KMR-talentová agentura hvězd

způsob, jakým nejlepší herci získávají práci, je přes agenta. Způsob, jakým špičkoví herci se zdravotním postižením získávají práci, je prostřednictvím oddaných lidí, jako jsou Gail Williamson a Mark Measures of Kazarian / Measures / Ruskin & Associates (KMR). Williamson umístil talent na Glee, American Horror Story a Shameless, mimo jiné, zatímco Measures je 25letý veterán z oboru, mezi jehož klienty patří Jane Lynch, Elizabeth Perkins a Angela Kinsey. Ti dva nedávno hovořili s lia Martirosyan a Chet Cooper z ABILITY v kancelářích KMR ve Studio City, že.

Gail Williamson: začal jsem v KMR tím, že jsem visel na gauči Cindy (Kazarian) a pracoval na svém notebooku. Hned první rok mi zaplatili čtyřikrát tolik, kolik jsem přinesl, a přesto řekli: „skvělé, pojďme mít druhý rok.“

Chet Cooper: začali vás zkušební dobou, jen abyste viděli, co se stane?

Williamson: Jo, a i když je to stálo první rok, stále ve mě věřili. Myslím, že jsme druhý rok vydělali. Druhý den mi Cindy řekla: „netušil jsem, že se to pohne tak rychle.“Ale víte, kolik let děláme práci s herci, kteří mají postižení. A teď jsem měl na Broadwayi pět klientů, z nichž čtyři jsou hluší a první žena, která pracovala na jevišti na vozíku v Spring Awakening. To byla velká věc.
nedávno jsem si rezervoval JLouis Mills jako pravidelný seriál na NBC show Heartbeat. Je to velký černoch, který je slepý na jedno oko; měl operaci šedého zákalu, která se pokazila a vyhodila mu rohovku, takže teď má jedno z očí mléčně zbarvené. Přehlídka chtěla postavu, která mohla být zjevně zraněna ve válce. Původně hledali někoho, kdo byl po amputaci paže, ale řekl jsem, „ukážu vám všem, co mám.“!“(smích) a teď máme castingové režiséry, kteří nám volají přímo. Řeknou: „pro někoho na vozíku jsme něco vypsali,“ a dostanou asi 2000 příspěvků a vědí, že ti lidé nejsou všichni na vozíčku. Takže mi zavolají přímo.

Lia Martirosyan: udělali jste hodně práce s herci, kteří mají Downův syndrom –

Williamson: Dala jsem dohromady celou třídu s dětmi, které mají při narození Downův syndrom. Volají mi herci s Downovým syndromem, protože ho má můj syn. Switched nikdy nedal nic do poruchy. Prostě mi zavolali a já jsem jim to dal dohromady, takže moji klienti měli možnost být v tom, že ostatní lidé ne. ale nakonec chci, aby toto oddělení odešlo, protože to nebude potřeba. Chci, aby každá agentura zahrnovala talenty všech schopností.

prozatím však stále existuje potřeba práce, kterou děláme, a také advokacie, kterou toto oddělení dělá. Svým klientům mám také jasno v tom, že pokud najdou někoho, kdo do nich chce investovat, musí zvážit odchod, aby tuto příležitost vyzkoušeli. A pokud ta agentura nemůže dělat to, co my tady, mohou se vrátit. Ale musí neustále testovat vody.

Cooper: nedávno jsme byli v New Yorku na Filmovém festivalu Reel. Slyšeli jste, co se stalo s filmem Margarita se slámou, který promítali první noc?

Williamson: Ne.

Cooper: ve filmu jsou tři postavy se zdravotním postižením: jeden má mozkovou obrnu (CP), jeden používá invalidní vozík a jeden je slepá žena. Dívali jsme se na film a zdálo se, že se to všem líbí. Ale Lia a já jsme právě přišli z dlouhého dne v OSN (OSN), tak jsme odešli a zmeškali diskusi ,kde se někdo zeptal: „má vedoucí žena opravdu CP?“Spisovatel-režisér řekl:“ Ne.“A tam byl nějaký rozruch. Snažila se tuto volbu obhájit. Kdyby režisér přišel do vaší agentury, při pohledu na obsazení této role, byli byste schopni najít herečku s CP?

Williamson: Záleželo by na věku, etnicitě a zapojení.

Martirosyan: herec by musel být ve věku 20 až 30 let a poněkud atraktivní. Určitě musel mít nějaké odvolání.

Cooper: natolik přitažlivá, že měla ve filmu alespoň tři sexuální setkání, aby ji ostatní lidé považovali za atraktivní. Byla tam jedna postava, o které jsem si myslel, že vypadá příliš dobře; to bylo přehnané.

Matirosyan: to byla laskavost.

Cooper: myslíš, že to tak bylo?

Martirosyan: tak to dopadlo.

Williamson (ukazuje obrázek): To je ten, koho mám v New Yorku s CP.

Cooper: Jo, to mohlo fungovat. Trochu starý, ale mohlo to fungovat. Nemusí být v New Yorku. Ve skutečnosti natáčeli některé části v Indii a New Yorku.

Williamson: udělali konkurz na roli?

Cooper: to byla velká otázka: opravdu hledali herce s CP?

Williamson: a kdyby ano, našli by moji agenturu, takže pokud se mi neozvali, nedívali se kolem sebe. Tak se dnes cítím. Pokud někdo začne online hledat postižení a najímat herce, nakonec skončí tady.

Ali Stroker mohl být úžasný. Je paraplegik z nehody, když jí byly dva roky, ale může dělat cokoli. Ale pokud to nabídnete Ali, je to Unie? Kolik to platí? Je na jiné úrovni.

Martirosyan: pravděpodobně to nebyla unie.

Cooper: celá věc byla pravděpodobně nízký rozpočet. Ale byla to hlavní role ve filmu.

Martirosyan: ale jakmile jste unie, neberete takové role, že?

Williamson: Unijní aktéři mohou dělat velmi nízkorozpočtové projekty, kde se jim platí jen 100 dolarů denně. Ale ještě musí udělat papírování a musí zaplatit nějaké poplatky. Takže to není nemožné. Když jsme spolu na začátku pracovali, nebylo možné dělat odborovou práci, pokud jste za všechno nechtěli platit velké peníze. Mají všechny tyto nové středně / nízkorozpočtové / ultra-nízkorozpočtové projekty, které můžete udělat nyní. Ale chcete dát 15 dní za 100 dolarů denně? Je to kreativní, a je to podnikání; je to vždy obojí. Ale zkusili to? Jeden scénář, který se vždy vrátí, je Glee s „Artiem“ na vozíku. Snažili se, zkoušeli lidi. Ve skutečnosti jsem viděl rozhovor s castingovým režisérem Robertem Ulrichem, který říkal, že v budoucnu bude vypadat tvrději.

Martirosyan: co jste říkal o Nině Genatossio?

Williamson: náš akciový agent ji našel. Poprvé jsem ji potkal v obchodním domě, kde v té době pracovala. Nina přišla a na chvíli internovala bez platu, a pak začal pomáhat různým lidem a když se moje oddělení připravilo ,řekli, “ chceš najmout Ninu?“?“Řekl jsem:“ Ano!“Byl jsem ohromen s ní, protože ona byla stážista. Tehdy jsem si nechal napsat recenze z filmů, které jsem promítal na filmovém festivalu pro národní kongres Downova syndromu. Řekla: „můžu se podívat na ten film?“A vzala si ho domů. „Můžu teď vidět tohle?“A pomyslel jsem si:“ pozvala se do mého světa!“(směje se)

Cooper: právě jsme potkali dva takové lidi v New Yorku; jsou to mileniálové, že? Mají postoj „chci pomoci světu“, což je tak hezké!

(směje se)

Williamson: Ano. Tu a tam se podívám na jeden z Nininých e-mailů a ona je jako, „Ahoj, doufám, že máš hezký den,“ a myslím, „musím být v mých e-mailech milejší.“Nina také dělá hudební divadlo; byla v New Yorku na konkurzu na Fantom opery.

Martirosyan: zpívá?

Williamson: Krásně. Ve skutečnosti lyrické divadlo v Oklahomě dělá Šumař na střeše a rozhodli se, že dvě postavy, Hodel a Perchik, budou hluché. Nina zpívala píseň, kterou zpívá Hodel. Nahrál jsem ji a poslali jsme ji Sandra Frankové na trénink. Teď děláme Skype konkurz v naší kanceláři s Oklahomou, a Nina čte se Sandrou jako otcem, a tady říká svému otci sbohem, a pak jde do této písně. Jde od nich, kteří mají tento dojemný okamžik, k zpěvu Niny a Sandry. Byl to úžasný okamžik, kdy byly obě ženy tak propojeny jako jeden hlas, a všichni jsme jen plakali.

Martirosyan: to je krásné.

Williamson: a Sandra má samozřejmě spoustu zkušeností, protože někdo byl jejím hlasem v jarním probuzení posledních pět nebo šest měsíců na Broadwayi. Právě klikla přímo s Ninou, a nastal úžasný okamžik.

Martirosyan: takže Sandra mluví slova a někdo jiný zpívá?

Williamson: podepisuje, ani nemluví. Podepisuje se, zatímco zpívá někdo jiný. Nejsou si úplně jistí, jak to udělají. Jarní probuzení se chystá na turné příští rok. Podívej se na to. Je to úžasné. Občas se Sandra dívá do „zrcadla,“ a osoba, která ji vyjadřuje, je na druhé straně, když podepisuje. A někdy, když podepisuje, ten člověk jasně mluví mimo pódium, říká, co Sandra podepisuje. Někdy se to dělá jako součást inscenace ve scéně, když jsou ve škole, kde se slova najednou objeví na tabuli. Je to super.

takže budou pracovat na tom, jak to udělat v Oklahomě. A vybrali Hodela, protože tady je žena, která opouští svou rodinu, a neměla by ještě větší zájem opustit svou rodinu, kdyby našla spřízněnou duši, která sdílí její hluchotu, někoho, s kým by mohla komunikovat? To by ji více zajímalo jít na Sibiř, aby byla s tímto mužem. Myslel jsem, že je to zajímavý způsob, jak to vidět. Zkusí to. To by se před 20 lety nestalo. Věci začínají být zajímavé.

Martirosyan: Hrál jsem Hodela v juniorské střední škole.

Williamson: to je skvělá role.

Martirosyan: a dobrý příběh.

Williamson: jednáte teď?

Martirosyan: ne tak často, jak bych chtěl. Soustředím se na svou hudbu. Kdybych měl dobrou reprezentaci, dělal bych víc herectví.

Williamson: pošlete mi svůj headshot, životopis a odkazy na vás, jak zpíváte, hrajete-ať už jste udělali cokoli! Ukáže mi, s čím musím pracovat, kde začínám.

Martirosyan: nemám moc na kazetě, abych vám to ukázal. Mohl bych něco udělat osobně.

Williamson: to je v pořádku, ale potřebuji nástroje, které mohu ukázat někomu jinému. Můžete mi něco nahrát. Jak pracuji, je to: Vezmu si skoro každého v oblasti postižení, jako ti, kteří používají koloběžky, invalidní vozíky… pokud mám pocit, že máte nějaké dovednosti, které mohu prodat, vezmu vás na sebe. Pokud je konkurz pro ženy s problémy s mobilitou, stejně se všechny objeví na stejném konkurzu. O nic nejde, že jsem jich půlku poslal.

ale potom, když se díváme na netradiční role, když říkám: „mohli byste hrát učitele, co kdybyste viděli tak a tak, protože učitel by byl na skútru,“ takové věci. A to dělám, když mám člena odborů s dobře vyrobenou páskou. Z mých 100-někteří klienti, opravdu pracuji takhle jen asi 15 z nich. Protože je zbytečné je nadhazovat, dokud nebudou mít tu pásku.

Martirosyan: kolik lidí je vidět pro roli?

Williamson: každá role v členění dostane 3 000 až 5 000 příspěvků. Takže pokud mám hodit něco mimo krabici, musím mít dost věcí, abych je mohl nadhazovat, než budu moci uvažovat o jejich převzetí. Udělali jsme to s MTV show, která to předstírala. Dvě dívky jsou na střední škole a nejsou příliš populární, dokud se neobjeví pověst, že jsou lesbičky. Nepřestávají zvěsti, protože mají rádi popularitu. Přehlídka potřebovala další dívku, aby byla manažerkou kampaně pro jednu z falešných lesbiček, která kandiduje na školní kancelář, tak jsme předložili Ali Stroker, pomocí její pásky z Glee. Casting to poslal producentům, kteří to poslali do sítě, a oni mi zavolali a najali ji asi do čtyř hodin. Ani nemusela na konkurz. Líbila se jim její jedinečnost.

Martirosyan: Nepotřebují lidé reprezentaci, aby získali body, aby se dostali do odborů?

Williamson: Ano, a proto hledáme role zdravotně postižených. Hledáme konkrétní role, pro které byste byli vhodní.

Cooper: kolik bodů potřebujete v SAG?

Williamson: potřebujete prověšení.

Martirosyan: měl jsem pár. Možná už jsem v Taft-Hartley.

Williamson: dovolte mi dát vaše informace … dobře, našel jsem to: „Gratulujeme! Vaše nedávné zaměstnání jako hlavní umělec na pozadí vás kvalifikuje pro členství v SAG-AFTRA, nejvýznamnější Unie umělců na světě … yada yada.“

vše, co musíte udělat, Lia, je jít dolů a zaplatit svůj iniciační poplatek $ 3,099 a udělají z vás člena SAG-AFTRA.

Martirosyan: gratuluji mi! Vše, co potřebuji, je $ 3,099! Kde se mám zaregistrovat?

Williamson: je to na Wilshire (v Los Angeles).

Cooper: nemůže prostě poslat šek?

Williamson: šek na 3 000 dolarů od herce? nejsou hloupí! Zavolejte jim a domluvte si schůzku, a jít dovnitř a zaplatit své poplatky. Pěkná věc je, jakmile jste jako člen, máte k dispozici spoustu věcí. Můžete si vzít hlasové kurzy. Můžete se připojit k konzervatoři. Každý týden se konají filmy a workshopy. Za 100 dolarů ročně vám dají dva lístky na 90 filmů toho roku. Někdy je můžete vidět, než vyjdou.

Martirosyan: to je docela v pohodě. Chci začít pracovat.

Williamson: zavolejte jim, promluvte si s nimi a zeptejte se, jaké typy platebních programů mají k dispozici. Mezitím, pokud se chcete dostat do mých složek, můžeme se podívat na práci mimo odbory, dokud se nestanete odboráři.

Martirosyan: Vynikající. Díky za informace. Jsem rád, že spolupracujeme!

Williamson: jeden z mých klientů právě absolvoval konkurz a byl tam jediný člověk na invalidním vozíku, ale je členem SAG a měl dobrou kazetu, takže jsem ho mohl předložit, a náhodou se setkal s tímto režisérem castingu dříve. A to je druhá věc, když mi lidé říkají, že chodili na workshopy, potkali se s jedním castingovým režisérem nebo znají tohoto člověka, snažím se pro ně hledat příležitosti, jak se dostat k lidem, které už znají. Díky tomu je to jednodušší.

Cooper: takže vstup do SAG je také příležitostí k vytváření sítí?

Williamson: je.

(jak Gail odchází na schůzku, Mark Measures se připojí ke konverzaci.)

Cooper: řekněte mi, jak rostl váš závazek k rozmanitosti?

Markéta: myslím, že technicky jsem začínal v roce ’89 nebo‘ 90 s hercem Otto Felixem. Pamatuješ si ho? V té době udělal věc zvanou HAPPI. Byla to organizace pro umělce se zdravotním postižením, pro nedostatek lepšího termínu. V té době jsem byl v jiné agentuře, a začali jsme něco velmi podobného tomu, co dělá Gail tím, že jsme do této agentury posílali lidi. Otto hledal práci pro herce se zdravotním postižením a zavolal nám jako agenturu záznamu, protože neměli agenturu, která by je zastupovala.

a pak, v průběhu let, jsem věděl, že Cindy tady má oddělení, které bylo vždy součástí podnikání, ale nemělo ten druh zaměření a tlaku, který jsme mu dali, jakmile jsme byli schopni dostat Gail sem.

v jednu chvíli se však Cindy pokusila divizi uzavřít. Bylo to před sedmi nebo osmi lety. Říkali, “ diskriminujete lidi se zdravotním postižením, pokud uzavřete divizi.“.“Nechtěla zastupovat umělce se zdravotním postižením; chtěla je přenést do jiných oddělení. Problém, který najdeme velmi často, a Gail vám to může říct: je spousta lidí, kteří říkají, že tuto práci chtějí dělat, ale nechtějí se k ní opravdu zavázat. Nechtějí dostat své obrázky, nechtějí dostat své věci online, nechtějí být trénováni, a nechtějí dát své pásky dohromady; nechtějí dělat to, co musí udělat kdokoli jiný, aby to v tomto oboru udělal. Nezáleží na tom, zda jste jinak schopní nebo ne. Musíte dělat to, co musíte udělat, abyste pracovali, stejně jako každý herec. Tak jako tak, znovu otevřela divizi, aby se vyhnula žalobě ze strany Unie,a to kulhalo, dokud jsme nebyli schopni –

Cooper: kulhal spolu?

(smích)

opatření: žádná slovní hříčka určena!

Cooper: divím se, že se na ně někdo vykašlal, že se to snaží zavřít.

opatření: a je to smutné, protože Cindy byla vždy obhájcem. Takže Gail pořád posílala lidi k nám, a když stát Gail pustil, snažili jsme se pro ni najít místo, protože je neuvěřitelná.

Cooper: Jo, neznám nikoho, kdo by měl v této oblasti pevnější zázemí než ona. Máte přesně tu správnou osobu.

opatření: správná osoba 100 procent. A nakonec, naším cílem je odstranit ji.

Cooper: zítra bych se jí zbavil.

(smích)

opatření: jde jen o to, že nechceme, aby existovala samostatná divize. Zostudili jsme velkou část newyorské komunity Ali Strokerem, který řekl: „Bylo to 200 let Broadwaye, a právě teď získáváte umělce na vozíku?“A odpověď, kterou jsme dostali od castingu v New Yorku, byla:“ No, kdyby tyto herce reprezentovalo více lidí, tak bychom – „byli jsme jako,“ jsi toho tak plný. Musíte se rozhodnout přivést herce, kteří jsou různě schopní.“

Cooper: když časopis ABILITY začal před 25 lety, řekli jsme si, že bychom chtěli, aby z důvodů, které potřebujeme vydat časopis o zdravotním postižení, nakonec zmizely. Nyní, když jste s Gail pomocí dokázali, že tento aspekt podnikání vzrostl, proč ostatní agentury neřeknou: „proč to neuděláme také?“

opatření: Protože agenti jsou z větší části líní. A to vyžaduje práci, aby se schůzky pro různě zdatné herce.

Cooper: mohlo by to vydělat peníze,ale to vyžaduje práci, aby se tyto peníze?

Opatření: Ano. Je to práce jen prodat talent. Všechno, co děláme, vyžaduje práci. Přesvědčit castingového režiséra, že není důvod, proč nemůžete použít někoho, kdo je amputovaný nebo cokoli jiného, vyžaduje práci-pokud to není součástí příběhu. Jdeme za producenty a říkáme: „Hele, máme herce, kterým amputovali dvě nohy ,a ty bys to nepoznal, kdybys neviděl protézy. Napište to do Chicagského ohně. Napište to do pořadu, kde máte zdatného hasiče, který si rozdrtí nohu, a ukázat, jak tento přechod poté provede.“Musíte vzdělávat producenty. Hlavní postava v House měla být na invalidním vozíku ,ale televize řekla: „Ne.“

Cooper: to jsem nevěděl.

opatření: tak mu dali kulhat. Minulý rok, ABC nám dal všechny své piloty a řekl, “ Kde můžeme použít herce s různými schopnostmi.“?“Gail jim dokázala ukázat, kde. Díváme se na každé zhroucení a přemýšlíme: existuje nějaký důvod, proč tato postava nemůže být hercem na invalidním vozíku? Je nějaký důvod, proč to nemůže být herec s chybějícím přívěskem? Je nějaký důvod, proč to nemůže být slepý herec? Takže pro nás je to vzdělávání komunity.

Cooper: to je opravdu dobré.

opatření: to je to, co musíme dělat každý den. Spousta agentur se nechce vzdělávat. Jen chtějí, aby někdo řekl, “ studna, vidíte tak a tak.““No jistě.“A ne,“ vidíte tak a tak. Jsou na vozíku. Možná je to dobrý nápad.“Gail vypráví příběh o tom, že byl na nějaké akci, kde byl producent, který mluvil o reklamě McDonald‘ s a jak chtěl obsadit všechny. Řekla Gail, „dobře, takže pokud jste dělali reklamu McDonald‘ s a potřebujete hnědovlasého, hnědovlasý chlapec 12, obsadil byste mého syna, kdo má Downův syndrom?“A on na to:“ ne, to bych neudělal.“Byla jako,“ Proč?“Řekl:“ No, protože lidé by se divili, proč tam byl.“A Gail řekla:“ Je tam, protože má hlad!“

na to narazíme pořád. V loňském roce došlo ke dvěma incidentům, jeden byl oprávněný a druhý byl film Clint Eastwood, Americký Sniper. V odůvodnění použili herce, který vyskočil ze židle, vylezl z okna a dolů k tyči, ale k odstranění nohy použili schopného herce a počítačem generované snímky. To z nás dělá blázny. Máme herce, kteří to dokážou. Máme Paralympioniky. A proč Clint Eastwood použil herce Jonathana Groffa jako amputaci nohy místo herce, který je skutečným amputátorem?

Cooper: ptáte se jich?

opatření: snažíme se. V tomto případě, ačkoli, později použil další dva herce v díle, kteří byli veterináři, kteří byli zraněni ve válce. Řekneme jim, prostě nám zavolejte. Alespoň přivést náš talent. Pokud nemohou dělat svou práci, nechceme, abyste je najal jen proto, že mohou vylézt ze židle a slézt po tyči. Chceme, abyste si je najal, protože jsou nejlepší herec pro tuto práci. Cindy a já oba cítíme, že je to jedna z nejdůležitějších věcí, které denně děláme. Zbytek je prodej mýdla.

Cooper: vždy uklízíte, když prodáváte mýdlo.

opatření: Uklízíš, když prodáš dost mýdla.

Cooper: podobně je tu celý Catch-22 o tom, jak dostanete nový časopis na novinový stánek… tak jdu do Safeway a mluvím s nimi o prodeji časopisu. Manažer říká: „Je to zajímavý časopis, ale opravdu si myslíte, že časopis zabývající se zdravotním postižením patří do obchodu s potravinami?“

opatření: jako by lidé se zdravotním postižením nejedli?

Cooper: přesně, a to je to, na co jsem myslel, když jsi vyprávěl příběh McDonalda.

opatření: Zaručuji vám, že každý člověk s postižením potřebuje jíst. …
přihlaste se a přečtěte si celý článek. Zaregistrujte se zde pro své bezplatné členství
pokud jste již členem, vítejte zpět! Přihlásit se zde

kmrtalent.com
springawakeningthemusical.com
nbc.com/heartbeat