portrét Davida Wallace je třetí ve sbírce Jacoba Coxe a je bezpochyby nejlepší z rané produkce umělce. Předmět byl viděn a kreslen širší, a portrét je přesvědčivý ve svém návrhu charakteru. Cox úspěšně využívá dekorativní zařízení k půjčování úroků, hodnost, a důstojnost portrétu. Používá se často v prvních dnech republiky a až do devatenáctého století, vlající hluboká kaštanová opona, obvykle tažené zpět, aby odhalily molo nebo sloup, a psací stůl pokrytý látkou naložený knihami a dokumenty jsou motivy viděné v různých uspořádáních. Wallace, který drží své místo v knize, aby divákovi věnoval pozornost, představuje výraz, který je ostrý a rozhodný, a zapůsobí na jednoho jako na muže přesvědčení.
úspěch, s nímž umělec dal tyto dojmy, nezanechává v mysli pochybnosti o tom, že portrét byl namalován ze života. Ale kromě těchto interních důkazů, máme prohlášení od očitého svědka zasedání. Lew Wallace ve svém povídacím příběhu o svých raných aspiracích stát se umělcem vypráví, jak jednoho dne našel svého otce pózujícího ve studiu Jacoba Coxe: „když jsem slyšel, že pan Cox maloval obrázky v oleji, nervoval jsem se a odvážně napadl jeho studio. Maloval portrét mého otce, když jsem vešel dovnitř. Náhoda mě omluvila. Stali jsme se dobrými přáteli, a nemnoho mých záškoláků bylo stráveno sledováním v práci“.(1)
kontext tohoto incidentu v příběhu dobrodružství Lewa Wallace naznačuje, že portrét byl namalován, když byl jeho otec guvernérem, v letech 1837 až 1840. Článek v Indianapolis Journal ze září 1841 podporuje přiřazení tohoto obecného data.(2) chválí“ elegantní galerii obrázků a portrétů „pana Coxe ve svém ateliéru, článek cituje “ počet a dokonalost jeho portrétů našich významných občanů“, včetně guvernéra Wallace a guvernéra Biggera. Při porovnání portrétu s coxovými staršími portréty Raye a Nobleho je přesnější datum kolem roku 1840.(3) ačkoli nebyla nalezena žádná jiná dokumentace týkající se tohoto portrétu, lze předpokládat, že vzhledem k tomu, že byl portrét vystaven v Coxově vlastní galerii, Wallace seděl pro svůj portrét na žádost umělce. Pravděpodobně ji získal stát od umělce v roce 1869.
Jacob Cox se narodil poblíž Philadelphie v roce 1810 a jeho mládí strávil ve Philadelphii a ve Washingtonu v Pensylvánii. Když mu bylo asi dvacet let, šel lodí se svou nevěstou a bratrem z Pittsburghu do Cincinnati.
v roce 1833 přišli do Indianapolis, kde bratři založili obchod se sporáky, Cínovci a mědiryty. Jacob projevil nějaký talent pro umění v jeho dětství dnů, ale on byl přesvědčen, aby se více praktický obchod a byl odrazován od přijímání výuky v kreslení a malování. Cínové zařízení zde bylo velmi úspěšné, ale Jacob zjistil, že jeho dychtivost malovat zastíní jeho zájem o podnikání, a volné chvíle věnované skicování a čtení uměleckých knih se znásobily, dokud se malba nestala dominantním zájmem jeho života.
v roce 1835 otevřel ateliér v Indianapolis a začal svou dlouhou kariéru Indiana malíře, která byla přerušena krátkým pobytem v Cincinnati v roce 1842. Jeho pověst rychle rostla a během několika let se stal předním umělcem Indianapolis, získal mnoho důležitých zakázek a přilákal do svého studia většinu studentů umění té doby. Popularitu si udržel až do své smrti v roce 1892.
podrobnější informace o Jacobovi Coxovi viz Wilbur D. rašelina, obrazy Jacoba Coxe-retrospektivní výstava práce a raného umělce Indianapolis, (ex. kočka.) Indianapolis, John Herron Art Museum, 8. -30. Listopadu 1941.
(1) Lew Wallace, An Autobiography, New York and London, 1906, i, 49.
(2) „The Fine Arts in Indianapolis,“ Indianapolis Indiana Journal, September 10, 1841, s. 1.
(3) Mary Q. Burnet, In Art and Artists of Indiana, New York, 1921, s. 80, naznačuje, že portrét byl namalován v letech 1840 až 1842, a Louis e. Gibson v článku v Indianapolis News, 20. července 1893, s. Z Cincinnati, který by jej umístil kolem roku 1843. Na základě srovnávací umělecké zásluhy portrétu byla rašelina v souladu s pozdním datem 1843. V té době nevěděl o novinovém článku z roku 1841 citovaném v poznámce , který přesvědčivě stanoví dřívější datum 1840.
