TERRY GROSS, hostitel:
Toto je čerstvý vzduch. Jsem Terry Gross. Ve dnech, kdy byly westerny velkou pokladnou a televizními atrakcemi, kovbojové a jejich koně často sdíleli stejnou fakturaci. Šampion, zázračný kůň Západu, byl Hora Gene Autryho. John Wayne jel Duke, jeho ďábelský kůň, a, samozřejmě, tam byl Roy Rogers a Trigger účtován jako nejchytřejší kůň ve filmech.
náš host Petrine Day Mitchum napsal knihu o koních ve filmech a televizi s názvem “ Hollywood Hoofbeats.“Říká, že někteří koně byli speciálně vycvičení kaskadérští koně, jiní se spojili s herci, kteří s nimi jezdili roky. A mnozí, ona říká, vyvinul hereckou náklonnost k fotoaparátu, ožívá, když režisér řekl akci. Petrine Day Mitchum je bývalá redaktorka hollywoodských příběhů a analytička scénářů, která také pracovala jako fotoreportérka a esejistka, a je dcerou Roberta Mitchuma. Mluvila s přispěvatelem FRESH AIR davem Daviesem. Řekla, že v tiché éře, někteří koně byli pokladní atrakcí.
DAVE DAVIES, BYLINE: Petrine Day Mitchum, Vítejte na čerstvém vzduchu. Fascinující příběhy o koních v Hollywoodu. Promluvme si o jedné z velkých hvězd tiché éry, koni jménem Rex. Viděl byste Rexovo jméno na markýze?
PETRINE DAY MITCHUM: absolutně.
DAVIES: čím byl výjimečný? Myslím, že by mohl podávat dobré výkony – myslím, zdálo se, že trénuje dobře. Bylo něco na jeho vzhledu, něco v jeho očích? Myslím, co dělá…
MITCHUM: Ano, rozhodně. Byla pro něj divokost, kterou popsalo mnoho lidí, kteří s ním pracovali, a on měl opravdu neuvěřitelnou přítomnost. Měl hvězdnou sílu (smích). Měl nádhernou konformaci, krásný klenutý krk, velmi, velmi hezká tvář, ale měl o sobě divokost, která nikdy neopustila. A nebylo s ním tak snadné pracovat na scéně. Někdy utekl a byl tak trochu diva. Ale stál za to, protože byl takovou kasovní atrakcí. Hank Potts, který byl v té době filmovým psovodem koní, řekl, že měl v oku neobvyklý a zatýkavý záblesk jako nedosažitelný pohled orla. Takže opravdu měl charisma, které bylo velmi neobvyklé.
DAVIES: existuje slavný trenér jménem Yakima Canutt – mám to-jméno správně?
MITCHUM: Yakima Canutt. Yakima byl spíš kaskadér než trenér…
DAVIES: OK.
MITCHUM: …Je to docela slavný kaskadér a jezdec. A ano, musel pracovat s Rexem a Rex ho skutečně napadl.
DAVIES: Vyprávíte příběh o tom, kde byli na place. Brali opakované záběry po záběru konkrétní scény. A…
MITCHUM: Ano.
DAVIES: …Canutt varoval Rexe, že je tu trochu nervózní. Co se stalo?
MITCHUM: Ano. Yakima Canutt hrála s Rexem ve filmu s názvem „ďábelský kůň“, ve kterém Rex hrál-hádej co? – ďábelský kůň. A v jedné scéně, Rex musel běžet ke canuttově postavě během indické bitvy, a to je druh práce Svobody, ve které vynikal, běží z bodu A do bodu B úplně na svobodě, jen sledoval trenéra mimo kameru, jak mu dává narážku. A udělal to mnohokrát a byl unavený jako koně. A Canutt řekl režisérovi, víš, nemyslím si, že bychom ho měli tlačit na další záběr, ale režisér chtěl další záběr.
a Rex prostě úplně vyštěkl a nabil na Canutta s vyceněnými zuby a opravdu šel za ním, a kousl ho, dostal ho na krk a srazil ho na zem, vychoval a udeřil na Canutta. A Canutt se podařilo odvrátit a kopl Rexe do nosu. A Rex po něm stále šel, i když se ho trenér, Švéd Lindell, pokusil odvolat. A Canutt konečně dokázal převrátit banku a utéct a utéct, takže nebyl úplně krotký. Viděl jsem ten film, a je to docela děsivé.
DAVIES: Když jste zkoumali tyto koně a jejich trenéry a jaké byly na filmových scénách, věděli jste o koních, když byla kamera zapnutá? Chovali se při zkoušce jinak,než když to bylo doopravdy?
MITCHUM: slyšel jsem mnoho příběhů o koních, kteří absolutně ožili, když viděli blikající červené světlo kamery. A skočil dopředu v čase, Hora Jimmyho Stewarta, 17-westernový koláč byl jedním z těch koní, kteří Stewart řekl, že jen cítil, jak pod ním ožil ve chvíli, kdy se kamera začala otáčet. Tak, Ano, odpověď je někteří koně vlastně-vědí, když jsou před kamerou.
DAVIES: je zajímavé, že zmiňujete tento pár. Nevím, jestli si lidé myslí, že James Stewart je nutně Západní hvězda, ale udělal spoustu westernů. A tenhle kůň jménem Pie byl jeho kůň v 17 filmech, že?
MITCHUM: Ano, James Stewart jezdil na tomto koni zvaném Pie v 17 westernech a velmi, velmi se snažil koupit ho od svého majitele, ženy jménem Stevie Meyers. A nechtěla ho prodat, ale nechala Stewarta jezdit v 17 filmech. A oni se k sobě tak naladili, že v jednom filmu, „daleká země,“ Stewart si s ním vytvořil takový vztah, že dokázal přimět koně, aby udělal něco na svobodě sám, když trenér nebyl poblíž. Byli na tomto místě. Trenér nebyl na place. A kůň potřeboval chodit z jednoho konce ulice Na druhý bez provazů na něm nebo tak něco, a Stewart prostě šel k němu, řekl, že mu zašeptal do ucha a řekl mu, co potřebuje, aby udělal. A kůň to udělal. A všichni na scéně byli naprosto ohromeni, a Stewart právě řekl, To byl koláč. To je to, co udělal. Takže s koněm měl naprosto neuvěřitelné pouto.
DAVIES: promluvme si o jednom z nejslavnějších párů kovbojů a koní, Roy Rogers a Trigger. Jak se dali dohromady?
MITCHUM: no, Roy Rogers hledal koně, který by byl jeho filmovým koněm, a šel do stájí bratří Hudkinů. Bratři Hudkinovi byli oblečení, které dodávalo filmové koně mnoha studiím, hlavně Warner Bros. A Roy nasedl na toho koně a řekl, že jsem nasedl na toho koně, který se měl stát spouštěčem a jel s ním po ulici a zpět a na ostatní se nikdy nepodíval. Řekl jsem, že je to tady. To je barva, kterou chci. Cítí se jako kůň, kterého chci, a má na něj dobrý vliv. Tak jsem vzal Triggera a začal svůj první snímek. A opravdu se stali nejznámějším párem, Trigger, je nádherný zlatý kůň palomino s bílou hřívou a ocasem, velmi, velmi honosný. A trénoval ho gentleman jménem Glenn Randall, který je považován za jednoho z nejlepších filmových trenérů koní v oboru. A jedna z věcí, kterou Glenn Randall učil své koně – ty, které na to měly fyzickou schopnost-bylo udělat krásnou zadní část, stojící na zadních nohách téměř svisle a ta spoušť mohla udělat jen krásně. Takže to byla jedna z jeho ochranných známek, ale také na něj měl řadu triků.
DAVIES: přijde na mysl konkrétní kousek nebo trik?
MITCHUM: ano, byl film, kde Rogers a Trigger skákali přes sérii 50-galonových bubnů, které se valily ze zadní části kamionu. A byla to naprosto nepochopená scéna, a Trigger to všechno udělal dokonale v jednom záběru. Byl to skvělý kůň, co se týče sebevědomí. On a Roy měli důvěru v sebe, což bylo tak důležité , a prostě-a vzal tento šílený kousek v kroku. Myslím, že je to opravdu docela úžasné, představoval bych si, že kůň vidí, jak na něj běží hromada sudů a pak jen mít přítomnost mysli, aby je prostě skočil a necukl a nesnažil se jim vyhýbat. Takže to byla opravdu velkolepá scéna.
DAVIES: mluvíme s Petrine Day Mitchum. Její nová kniha je “ Hollywood Hoofbeats.“Po přestávce budeme pokračovat v rozhovoru. Tohle je čerstvý vzduch.
(SOUNDBITE of MUSIC)
DAVIES: Toto je čerstvý vzduch a pokud se k nám právě připojujete, mluvíme s Petrine Day Mitchum. Má novou knihu s Audrey Pavia o hollywoodských koních. Říká se tomu “ hollywoodské kopyta.“
vidíte koně padat hodně ve filmu. A domnívám se, že existují způsoby, jak to bylo provedeno před lety, které byly pro koně škodlivé. Vysvětli nám to.
MITCHUM: V počátcích filmařiny byli padající koně často trip-wired. A to znamená, že měli dráty připevněné k přední části nohou. A tyto dráty byly spuštěny pod jejich obvodem a připevněny buď ke stacionárnímu sloupu, nebo, v některých případech, jezdec by skutečně držel dráty a vytáhl koňské nohy zpod něj cvalem. Byl to opravdu neuvěřitelně brutální, nelidský způsob, jak to udělat.
Broncho Billy Anderson, úplně první kovbojský herec, použil tuto metodu. O koních nic nevěděl. Neměl k nim žádné sentimentální City. Jen si chtěl nechat natočit filmy. Dalším způsobem, jak zakopnout koně, bylo vykopat díry v zemi a oni by jen cválali do děr. A nejzávažnější a nejslavnější příklad toho je ve filmu „Charge of the Light Brigade“, filmu Cecila B.Demilla.
DAVIES: ten film byl obzvláště tvrdý na spoustu koní, že?
MITCHUM: Ano. Ten film-ten film z roku 1936 „Charge of the Light Brigade“ je prostě ohromující v množství krveprolití koní a zranění kaskadérských jezdců. Errol Flynn, hvězda filmu, opravdu nevěděl, co se stane se všemi těmito koňmi, když začal poplatek. A byl úplně nemocný, když viděl koně jít dolů. A, víte, stříleli to znovu a znovu, takže tam bylo – prostě-to bylo otřesné.
zajímavé je, že jako postranní panel byl ve filmu Jeden cvičený padající kůň. Ale to je jedna z mnoha. Tak jako tak, Flynn byl tak pobouřen a tak sklíčený o tom, že ve skutečnosti šel na veřejnost a mluvil o zneužití koní. A to byl začátek dohledu americké humánní asociace nad zvířecími herci ve filmu, který přetrvává dodnes, což je úžasná, úžasná věc. A když se podíváte na film a uvidíte jejich malý otisk a zvířata-byla-poškozena-při-natáčení-tohoto-filmu, měli byste věřit, že při natáčení filmu nebyla poškozena žádná zvířata. Takže musíme panu Flynnovi poděkovat za tu úžasnou obhajobu koňských herců.
DAVIES: a v tom filmu „obvinění z lehké brigády“ byli koně skutečně zabiti?
MITCHUM: ano, byli. Pokud nebyli zabiti na místě, měli tak zlomené nohy, že museli být zničeni.
DAVIES: jaký byl tedy humánnější způsob pádu koně?
MITCHUM: no, humánní způsob pádu koně je ve skutečnosti staletí starý. Je to stará bitevní technika, která učí koně padat, takže-myslím, není to z dobrého důvodu na bojišti – takže můžete spadnout koně a použít ho jako štít.
ale jak se vyvinul jako skutečně umění ve filmovém průmyslu, je to proces, kdy je kůň trénován velmi, velmi pomalu, začíná v klidu. Trenér zvedne koně-jednu z předních nohou koně, možná ho sváže a pomalu ho zatlačí – vždy na měkkou zem-velmi, velmi pečlivě, aby kůň přistál na rameni a nebyl zraněn. A jakmile si kůň bude jistý, že to udělá-že se mu nic nestane – pak to začnou dělat na procházce a pak na klusu a nakonec na cvalu.
to může trvat měsíce učit koně, a ne každý kůň se chystá jít na to. Je to velmi zvláštní věc. Ale někteří koně prostě svému trenérovi dostatečně důvěřují a mají na to atletické schopnosti. A z toho, co jsem slyšel z rozhovoru s kaskadéry, kteří trénovali své vlastní padající koně, což je obvykle případ, měli koně, kteří to skutečně milovali a předvídali a byli skutečnými hvězdnými sportovci.
DAVIES: Jo. Takže máte koně cválajícího podél, a tam je určené místo , které-Kde je země měkčí a tam je trochu polstrování – a pak dávají koni signál, a kůň se valí způsobem, který je Bezpečný.
MITCHUM: Ano. A při sledování filmu poznáte cvičený pád tím, že hledáte hlavu koně-díváte se na hlavu koně. A jak kůň cválal, trenér vytáhne hlavu koně, obvykle doleva, a padne na opačné rameno. Takže bere váhu z vnějšku tím, že vytáhne hlavu koně dovnitř a pak ho přiměje, aby spadl na druhou stranu. A kaskadér má samozřejmě sedlo, které má na té straně gumové třmeny, takže když kůň padá, nespadá na nic tvrdého. A samozřejmě, jezdec musí dostat nohu z cesty, pokud je to možné. Takže je to velmi, velmi pečlivě zorganizovaný-téměř taneční pohyb, Chcete-li.
DAVIES: koně také dělali legrační věci, že? Mám na mysli, máte nějaké oblíbené, já nevím, příklady koní, kteří jsou ve filmech vtipní?
MITCHUM: Oh, rozhodně. No, jistě, jít do televize, tam je pan Ed…
DAVIES: jistě.
MITCHUM: …S jeho chytrým mluvením.
MITCHUM: ale ve filmu bych řekl, že jedním z nejzábavnějších koní byl kůň jménem Dice, který byl černobílý pinto kůň. Ve 40. letech natočil několik filmů, natočili sérii filmů Dagwood a Blondie. A Dice se objevil ve filmu Dagwood a Blondie s názvem „Je to skvělý život“, ve kterém je Dagwood poslán koupit dům a místo toho si omylem koupí koně. Teď musí koně schovat, a je to celé hloupé nastavení.
a kostky jsou báječné. Dělá věci, jako by se schovával za pohovkou. A vejde do Dagwoodovy kancelářské budovy, vezme výtah nahoru a provede několik opravdu chytrých triků. A jen se na něj moc hezky podíval. Byl to černo-bílý pinto, a byl to tak trochu-opravdu, přirozený klaun. Objevil se také s Gregory Peckem v „Duel In the Sun“, kde má velmi honosnou malou portrétovou scénu, kde dělá nějaké triky, aby zapůsobil na Jennifer Jonesovou – zvedl klobouk a whinnying a počítal a dělal tváře, takže byl docela komik.
DAVIES: mnoho filmových hvězd, zejména ve westernech, víte, jezdilo se stejným koněm po celá léta a opravdu si vyvinulo, opravdu, blízký, láskyplný vztah, který se rozšířil poté, co kůň odešel do důchodu. Chceš prostě, já nevím, vybrat jednu nebo dvě a říct nám o těch citových vazbách?
MITCHUM: Studna, jeden z nejlepších příkladů, který mě napadá, je James Stewart a jeho úžasný mount Pie, který jel v 17 westernech. A když Pie zemřel, nechal ho Stewart pohřbít v tajném hrobě v údolí San Fernando. Nikdy by nikomu neřekl, kde je. Ale chtěl se ujistit, že kůň byl pohřben a že ho neposlali na porážku nebo tak něco. Takže se ujistil, že má důstojnou smrt a má dobré místo odpočinku.
William S. Hart, úplně první filmový kovboj-nechal svého koně Fritze pohřbít na svém ranči v Newhallu v Kalifornii., což je nyní nádherné muzeum. A naprosto miloval své koně a choval se k nim jako ke členům své rodiny. Tak, jo, to jsou dva dobré příklady.
DAVIES: když jste zkoumali toto téma, bylo něco, co vás opravdu překvapilo?
MITCHUM: jednou z nejpřekvapivějších věcí, které jsem se naučil, bylo, že kaskadérští koně opravdu milují svou práci. Víš, člověk by si myslel, že to pro ně bude těžké a že by po čase mohli být trochu kyselí. Ale ti opravdu dobří to zjevně opravdu milovali. Ať už to padalo nebo skákalo přes cukroví nebo dělalo nějaké jiné pobuřující chování, opravdu se zdálo, že jsou hrdí na svou práci a milovali svou práci a že žili opravdu dlouho, přestože to, co dělali, bylo nebezpečné a obtížné.
DAVIES: no, Petrine Day Mitchum, díky moc za rozhovor s námi.
MITCHUM: Děkuji, Dave. Je úžasné s vámi mluvit. Jsem opravdu nadšený, že jsem byl součástí čerstvého vzduchu.
GROSS: Petrine Day Mitchum je autorem “ Hollywood Hoofbeats.“Mluvila s přispěvatelem FRESH AIR davem Daviesem,který je také hlavním reportérem WHYY. Tady je Jimmy Stewart, který vypráví příběh, o kterém jsme slyšeli dříve, když pracoval s koňským koláčem na západním „the Far Country“ z roku 1954.“
(SOUNDBITE of ARCHIVED RECORDING)
JIMMY STEWART: byla to téměř lidská věc mezi námi. Myslím, že jsme se měli rádi. A já se tak-opravdu jsem mluvil s tímto koněm. Vím, že to pochopil. (Smích)
já vím. Vím, že jednoho nočního kluka přijedu do města a na rohu sedla mám malý zvonek. A tento druh mě identifikuje. A padouši jsou v saloonu. Dostanou mě. A slyší zvonek a říkají, že přichází. A teď, co musel Pie udělat-kamera jde na Pie nohy a pak řez na padouchy a pokračuje jako Pie je chůze. A pak to jde nahoru, na koláči nikdo není a on jde.
a říkají-jak dlouho vám bude trvat, než se dostanete na procházku? A byly 3 hodiny v noci, a tam byla světla a všechno. Jak dlouho ti to bude trvat, než si Pie projde touhle dlouhou ulicí sám? A já řekl, No, promluvím s ním.
(smích)
STEWART: a vrátil jsem se a opravdu-řekl jsem, koláč…
(smích)
STEWART: teď je to těžké, protože jsi kůň.
(smích)
STEWART: ale musíte jít rovně dolů a já na vás nebudu, víte. Ale musíte jít přímo dolů a vyčistit na druhý konec sady. A kolega říká-jak dlouho to bude trvat? Budeš mluvit celou noc?
(smích)
STEWART: řekl jsem ne. Myslím, že to udělá. Takže to byl panák. však víš. Tak otočili kamery a Pie to udělal poprvé. Bylo to úžasné, úžasné.
(smích)
STEWART: miloval jsem ho. Miloval jsem koně.
GROSS: to byl Jimmy Stewart. Přichází báseň našeho kritika klasické hudby Lloyda Schwartze, která byla zhudebněna. Tohle je čerstvý vzduch.
Copyright © 2016 NPR. Všechna práva vyhrazena. Navštivte naše webové stránky Podmínky použití a oprávnění stránky na adrese www.npr.org pro další informace.
NPR přepisy jsou vytvořeny ve spěchu termín Verb8tm, Inc., dodavatel NPR, a vyrobeno pomocí proprietárního transkripčního procesu vyvinutého s NPR. Tento text nemusí být ve své konečné podobě a může být v budoucnu aktualizován nebo revidován. Přesnost a dostupnost se mohou lišit. Autoritativní záznam programování NPR je zvukový záznam.
