Jim Lauderdale

s laskavým svolením Boot
Chuck Armstrong
„když jsem poprvé začal psát písně, byl bych schopen získat titul a možná pár řádků jako první.“

Jim Lauderdale přemýšlí o začátcích svého života skladatele. „Melodie by pro mě přišly mnohem jednodušší a rychlejší, „přiznává,“ a opravdu to stále dělají. Lyricky, musím se vyzvat, a Buddy Miller byl vždy ten, kdo mi dal hudbu a tlačil mě k psaní a dokončování písní. To mě drží ve střehu.“

ačkoli Lauderdale napsal písně, které nahráli všichni od Dixie Chicks a George Strait po Elvise Costella a Blake Shelton, Newyorčan Angeleno, narozený v Nashvillu v Severní Karolíně, také rád mluví o svých vlastních nahrávkách. Není to tak, že si libuje ve své osobní slávě; existuje upřímné uznání toho, jaké štěstí měl, že se v posledních několika desetiletích dostal do práce a psal s tolika různými umělci, a nahrát tolik disků, kolik má.

„je to legrační, v posledních několika letech mám pocit, že píšu víc než kdy jindy, a jsem opravdu rád, že jsem to neztratil,“ říká Lauderdale. „Procházím fázemi co-psaní dobře, a pak to vyvážit, nedělám vůbec žádné co-psaní, abych se ujistil, že stále mám ty kotlety psát sám.“

v letech 1991 až 2018 vydal Lauderdale 31 alb a v roce 2019 slaví vydání svého 32. LP z jiného světa. S náznakem hrdosti v jeho hlase, plodný spisovatel trvá několik okamžiků, než si povídá s botou o každém z těchto záznamů, sdílení některých jeho oblíbených vzpomínek, od psaní s Robertem Hunterem Grateful Dead – “ byl jsem velkým fanouškem jako teenager — a byl vždy zamilovaný do Robertovy práce — – konečně vydat svůj dlouho ztracený záznam s Rolandem Whitem.

Reprise

‚planeta lásky‘ – 1991

„toto album vyrostlo ze skladatelské spolupráce s Johnem Leventhalem, kdo spoluautorem osmi z 10 Písně. On a Rodney Crowell produkoval album. I když jsem z toho nedostal žádné vlastní hity country rádia, osm z 10 písně byly pokryty jinými lidmi, jako George Strait, Andy Barnett, Lucinda Williams a další.“

Atlantic

‚docela blízko k pravdě‘ – 1994

„tuhle desku jsem natočil v Los Angeles s kamarádem Dustym Wakemanem. Co na to mám říct? Dusty navrhl myšlenku, že společně natočíme desku a použijeme několik kluků, se kterými jsem v té době hrál naživo. Na Atlantic Records se dostal díky zájmu A& R chlapa jménem John Carollan.“

Atlantic

‚každá sekunda se počítá‘ – 1995

„chtěl jsem rychle natočit navazující nahrávku, a to bylo nahráno v Pioneertown v Kalifornii, pár dveří dolů od Pappy & Harriet‘ s, místo, kde stále hraji. Pioneertown je stará západní filmová sada. Několik let jsem chodil do pouště psát, a Dusty Wakeman přinesl myšlenku zvukové scény v Pioneertownu. Přinesli jsme k tomu mobilní nahrávací jednotku; spousta těch písní byla napsána v poušti.“

Rounder

‚Persimmons‘ – 1996

„byl to záznam, na kterém jsem pracoval během nahrávání docela blízko k pravdě a každá sekunda se počítá. V té době, cítil jsem se, jako by to byl můj nejhorší rekord. Věděl jsem, že z toho nedostanu žádné country rádio. Dělal jsem spoustu ukázek v Moondog Studios, který vlastnil Gary Tallant. Hrál na basu na spoustu mých věcí. Tim Coates tam koprodukoval a konstruoval a já jsem tam také hodně psal a nahrával. Persimmons vyrostl ze stovek písní, které jsem během těch let dělal v tom studiu. Měl jsem čtyři různé pedal steel kytara hraje na této desce, také: Al Perkins, Bucky Baxter, Tommy Spurlock a Dan Dugmore. Pedálová ocel je jedním z mých oblíbených nástrojů. Chtěl jsem použít country kapelu, ale chtěl jsem použít tyto nástroje, abych tlačil obálku, aby to nebyla přímá country deska.“

BNA

‚Whisper‘ – 1998

„RCA mi laskavě nabídla dohodu, a cítil jsem, že by to mohla být moje poslední šance, jak vůbec něco získat v country rádiu. Jako umělec, kdyby se to někdy mělo stát, cítil jsem, že by to mohlo být ono. Byl to hazard. Opravdu jsem chtěl udělat Klasické, country album. Zeptal jsem se jich, jestli bych mohl udělat dvě alba, a oni s tím souhlasili. Tu desku jsem koprodukoval s Blakem Chanceym, který je skvělý producent a měl v té době velký úspěch. Bylo skvělé pracovat s některými hudebníky, se kterými jsem do té doby nepracoval. Potkal jsem Ralpha Stanleyho, když jsem dělal televizní show s názvem Ricky Skaggs Live at the Ryman, a tak jsem navrhl Ralphovi, že mu napíšu píseň a on a jeho kapela, The Clinch Mountain Boys, nahraje to, aby uzavřel mé album. Souhlasil.“

Rebel

„Cítím se jako zpěv dnes’ – 1999

„ta první píseň, kterou jsem měl co do činění s Ralphem na Whisperu, ten druh vyrostl, že se mi dnes chce zpívat, protože byl tak otevřený dělat celé album. To byl pro mě milník, protože to bylo moje první vydání bluegrassu a já jsem se od mládí snažil dělat bluegrassové záznamy. Bylo pro mě opravdu smysluplné začít pracovat s Ralphem. Taky, nesmírně důležité pro mě, bylo to, že jsem začal psát s Robertem Hunterem, a naše první dvě písně byly napsány pro I Feel Like Singing Today. Oslovil jsem ho prostřednictvím přítele, který to připravil. To, že Ralph souhlasil s nahráváním a Robert byl ochoten se mnou psát, bylo nad rámec všeho, co jsem si dokázal představit. Chtěl jsem udělat nějaké starší melodie a chtěl jsem napsat zbytek, a tak se to stalo.“

RCA

‚kupředu přes to všechno‘ – 1999

„dále se to všechno dělo, jako Persimmons, v Moondog Studios. Toto bylo druhé album, které jsem udělal s RCA. Pořád jsem si myslel, že za to udělám dvojalbum. O to jsem usiloval. Když jsem to dělal, nahrávací společnost stále nabízela a chtěla, abych natočil duet s dalšími lidmi, jako je George Strait a Patty Loveless. Přál bych si, abych to udělal, ale byl jsem tak do procesu, jak to všechno projít, prostě jsem to nemohl udělat. Nechtěl jsem od toho utéct. Odmítl jsem skvělou příležitost, ale myslím, že jsem byl trochu tvrdohlavý! Jo, a super seznam věcí pro mě bylo, že jsem přiměl Davida Grismana, aby hrál mandolínu na písničku.“

Dualtone

‚Ostatní relace‘ – 2001

„byly to písně, které jsem nahrával ve studiích Moondog; právě jsem sbíral tolik písní. Ostatní relace byly docela zaměřené na zemi. To bylo koprodukováno Timem Coatesem. Během této doby jsem dostával polopravidelný tým hráčů a specifický zvuk. Tento záznam obsahoval více co-píše s Harlan Howard a Frank Dycus a Clay Baker. Baker byl Texaský písničkář, který byl ke mně velmi laskavý a udělali jsme spolu spoustu koncertů.“

Westside Records

‚Point of No Return: the Unreleased 1989 Album‘ – 2001

„tohle nikdy oficiálně nevyšlo. Byla licencována nezávislé společnosti v Anglii asi pět let. Bylo by to vlastně moje první country album, a mělo to být na Epic Records. V té době jsem žil v Los Angeles a Pete Anderson to produkoval. Čekal jsem na nahrávací smlouvu mnoho let, a byl jsem nadšený, že to Pete vyrobí. Byla jsem jeho velká fanynka. To byl můj velký milník, abych s ním mohl pracovat. Byl to velmi Bakersfield ovlivnil rekord.“

Dualtone

‚kolibříci‘ – 2002

„chtěl jsem udělat dvojí vydání ve stejný den. Kolibříci byli skutečně nahráni před ostatními sezeními a byli připraveni jít, ale z nějakého důvodu jsme se rozhodli tento záznam uložit. Byl to rekord země, ale docela eklektický. To pro mě bylo monumentální, protože jsem vždycky chtěl nahrávat s Tonym Ricem, jedním z mých oblíbených kytaristů. Hrál na několika písních. Sam Bush a Stuart Duncan také hráli na desce a nikdy jsem s nimi nenahrál.“

Dualtone

‚Lost in The Lonesome Pines’ – 2002

„to vyšlo ve stejný den jako kolibříci. Ralph se mě během koncertů ptal, jestli uděláme další desku. Dostali jsme nominaci na Grammy za první, a byl jsem rád, že se zeptal. Tak jsme udělali následnou kontrolu. Nahráli jsme to v Big Stone Gap ve Virginii, což bylo blízko místa, kde byl Ralphův dům. Chtěl jsem v té oblasti nahrávat, aby mohl zůstat ve své vlastní posteli, protože byl tolik na cestách. Pro mě, psaní moudré, také jsem opravdu chtěl nasát atmosféru tam, kde Ralph žil. ACH, a tato deska nám dostala Grammy!“

Dualtone

‚ Wait ‚Til Spring‘ – 2003

„Donna the Buffalo byla kapela, kterou jsem potkal na Newport folkovém festivalu, když jsem byl v kapele Lucindy Williamsové na konci 90. let. okamžitě jsem si je oblíbil, ještě předtím, než jsem slyšel jejich hudbu. Na Merlefestu a na Suwannee Springfestu, začal jsem s nimi sedět a pak psát písně, abychom mohli dělat společně, s nadějí, že uděláme desku. Pozvali mě na jejich festival s názvem Finger Lakes Grassroots Festival v New Yorku. Písně na této desce se vyvíjely nad tím, že jsme je z větší části hráli naživo. Dodnes mám několik koncertů ročně s Donnou the Buffalo a doufám, že s nimi někdy udělám další album.“

Dualtone

„‚ – 2004

“ Robert Hunter přišel do Nashvillu asi na tři měsíce, a když jsem nebyl na cestě, šel jsem za ním. Vymysleli jsme asi jednu, dvě nebo tři písničky na sezení a napsali jsme asi 33 písní. Headed to the Hills zahrnovalo 13 těchto písní. Je to v podstatě akustické album s nějakou pedal steel od Bucky Baxter, a pak Donna Buffalo jsou na poslední skladbě. Emmylou Harrisová zpívala harmony a Gillian Welch a David Rawlings a Allison Moorerová a Buddy Miller a Tim O ‚ Brien a Darrell Scott … všichni na něm hráli a zpívali, a Tim Coates to se mnou koprodukoval. Bylo vzrušující udělat celé album věcí, které jsem napsal s Robertem.“

Yep Roc Records

‚Bluegrass‘ – 2006

„toto bylo další vydání ve stejný den. Přemluvil jsem Roca, aby vydal dvě desky ve stejný den. Bluegrass byl druh mého prvního sólového vydání jako bluegrassového umělce. Nahrál jsem to u Bila Vorndicka. Randy Kohrs, který pro mě hrál dobro a byl mým kapelníkem, to také koprodukoval. Toto studio bývalo klubem, kde hráli někteří z venkovských velikánů, jako je Johnny Cash, a Bil z toho vytvořil studio a postavil na něm dům. Bylo skvělé tam nahrávat, s partou kluků, kteří se mnou v průběhu let hráli live bluegrass.“

Yep Roc Records

‚ Country Super Hits Vol. 1‘ – 2006

„ve stejný den jako Bluegrass jsem vydal tento. Country Super Hity Vol. 1 byl napsán s Odie Blackmon. Byli jsme na takové roli, že jsme se rozhodli udělat záznam našich věcí. Napsali jsme všechno společně, kromě písně, kterou jsem udělal se Shawnem Campem, a písně, kterou jsem napsal s Leslie Satcherovou, a Odie ji koprodukoval. To je docela přímý rekord země. Název je věc jazykem v tváři; doufal jsem, že bych mohl přimět některé country umělce, aby nahráli některé písně,ale to se nestalo až letos. George Strait nahrál a vydal píseň s názvem „Two More Wishes.““

Yep Roc Records

‚The Bluegrass Diaries‘ – 2007

„to byla deska, kterou jsem dělal v domácím studiu Randyho Kohrse. Randy si se mnou hrál na bluegrassových koncertech. Bil Vorndick byl v té době zaneprázdněn, takže jsme nemohli použít jeho studio. Randy to produkoval, a tak jsem se rozhodl, že mu úplně dám vládu jako producent. Odvedl skvělou práci a nakonec jsme za to dostali Grammy.“

Yep Roc Records

‚Honey Songs‘ – 2008

„chtěl jsem udělat desku s tolika hudebníky, kteří hráli na Graham Parson‘ s records, jak jsem mohl, a tak jsem dostal Al Perkins a James Burton a Glen D. Hardin a Ronnie Tutt. Napsal jsem tu desku s těmi kluky jako mou múzu; písně byly napsány speciálně s ohledem na ně. Tak nějak jsem slyšel, co budou hrát, když jsem to psal. Uzavřel jsem desku spoluautorem s Leslie Satcherovou, a na tom albu jsem dostal Emmylou, také.“

Sky Crunch Records

“ Mohli Bychom Se Přiblížit?‘- 2009

„tohle je bluegrassová deska, kterou jsem dělal s Randym Kohrsem. Při práci s Randym jsem dostával „zvuk“, a tak jsem spoustu písní, které jsem napsal, psal jsem je konkrétně s ohledem na tento zvuk. Dostala nominaci na Grammy.“

Thirty Tigers

‚Patchwork River‘ – 2010

„šel jsem navštívit Roberta Huntera v Kalifornii, a posadili jsme se, abychom znovu psali osobně. Ten rekord z té návštěvy vyrostl. Udělal jsem tam pár výletů a pamatuji si na Silvestra, pracovali jsme na písni, která skončila na desce s názvem „vysoké oči.“Bylo asi 12: 30 a Robertova žena a dcera přišla a řekla Šťastný Nový Rok. To byl jeden z mých nejoblíbenějších Silvestrů všech dob, abych mohl psát s Robertem Hunterem.“

Sugar Hill

‚důvod a rým‘ – 2011

„cestoval jsem s Elvisem Costellem v kapele The Sugar Canes, byla to akustická kapela. Natočili jsme desku s názvem Secret, Profane & Sugarcane a chvíli jsme s ní cestovali. Pak jsme udělali další desku s názvem National Ransom, to byl skvělý zážitek, když jsme si mohli zazpívat s Elvisem Costellem. Jsem tak velký fanoušek. Tak, právě jsem se vrátil z evropského turné s Elvisem, a cítil jsem se opravdu poháněn udělat bluegrassovou desku a napsat ji s Robertem Hunterem. Začal jsem mu posílat melodie e-mailem a asi o hodinu později poslal text zpět. Napsali jsme několik písniček, přes album stojí za věci, tímto způsobem. Šel jsem dovnitř s Randym Kohrsem a byli jsme opravdu potěšeni tím, jak se to všechno spojilo.“

Compass

‚Carolina Moonrise‘ – 2012

„byla jsem na Robertově oslavě 70. narozenin a on řekl, že musíme napsat pokračování té desky. Řekl jsem mu, že odcházím, ale rozhodl jsem se zůstat pár dní navíc. Asi den a půl jsme psali docela intenzivně. Vrátili jsme se, a byl jsem tak nadšený, že chtěl udělat další sledování a že byl tak šťastný s prvním. To jsme dělali i s Randym Kohrsem.“

New West Records

‚Buddy a Jim‘ – 2012

„s Buddym jsme se potkali v roce 1980, když jsme oba měli country kapely v New Yorku. Opustil New York a na chvíli se dostal z hudby. Když jsem dělal album Point Of No Return, na kterém Pete Anderson hrál na kytaru, Slyšel jsem od Buddyho, že se chystá přestěhovat do Los Angeles. Zeptal se mě, jestli Znám někoho, kdo potřebuje kytaristu na koncerty. Trochu jsem, neochotně a rozpačitě, měl Buddy hrát na kytaru se mnou, i když byl pro tuto práci velmi překvalifikován. Byl jsem rád, že jsem ho měl sedm let, než se rozjel tak, jak to udělal. Utekl. Asi před sedmi lety, Buddy mě oslovil ohledně společného rozhlasového pořadu na SiriusXM, a tak poté, co jsme to dělali pár měsíců … dlouho jsme mluvili o tom, že uděláme duetovou desku, prostě jsme nikdy nemohli koordinovat naše plány. Tak jsem skočil na šanci poté, co jsme začali tu show. Šli jsme do jeho studia, kde jsme nahrávali rozhlasový pořad, a udělali jsme to.“

Sky Crunch Records

‚Old Time Angels‘ – 2013

„chtěl jsem nahrávat u Randyho Kohrse a vrátit se k tomuto staromódnímu způsobu nahrávání pouze s několika mikrofony pro celou kapelu. Nikdy jsem takhle nenahrál. Byl to skvělý zážitek. Všechny tyto písně byly zcela nové; titulní skladba byla ta, kterou jsem napsal s Danem Smithem poté, co jsme se oba rozhodli, že nemáme rádi vražedné balady, a tak řekl, že bychom měli napsat pomstu. Natočit tu desku byla velká zábava. Museli jsme udělat spoustu záběrů na každou píseň, abychom je napravili, ale byla to radost.“

Sky Crunch Records

‚černé růže‘ – 2013

„několikrát jsem šel za Robertem Hunterem a intenzivně jsme psali dva nebo tři dny. Většina těchto písní vyšla z těchto časů společně. Měl jsem nějaký studiový čas rezervovaný s Lutherem a Codym Dickinsonem ze Severní Mississippi Allstars. Nebyl jsem si jistý, jaký materiál bude, psal jsem, jak jsme šli. Ale noc předtím, než jsme se dostali do studia, napsal jsem pár písní s Lutherem a Codym, dvě písně Roberta Huntera, na kterých jsem pracoval. A pak mi Robert poslal ještě pár písniček, když jsme nahrávali. Nahráli jsme to v Zebra Ranch, ve studiu Jima Dickinsona.“

Sky Crunch Records

‚Blue Moon Junction‘ – 2013

mnoho z těchto písní vyšlo také z těchto setkání s Robertem Hunterem. Vlastně jsem to vydal ve stejný den v listopadu s Black Roses, bylo to další z těch duálních vydání.

Sky Crunch Records

‚jsem píseň‘ – 2014

„jeden mladý muž o mně natočil dokument, Jeremy Dylan, který se nyní stal mým manažerem. Chtěl jsem mít nějaké studiové záběry, protože jsem vlastně žádné neměl, a tak jsem si řekl, že by bylo skvělé, kdyby přišli James Burton a Al Perkins a Dennis Crouch a Chad Cromwell a John Jarvis. Šli jsme do RCA studia a, ve kterém miluji nahrávání. Dali jsme se dohromady a Leslie Richter navrhl album; to bylo poprvé, co jsem s ní začal pracovat. Položili jsme asi devět písní a Jeremy dostal nějaké záběry z toho všeho. Jedna z těch písní byla první co-write jsem udělal s Johnem Oatesem. A pak jsem měl také další dva Robert Hunter co-píše na tomto albu. Nahráli jsme je a pak se blížil čas zabalit vše do záznamu, tak jsem šel do House Of Blues Recording Studios a střihl další píseň. „Jsem píseň“ přišel ke mně během tohoto období, a bylo to, jako by to shrnul celou svou “ věc “ pryč. Patty Loveless zpívala na písni a stejně tak Lee Ann Womack, a zahrnul jsem píseň, kterou jsem napsal s Elvisem Costellem, když jsem s ním cestoval před několika lety. To je spousta šťastných vzpomínek a milníků.“

Sky Crunch Records

‚Soul Searching‘ – 2015

„během nahrávání Black Roses, měl jsem pár věcí, které jsem napsal sám, které byly soulové písně. Jednoho rána jsem narazil na Luthera Dickinsona v parku, právě se přestěhoval do Nashvillu, a měl jsem nějaký studiový čas rezervovaný ve studiu a .jak jsem zvyklý dělat, nebyl jsem na ten studiový čas plně připraven, a tak jsem se Luthera zeptal, jestli by mohl hrát… a kdyby mohl hrát jeho bratr Cody. Měl jsem napsané pár věcí, že jsem si nebyl úplně jistý, kam půjdou, tak jsme položili spoustu věcí. A tak po Black Roses Luther řekl, že musíme dokončit tu duši. Většinu věcí jsem napsal v kontrolní místnosti Royal Studios v Memphisu. Alvin Youngblood Hart hrál na kytaru, což bylo jen skutečné potěšení. Mám v srdci velké místo pro soulovou hudbu, už od dětství. Napsal jsem spoustu těchto písní kolem hráčů na albu a kolem Royal Studios a kolem Memphis sound 60. a 70. let. Měl jsem dva disky a, jak jsem také zvyklý dělat, jen mám pocit, že musím pořád dávat věci, tak jsem vydal dvojitou desku. Nikdo mi to nemohl rozmluvit, tak jsem to udělal.“

Sky Crunch Records

‚tím se vše změní‘ – 2016

„šel jsem do Austinu, Texas, udělat nějaké živé rande s kapelou vedenou mým přítelem Tomem Lewisem na bicí a Tommy Detamore na oceli. Tom a Tommy se mnou hrávali na začátku roku 2000. když jsem se tam dostal, měli jsme rozcvičku v kontinentálním klubu. Ten den jsem zjistil, že další den bude koncert zrušen kvůli povodním, takže jsme měli volný den. Tom a Tommy se mnou roky mluvili o společném nahrávání v Texasu, a tak jsem si myslel, dobře! Hráči byli k dispozici, protože jsme měli hrát všichni společně, tak jsme šli na den a půl do Arlyn Studios a většinu z toho střihli. Bylo skvělé mít možnost nahrávat v Austinu. Několik písní napsali texaští skladatelé, jako Terry McBride, Frank Dycus, Hayes Carll, a Bruce Robison. Jo, a narukoval jsem Floyda Domina, aby hrál na klavír; býval jsem v jeho kapele v New Yorku. Měl kapelu Floyd Domino a já jsem v ní chvíli byl, takže pro mě hodně znamenalo, že jsem ho nechal hrát na této desce.“

správné záznamy

‚London Southern‘ – 2017

„to bylo zaznamenáno před několika lety v Anglii během několika různých cest. Použil jsem kapelu Nicka Lowea a jeho koproducenty, a tak to mělo určitý zvuk. Studio k tomu mělo také skutečný styl. Nevěděl jsem, jaká ta deska bude. Když jsem přistál ve Velké Británii, měl jsem jen jednu píseň, co-write s Odie Blackmon. Měl jsem naplánováno hodně koncertů, ale myslím, že jsme nejprve nahráli šest písní, a pak jsem se vrátil a napsal pár s Johnem Oatesem, přišel s dalšími věcmi a vrátil se tam.“

Yep Roc Records

‚čas letí‘ – 2018

„dělal jsem spoustu nahrávek v Blackbird Studios v Nashvillu. Můj baskytarista, Jay Weaver, tolik přispíval do sessions, požádal jsem ho, aby koprodukoval. Použil jsem svou road band na nějaké věci a pak nebyly k dispozici pro některé dny, tak jsem dostal Chris Scruggs a Kenny Vaughn vyjít na kytary, a dokončili jsme desku v House Of Blues studios v Nashvillu. Tehdy jsem začal pracovat s Lillie Mae a jejím bratrem Frankem Rische. Byl jsem jimi odfouknut a opravdu spokojen s jejich zvukem a harmoniemi.“

Yep Roc Records

‚Jim Lauderdale and Roland White‘ – 2018

„o době, kdy se London Southern chystal vyjít, Roland White seděl se mnou v Station Inn a když se chystal opustit jeviště,řekl mi, že jeho žena našla pásku na dně krabice s našimi jmény. Když jsem v roce 1979 žil v Nashvillu, přišel jsem na pět měsíců s cílem setkat se s Georgem Jonesem a Rolandem Whitem. S Georgem jsem to neudělala, ale Roland byl ke mně opravdu laskavý a tak laskavý. Hodně jsem s ním seděl, a asi po čtyřech měsících, uvědomil jsem si, že to nebudu moci v Nashvillu vystřihnout jako umělec nebo spisovatel, tak jsem plánoval přestěhovat se do New Yorku. Než jsem odešel, Roland řekl, že bychom měli udělat desku společně. Takže jsme nahrávali ve sklepě Earla Scruggse, kde měl jeho syn studio. Stanovili jsme, jaký by byl tento záznam. Dokončili jsme to a pak jsem se přestěhoval do New Yorku a poslal jsem kazety na hlavní bluegrassové labely, a všichni odpověděli, že se jim album líbí, ale protože jsem Neznámý, nevyzvedli to. To mě opravdu odradilo, protože jsem měl pocit, že to byl můj průlomový okamžik. Myslel jsem, že mi to otevře dveře v hudebním světě, ale nestalo se. Myslel jsem, že to bylo dobré představení i pro mě. O několik let později, když jsem dostal svůj první hlavní obchod, Roland a já jsme si uvědomili, že jsme oba ztratili přehled o mistrovských kazetách,takže jsem to nikdy nedokázal uhasit. Byl jsem z toho opravdu smutný, ale pak jeho žena našla nějaké směsi, tak jsem se zeptal Yep Rocka, jestli mají zájem,a oni byli. Tohle by bylo moje první album. Takže jsme to vydali ve stejný den, kdy čas letí. Bylo skvělé vydat novou desku a jaká by byla moje první deska, což se ukázalo jako moje 31.deska.“

Yep Roc Records

‚z jiného světa‘ – 2019

„tohle je číslo 32 pro mě. To vyplynulo z mé práce, kterou jsem s kluky dělal včas, a pokračovat v tomto zvuku s mnoha stejnými hráči. Titulní skladba je napsána společně s Mondo Saenzem, kdo co-napsal „Time Flies,“ také. Odie Blackmon a nová umělkyně, jménem Sara Douga, jsou spoluautory této desky, také. Vím, že to bylo popsáno jako protijed proti hněvu „venku“, ale myslím, že je to opravdu jen jeden z těch, doufejme, zmírňující agenti, které potřebujeme. Hudba může lidi spojit, a doufám, že to tahle deska udělá.“

poté, co přemýšlel o své kariéře, Lauderdale připouští, že na jeho seznamu kbelíků zůstaly ještě některé položky.

„je tolik lidí, se kterými bych stále rád pracoval,“ přiznává. „Van Morrison, Nick Cave, Loretta Lynn, Norah Jones a Keith Richards. Rád bych s Dylanem spolupracoval. Rád bych si ještě zazpíval s Del Mccourym. Eric Clapton, vždycky jsem s ním chtěl nahrávat.

„bohužel, tolik bluegrassových a venkovských velikánů, se kterými jsem chtěl pracovat, zemřelo,“ dodává Lauderdale. „Ale mnoho umělců kolem dnes, jako Brandi Carlile, Avett Brothers, Jason Isbell, Amanda Shires, Margo Price … to jsou někteří lidé, se kterými jsem se nedostal k záznamu, ale rád bych.“