Ep 307 (2:55) – Teaser image – Hector (Tio) Salamanca učí své synovce la familia es todo
jedním z mnoha ústředních témat v Breaking Bad je rodina jako zdroj identity a motivace. V úvodní ukázce epizody 307 vidíme toto téma z alternativní perspektivy, z pohledu rodiny Salamanca. Blikající zpět 15 roky v minulosti, vidíme Marca a Leonela jako chlapce, spolu s jejich strýcem Hectorem, než byl nucen na invalidní vozík. Tato úvodní scéna je součástí epizody s názvem „Jedna minuta,“ a to jak kvůli lekcím, které jsou mladí Marco a Leo nuceni se učit za pouhou minutu, tak z jiných důvodů odhalených později v epizodě.
kinematografie a hudba na začátku scény dávají divákům nepříjemný pocit, když jsou postavy rozmazané a pomalu se vynořuje zvuk zesměšňujícího se chichotání dítěte. Vizuály se začínají vyjasňovat, když diváci vidí ruku zoufale sahající po něčem, co zpočátku vypadá jako lidská silueta, ale ukázalo se, že je to hračka, možná voják. Tvůrci Breaking Bad opět použijí nevinný objekt (jako medvídek sezóny 2) a při pohledu na to, co je kolem tohoto objektu, odhalí nebezpečí nebo korupci. Tady, jeden chlapec drží hračku a posmívá se druhému, zatímco ji drží mimo dosah. Kola se začnou otáčet v myslích diváků, když vytvářejí spojení–to je obraz notoricky známých bratranců v jejich mladších, nevinných (nebo možná ne tak nevinných) dnech.
osvětlení a nastavení také přispívají k náladě a intenzitě scény. Scéna se rozprostírá, aby diváci mohli vidět žlutou záři západu slunce na velkém dvorku domu v poušti. Vytváří pochmurný a klidný pocit, který se střetává hašteření obou chlapců. Západ slunce je spojen s pocitem klidu, který zvyšuje kontrast nepokojů, ke kterým později dojde. Kamera se rozprostírá ke strýci chlapců, který se zdá, že je situací znepokojen, což znamená, že se jedná o běžný jev. Vše nasvědčuje normálnímu rodinnému prostředí s hašteřením „chlapci budou chlapci“.
dialog ve scéně je výhradně ve španělštině, která zdůrazňuje kulturní kořeny rodiny. Španělská kultura je vysoce orientovaná na rodinu, jak se to projevuje u Salamanky. zatímco strýc tupě sleduje své synovce, odpoví na telefonní hovor, ve kterém publikum slyší pouze jeho konec rozhovoru. Je poskládáno dohromady, že diskutuje o nesouhlasu s „kuřecím mužem“, “ koho předpokládáme, je Gus Fring. Říká: „nikdy nevěřte Jihoameričanovi,“ což naznačuje nedůvěru jeho rodiny vůči cizincům.
malé dítě, Marco, pokračuje v posměchu svého bratrance a nakonec rozbije hračku s uspokojením, že svého bratrance přivede k slzám. Tento nemilosrdný postoj se zdá být ten, který běží v rodině, když strýc sleduje scénu bez jakéhokoli zájmu nebo zájmu. Vzlykal ke svému strýci, Leonel na něj křičí a tattles na Marca. Hector odpoví bezcitně, “ bavil se jen.“. Dostaneš se z toho.“Bagatelizovat tuto akci jako „zábavu“ je pro dítě zneklidňující a nezdravé. Tento postoj je patrný ve starších verzích bratranců ve způsobu, jakým jsou otupělí typickými emocemi, jako je bolest a agónie. Je zajímavé vidět zranitelnější mladší verze těchto dvou postav, když divák vidí pohled na to, jak se tato bezohlednost začala vyvíjet.
zraněný Leonel křičí hněvem, že nenávidí svého bratra a přeje si, aby byl mrtvý. Poté nastane okamžik ticha, který zdůrazňuje sílu těchto slov, když se kamera zužuje na každé postavě. Strýc je ve své reakci přemýšlivý, ale tichý, zatímco Leonel je stále v slzách a Marco šťastně jásá. Strýc zavolá chlapce k němu a klidně požádá Marca, aby mu chytil studené pivo ze dna sudu, zdálo se, že upřednostňuje Marca.
klid přichází k náhlému konci, když Hector tlačí Marcovu hlavu do chladiče vody a snaží se ho utopit. Příjemný zvuk ptáků cvrlikání pozadí náhle změní do panického rytmu, který zvyšuje intenzitu scény. Pohled kamery se rychle posouvá mezi strachem v Leonelově tváři, přísností strýce a zoufalstvím v Marcově. úhel kamery jde do vody a dívá se na bezmocného Marca bojujícího o lapání po dechu. To umožňuje divákovi cítit Marca, když slyší a vidí zvuky, které Marco zažívá. Divák je ponechán krčící se a v šoku, že strážcem těchto dvou chlapců je muž, který je ohrožuje. Pouštní umístění scény také v tomto bodě zdůrazňuje, jak jsou úplně sami. Strýc se posmívá mladému Leovi a říká: „Chtěl jsi, aby byl tvůj bratr mrtvý. Že?“Hodil na něj Leonelova slova, když vyzval Lea, aby zachránil umírajícího Marca, kterého si jen přál mrtvého. Leonel je tlačen do té míry, že musí ublížit strýci, aby zachránil svého bratrance. Když strýc vstává, aby odešel, jako stoický jako vždy, kamera se posouvá v perspektivě chlapců, kteří vzhlížejí ke svému strýci, když děsivě říká: „La familia es todo „(„rodina je všechno.“)
psychologický dopad tohoto okamžiku je ten, který by dítě pronásledoval po zbytek jeho života. To odhaluje publiku, jak cenná je rodina Salamanky a jak je snadné způsobit bolest nebo smrt, pokud by někdo ublížil jinému členovi rodiny. To také odhaluje pouto, které mají oba chlapci k sobě jako, v současné době, tyto postavy neustále dělají vše vedle sebe a mají si navzájem záda až do konce. Breaking Bad zahrnuje téma rodiny, která je motivátorem jednání lidí. Tato myšlenka se projevuje perspektivami „darebáků“, protože jejich snaha zabít je založena na touze pomstít smrt jejich rodiny. – Juline M.
