spousta lidí ví, že leopardi putují ulicemi Bombaje, ale jen málo lidí je někdy vidí. Nepolapitelné kočky loví v noci, zahalené temnotou a din města. Díky tomu byla práce Gordona Buchanana složitá.
BBC poslala Buchanana do Bombaje, aby natočil tyto kočky pro planetu Zemi II, epickou dokumentární sérii o přírodě, která se tento víkend uzavírá na BBC America. Natáčení divoké zvěře není jako natáčení filmu; hvězdy ignorují váš plán a zřídka se objeví, kdy nebo kde chcete. Uděláte svůj nejlepší odhad o tom, co by se mohlo stát, nastavit výstroj, a čekat – – – někdy celé dny. Buchanan to udělal, postavil infračervené „pasti kamery“ na celém území leoparda a denně je kontroloval, aby rozeznal jeho rutinu. Jakmile měl pocit zvyků zvířete, Buchanan strávil noc co noc skrytou ve slepé, posouvání obzoru s kamerou, doufat, že zahlédne svůj lom.
Buchanan upřednostňoval tepelnou soupravu určenou pro střelbu ve tmě. Na dobrou noc, mohl by spatřit leoparda—nebo, spíše, jeho tepelný podpis – – – listím jednou nebo dvakrát. Dvakrát ho viděl lovit. Jednou se velká kočka otočila přímo k němu a stála jen pár metrů od něj. Nakonec se zatoulal. Tento druh záběrů by prostě nebyl možný bez kamer, které před několika lety neexistovaly.
kamery citlivé na teplo, stabilizované soupravy a drony poskytly bezprecedentní pohled do života nejpodivnějších a nejúžasnějších tvorů na světě. Před deseti lety, planeta Země představila divákům zářivé barvy a ostré rozlišení filmu s vysokým rozlišením. Slogan slíbil světu “ jak jste to nikdy předtím neviděli.“Tentokrát, říká Chadden Hunter, který režíroval a produkoval epizodu o pastvinách, slogan by mohl být spíš: Příroda, jak jste ji nikdy nezažili.
získání kapely zpět dohromady
BBC strávila pět let tvorbou planety Země, než byla vysílána v roce 2006, a v té době nepřemýšlela o pokračování. „Když uděláme orientační bod, snažíme se říci:“ Toto je poslední slovo na toto téma, “ říká Mike Gunton, kreativní ředitel pro jednotku přírodní historie BBC. Časem však tým viděl, že nová technologie vytváří nové způsoby vyprávění příběhu.
původní 11dílná série silně využívala záběr, který byste mohli nazvat pohledem Božího oka – – – zametání zaslechnuté antény natočené z vrtulníku. „Je tu něco o používání vrtulníků, které tomu daly majestát,“ říká Gunton. S novou sérií je vše těsnější, menší, intenzivnější. Vidíte věci z pohledu zvířat. „Vyžaduje to blízkost,“ říká Gunton, “ vyžaduje to, abyste měli kameru ve světě zvířete.“Nenávidí slovo ponoření, které bylo nadužíváním zcela bezvýznamné, ale říká, že to je přesně ta kvalita, kterou zde chtěl. „Za starých časů,“ říká Gunton, “ stal jste se kamerou, protože kamera je ve vaší pozici. Nyní se fotoaparát stane vámi. Jste v tom světě, vnímáte a vidíte.“
na planetě Zemi II vidíte spoustu nových filmařských technologií, ale žádná inovace to neumožnila. Namísto, dokumentární série odráží desetiletí stálých vylepšení, která vedla k menším, lehčí, lepší kamery, zejména ty, které vynikají špatným osvětlením. Posádka měla tendenci používat kamery dostupné každému, kdo má peníze. Upřednostňovali Red Epic Dragon, protože střílí 6k záběry, pracuje i v těch nejhorších podmínkách, a váží jen 5 liber bez objektivu. Sony A7S II byl oblíbený v situacích se slabým osvětlením a posádky také používaly kamery ve stylu Go Pro, spotřební drony a další.
nové filmové techniky také naplňují planetu Zemi II. Ed Charles, který režíroval epizodu „pouště“, se silně spoléhal na časosběrnou fotografii, aby odhalil sílu pouštních bouří a explozi života a barvy, která doprovází jarní květ. Epizoda „džungle“ obsahuje práci Johna Browna pomocí vysokorychlostní kamery k filmu nepolapitelné skleněné žáby, Kostarické zvíře o velikosti nehtu. Žabí Boj o záchranu svého plodu před rojem vos nastal tak rychle, že Brown nevěděl přesně, co natočil, dokud to později nepřehrál. Kamery s vysokou snímkovou frekvencí zpomalují akci natolik, aby vás mohly sledovat.
zachycení úžasných záběrů se moc nepočítá, pokud je rozmazané, což činí stabilizační soupravy jako DJI Ronin a Freefly Movi Pro nezbytné. Vložte do kolébky téměř jakoukoli kameru, zapněte stabilizátor,a můžete běžet vedle opice a zachytit ostré, rockově stabilní záběry. Diváci doslova následují ve stopách zvířete. Až donedávna se dokumenty jako planeta Země spoléhaly na stativy, které omezují filmaře na posouvání záběrů. Gadgety jako Ronin a vylepšení stabilizační zpracování v postprodukci umožňují kamerám bavit se a skákat a létat světem. A to je to, co dělá planetu Zemi II tak působivou: dává vám pocit, že jste mezi zvířaty.
jeden z nejhrubších a nejchladnějších okamžiků planety Země II obsahuje miliardu silných mor kobylek.
přenosné soupravy nechají režiséra Frediho Devase natočit scénu na začátku epizody „města“, která se cítí jako honička v letním trháku. Obrovské langurské opice skáčou ze střechy na střechu, když vedou letecké bitvy nad Indickým městem Jodhpur. Langurové ve shonu městského života kamery ignorovali. Kamery vybavené ultraširokými úhlovými čočkami namontovanými na Movis a Ronins umožnily posádce natáčet stvoření jen z několika centimetrů. „Skáčou mezi střechami,“ říká Devas, „a musíte jít dolů pět schodů, a pak běžet, zaklepat na něčí dveře a říct:“ prosím, prosím, myslíme si, že se langurové přestěhovali na vaši střechu.““Lehčí kamery a všechny, tyto výhonky jsou stále tréninkem. Možná tomu jednou pomohou drony.
Pospěšte si a počkejte
obecně platí, že natáčení jedné minuty záběrů z divoké zvěře trvá asi týden. Producent a štáb věnují značnou část té doby tomu, aby zvířata zvykla na přítomnost kamery: mohli by postavit kameru na území zvířete a nechat ji tam několik dní. Nebo by mohli zapnout dron, ale neletět s ním, nechat zvířata zvyknout si na víření pohonných hmot. Obecně řečeno, jakmile zvíře rozhodne, že kamera není ani dravec, ani kořist, nechají to na pokoji.
některá zvířata se prostě lidí nebojí, protože nikdy nevěděla, že by měla. Ale jiní nechtějí mít nic společného s Homo sapiens. Filmaři BBC strávili spoustu času zastrčenými v provizorních žaluziích a úkrytech. „Budou to dva lidé na natáčení,“ říká Karel. „Každé ráno chodíte oba dolů do úkrytu. Kameraman nastoupí a ten druhý odejde.“Cílem je, aby zvířata viděla lidi přicházet a odcházet, ale ne sledovat každého. V jiných případech, posádky mohou kameru ovládat na dálku, nebo ji jednoduše nechat běžet a doufat v to nejlepší.
na začátku výroby tým strávil měsíce zkoumáním svých území. Identifikovali možné postavy, pokusili se naplánovat natáčení a načrtli show. Ale tohle je divoká zvěř, takže pracujete na časové ose Matky Přírody. Štěstí hraje roli, což znamená být na správném místě ve správný čas, nebo dost trpělivý na to, aby počkal. A počkej. A počkejte ještě. I když vás komáři přivádějí k šílenství.
samozřejmě, štěstí se moc nepočítá, pokud nemáte vybavení k zachycení leoparda v temné uličce, malé žáby bojující s rojem vos nebo opic, které vedou leteckou bitvu. Nic z toho nebylo možné před deseti lety, což Guntonův tým zajímalo, co by bylo možné za deset let. Už myslí na planetu Zemi 3.
