průmyslovým centrem Metroville je rezidenční čtvrť města.
střední typologie skladů se vyznačuje hlubokými podlahami a opakujícími se nezdobenými exteriéry. Dříve sídlili v městském průmyslu, ale ne na mnohem déle, jak uvidíme ke konci filmu. Noční záběr, přímo z filmu noir, odhaluje lehkou železniční dopravu, která přivádí pracovníky do obchodního jádra města a jeho okolí.
mnoho obyvatel Metroville žije ve stínu vzdálených věží Municibergu. Je to oblast plná standardní obytné městské typologie předválečných amerických měst: řadový dům. Tyto těsně zabalené domy by mohly pocházet přímo z jakéhokoli východního pobřeží nebo středozápadního města s dělnickou populací. Velký čtvercový zelený prostor nám dává vědět, že toto město bylo plánováno se standardním americkým roštem, který ubytoval parky pro rekreační a zdravotní účely.
Podíváte-li se kolem muže, který třese obřím stromem, uvidíte v pozadí okouzlující sbírku malebných řadových domů a komerční centrum.
tyto tři základní oblasti—komerční s vysokou hustotou ve středu, Průmyslové se střední hustotou uprostřed a obytné s nízkou hustotou na okraji-svědčí o standardním předválečném uspořádání města. Poprvé byly zdokumentovány ve 20. a 30. letech Chicagskou sociologickou školou. Podle jeho studie z Chicaga, většina měst měla centrální obchodní oblast, která byla obklopena hrubými přechodnými zónami. Nejdále byly hezčí obytné čtvrti. Všechny jsou spojeny metrem nebo lehkou železniční dopravou. Toto je Metrovilleův urbanistický plán na začátku Incredibles. Ale to se změní, až příště uvidíme město.
větší oblast Metroville.
film rychle pokračuje asi 15 let a jako většina nových amerických rodin, Parrovi opustili město pro život na předměstí (možná v Burbsville, Villaville nebo Hamletville — slyšel jsem, že školy a ceny bydlení jsou ve všech z nich dobré). Široký záběr jejich domova odhaluje krajinu generického, vývoj podobný Levittownu, který byl rychle vybudován tak, aby vyhovoval poválečnému boomu bydlení. Vracející se GIs pracoval ve městech, ale chtěl, aby jejich vlastní dům vychoval svou rodinu a zvýšil své investice do nemovitostí.
naše rodina superhrdinů si užívá skromného obydlí, které je dodáváno s garáží pro dvě auta. Architektura Má otevřenost, ekonomika, a jednoduchost Eamesova domu Charlese a Raye Eamese smíchaná s hravými úhly modernismu Googie. Ale jak uvidíme později, předměstí nejsou jedinou zábavnou architektonickou mash-up filmu.
houbový mrak stranou, je to dokonalý obraz předměstí. Samotné domy jsou obecné, ale rozmanité, jak byste viděli v Levittownu, ačkoli samotná architektura je veselým pohledem na práci Charlese a Raye Eamese.
dům Charlese a Raye Eamesových. Foto: via mimoa.eu.
hlavní budova na Fullertonu, Kalifornský kampus Hope International University popraven ve stylu Googie. Foto: Slcoats via wikimedia.org.
v tomto okamžiku se krátce odbočíme do domu Edna Mode, Módy (a superhrdiny kostýmu) maven. Jako každý dobrý designér, Edna žije v domě postaveném s vysokým designem. Sedí na vrcholu velkého kopce, jednoduché hromadění domu a obrovský prosklený exteriér vypadají téměř moderně. Přesto je interiér bujným příkladem architektury De Stijl z roku 1920. De Stijl měl dva základní principy, z nichž oba jsou ve hře v interiéru domu:
1) použití pouze základních barev, spolu s černou a bílou
2) snížit architekturu na řadu tenkých povrchů
zbývá řada vodorovných a svislých rovin v těchto barvách. Jediným postaveným příkladem architektury De Stijl je dům Rietveld Schröder, který ve filmu explodoval do prostorného a minimalistického pevnostního sídla. Stojí za zmínku, že dům má také zjednodušenou verzi židlí lc3 Le Corbusier (navržených 1928), které byly moderní s hnutím De Stijl (cca. 1917 až 1931).
Edna Mode, výstřední ona je, žije v domě, který je hybridní pastiche 1920 avantgardní architektury. Elegantní schody jsou jen plovoucí plochy a la De Stijl, zatímco vchod používá paletu De Stijl. Jako vedlejší poznámku, Edna je vyjádřena režisérem Brad Bird.
Dům Rietvelda Schrödera. Foto: Gerrit De Heus via vebidoo.de.
zatímco Edna žije v architektonické minulosti, zbytek světa se pohybuje vpřed. Od úvodních scén uplynulo 15 let a staré předválečné město ve stylu Art Deco bylo nahrazeno Miesiánskou modernistickou metropolí. Vidíme to zřetelně na dvou místech: kancelář Boba Parra a ulice města během závěrečné bitvy.
Parrova kancelář (Pojišťovna) předvádí pokus modernismu o vytvoření ideálního a homogenního pracovního prostředí: osvětlení nad hlavou je rovnoměrné a pravidelné, klima je přísně kontrolováno, podlahy jsou rozděleny do mřížkovaného uspořádání a každý povrch pokrývá temné bílé, šedé a černé tóny. Tvůrci filmu kritizují víru modernismu v hyperracionalismus, říká, že vytváří tísnivé prostředí: Parr čelí zdi byrokratických kartoték a zároveň je stlačen jediným potulným sloupem, který propíchne prostor. Je to standardní komentář k potenciálním nelidským kvalitám komerčního modernismu.
Parr je ztracen v absurdně racionální kancelářské podlaze. Fluorescenční světla prší neměnným odleskem. Za zmínku stojí, že poslední dva snímky, pořízené na jiném manažerském patře, odhalují kanceláře s žádanějšími celovečerními místnostmi.
budova Seagramu Ludwiga Miese van der Rohe z roku 1958 s jednotným osvětlením a prostorovým uspořádáním. Foto: via populararchitects.KOMA.
město samo přijalo také Miesiánskou modernistickou estetiku. Přímočará racionalita se šíří z kójí na fasády nových mrakodrapů Municibergu. Tam, kde kdysi stály sklady pokryté cihlami, vyrostly kancelářské věže obložené ocelí a sklem. Městská transformace pokračuje, protože dálnice nahrazují nebo doplňují lehkou železnici, kterou jsme viděli před 15 lety. Vozidla, která Parr a jeho kolegové suburbanites používají k dojíždění, jsou součástí nové poválečné automobilové kultury, což znamená, že osmiproudá dálnice se vlévá do srdce centra města.
metropole zažila poválečný boom a nyní nabízí mnoho modernistických věží, které replikují ponuré šedé barvy kancelářské podlahy. Široké dálnice křižují menší ulice.
být superhrdina film, musí existovat supervillain. A v Incredibles máme syndrom, jehož vrstva je nejzajímavější architekturou ze všech. Zatímco v panoramatu dominoval jakýsi rigidní modernismus, zdá se, že tento křivočarý modernismus si spojujete s některými miesovými současníky. Doupě darebáka je většinou betonové a plně využívá jedinečných sochařských vlastností tohoto materiálu. Zejména jedna budova vypadá jako dílo Oscara Niemeyera, který kombinuje štíhlé podpěry svého paláce Planalto s dramatickou polohou u moře a diskovým tvarem muzea současného umění Niterói. Mezitím jsou vnitřní pasáže základny plivavým obrazem saarinenovy vize futuristického cestování v letovém centru TWA, zejména ve vztahu k jeho oválným nejlépe osvětleným chodníkům.
exteriér vypadá jako hodgepodge Oscara Niemeyera, zatímco interiér je méně barevným ztvárněním chodníků EERA Saarinena v letovém centru TWA zobrazeném na fotografii výše. Foto: wallyg na Flickru fotopedia.com.
pozornost k architektonickým a urbanistickým detailům v Úžasňákovi je překvapivá svou přesností a ohleduplností. Nejen, že vidíme proměnu města v průběhu let, vidíme také řadu architektonických stylů kreativně kombinovaných a syntetizovaných.
další informace o tom, jak Pixar vykresluje své pozadí, Podívejte se na tento úžasný podcast z 99% neviditelný na vlivném umělci kreslených pozadí. A pokud jste rádi četli o modernistickém betonovém doupěti, v populárních filmech je vždy kniha zlí lidé v modernistických domech.
nemůžete získat dostatek architektury s velkou obrazovkou? Podívejte se na naši krátkou historii moderní architektury prostřednictvím filmů! A další informace o Art Deco a městech, podívejte se na naši letní videohru Sereis: LA Noire.
