v roce 1973 Juan Hamilton, vyškolený Keramik, se usadil v Novém Mexiku a dalších třináct let působil jako asistent studia pro legendárního malíře Georgia O ‚ Keeffe (1887-1986). Během tohoto prodlouženého období, Hamiltonova vlastní práce v hlíně a bronzu se vyvinula v sochařská prohlášení charakterizovaná tajemným, nadčasový řád. Jednotné nebo nepravidelné koule, vejčité i kapkovité tvary, vysoké monolity nebo zploštělé oblázkové tvary, naznačují Černé skály, které byly po tisíciletí dokonale hladké ledovci nebo proudícími potoky.
hladké, zakřivené obrysy jeho prvotních otevřených nebo uzavřených forem jsou založeny nejen na Hamiltonových raných zkušenostech jako hrnčíře nebo na jeho znalostech prací sochařů Constantina Brancusiho a Jeana Arpa. Jsou založeny na domorodých dovednostech a tradicích budovy adobe v Novém Mexiku, které Hamilton trpělivě získal, když obnovil starý, opuštěný dům. Výtvarníkovy živelné tvary evokují i nadčasovou výmluvnost japonských zenových zahrad. Během cesty do Japonska v roce 1970 byla Hamiltonova umělecká vize hluboce ovlivněna jeho zkušeností s klidem, harmonií a duchovním klidem těchto meditativních nastavení.
podobnosti a vnější vlivy nehledě na to, že tvary soch Juana Hamiltona vznikají instinktivně. „Určité formy se stále objevují, stávají se součástí mého slovníku. V přirozených podobách je určitě nějaký základ, ale ty pocházejí ze mě. Cítím je trojrozměrně, uprostřed mé hrudi. Někteří lidé vidí věci, ale já je cítím.“
Juan 11-17-84 (1993.54.5) je leštěná bronzová socha ve tvaru nádoby. Stejně jako většina Hamiltonových děl v bronzu začala sférická forma konstrukcí vnitřní ocelové armatury. Tento tuhý rám je dále pokryt ocelovou sítí a postříkán vlákny. Po zdlouhavém procesu pilování a broušení je tvar a povrch konečně zdokonalen. Původní podoba je pak odlita do bronzu ve slévárně v Coloradu.
naprostá jednoduchost a hladkost Hamiltonových soch vytváří zvláštní problémy s odléváním a dokončováním: neexistuje žádná vnější drsnost, která by skryla svary, které váží jednotlivě lité sekce. Po dalším povrchovém broušení byl vnější plášť bronzové nádoby pečlivě dokončen desítkami vrstev vodou broušeného laku a finálním leštěním leštícími látkami. Hladký, tmavý, lesknoucí se povrch připomíná leštěnou indickou keramiku Pueblo.
Juan 11-17-84 ve své dokonalosti formy a provedení odhaluje Hamiltonovo úplné odhodlání k řemeslnému zpracování. Ale, píše, být dobrým technikem neznamená, že je dobrým umělcem: „myslím, že funkcí umění je soustředit pozornost lidí a že moje role je vizionář. kusy jsou o tajemství, o čase a účincích času, o vnitřním a vnějším světě—o určitém druhu čistoty, destilace.“
Jeremy Adamson KPMG Peat Marwick Collection of American Craft: a Gift to The Renwick Gallery (Washington, D. C.: Renwick Gallery, Národní Muzeum amerického umění, Smithsonian Institution, 1994)
