sady Keith Moon
během své kariéry hrál Keith Moon několik bicích souprav. Ačkoli ikonický bubeník Pro Premier, občas hrál s několika různými značkami, jako je Ludwig, Slingerland, Trixon nebo dokonce akrylové Zickos. Jak roky plynuly, Moonovy soupravy se rychle zvětšovaly a mezi lety 1961 a 1978 přecházely ze čtyř na 15 bubnů. Zde je rychlý pohled na nejpozoruhodnější soupravy z jeho kariéry.
1961–1965: První sady
první „skutečná“ bicí souprava Keitha Moona byla první 55 Outfit zakoupený v roce 1961 v provedení Blue Pearl, s 20″ basovým bubnem, 12″ Tomem a 16 “ podlahovým Tomem. V letech 1964 až 1965 následoval Ludwig trend beat by beat a hrál na dvou soupravách Ludwig Super Classic. První v černém provedení Oyster Pearl S 22 „basovým bubnem, 13″ Tomem, 16 “ basovým Tomem a slavným Ludwigem LM400 přestrojeným za buben. Druhá sada měla podobné specifikace a rozměry, ale Keith přidal druhý 14$ bass tom a rozhodl se pro stříbrnou jiskru.
1965–1967: Od Basicu po kontrabasový buben
v listopadu 1965 podepsal Moon smlouvu s Premier a zůstal věrný značce až do konce. Poté obdržel nádhernou birch kit v červené jiskře s 22 „basovým bubnem, dvěma 16“ podlahovými Tomy, dvěma 14 „tomy a Premier 2000 14″ x 5.5 “ snare drum.
v červnu 1966 se Keith Moon stal jedním z prvních bubeníků ve skále, který do své sady přidal druhý basový buben. Především chtěl zůstat v popředí a nezmizet v zadní části jeviště. Myšlenka tohoto druhého basu k němu poprvé přišla prostřednictvím Ginger Baker, bubeník pro Cream. Keith objednal další Red Sparkle kit od Premier a přidal basový buben, třetí 14 „tom a třetí 16“ tom do svého původního nastavení. Toto nastavení mimo vyšlapanou cestu přitahovalo velkou pozornost, a od té doby se Keith Moon držel kontrabasového bubnu a velkých nastavení.
1967-1973: „obrázek Lily Kit“ a další klasické soupravy
po své první sadě s kontrabasovým bubnem a vždy při hledání extravagance si Keith Moon v roce 1967 objednal soupravu s jedinečným vzhledem: „obrázek Lily kit.“Tato bříza měla stejné specifikace jako první, ale jedinečný povrch byl malován ručně, v souladu s psychedelickými tématy té doby.
mezi lety 1968 a 1973 by Keith Moon používal další dvě sady s podobnými rozměry jako tato, ale v klasičtějších barvách: jedna sada ve stříbrném provedení Champagne mezi lety 1968 a 1970 a jedna sada v černém provedení—ale tentokrát přes mahagonové skořápky-mezi lety 1970 a 1973.
1973–1978: Nadměrné soupravy
někdy ve snaze o přebytek, v roce 1973 Keith Moon přidal několik koncertních tomů ke své již přetížené sadě a také se rozhodl pro dva obrovské 30″ a 36″ gongy za sebou. Toto dělalo jeho kompletní sadu takto: dva 22 „basové bubny, dva 16“ a 18 „Podlahové Tomy na jeho pravé straně, 22“ timbale na jeho levé straně, tři 14 „toms, a nahoře, čtyři koncertní Tomy (bez reso hlav) na 13″, 14″, 15″, a 16“. Měl dvě mahagonové soupravy, jako je tato, v černé a zlaté povrchové úpravě.
po silnici měl také ještě více vyzdobenou soupravu: se dvěma dalšími 10″ a 12 “ koncertními tomy a někdy i druhým timbale-vše v krémově bílém provedení. Tato sada byla pro Keitha zvláštní, protože i když chtěl mít pozlacený hardware, Premier ho přesvědčil, že životnost takové sady nebude skvělá, a tak se místo toho rozhodli pro mosaz. Keith Moon později dal tuto soupravu Ringo Starrovi, s nímž byl blízkými přáteli. Ringo později dal soupravu svému synovi Zak Starkey, který ji použil na jevišti, a poté ji v aukci prodal Hard Rock Cafe v roce 1992.
poslední v našem seznamu pozoruhodných souprav Keith Moon je ten, který použil pro nahrávání „Who Are You“ v roce 1978 v Ramport Studio, osobním studiu Who. Pro tuto nahrávku zvolil pouze jeden basový buben (a snare), ale stále tunu tomů: dva Podlahové Tomy, tři větší tomy a 10 koncertních tomů.
ale co Keithovy činely?
ačkoli byl věrným hráčem Premier, pokud jde o jeho soupravy, vkus Keitha Moona byl více náhodný, pokud jde o činely. Vybral si činely na podnět okamžiku, na základě toho, co bylo k dispozici. V průběhu své kariéry hrál hlavně na sériích Paiste 2002, Giant Beat a Formule 602, ale také na Zildjianu. Na konci kariéry dokonce podepsal souhlas se Zildjianem. Pokud jde o průměry, obvykle používal 14 „hi-klobouky, 18“ nebo 20 „pády, a 20“ jízdy.
