profil-duben 2012
Jane Brox | fotografie Trent Bell
sochař John Bisbee nabízí nekonečné možnosti od jasných společných hrotů
„pokud se postaráte o práci, práce se o vás postará,“ řekne John Bisbee a jistota v jeho hlase, stejně jako samotná slova, svědčí o jeho víře v to, co je pro vás důležité.síla umění—jeho nutnost a tajemství. Desítky let se staral o svou práci, sochy, které vytváří ze zdánlivě pevného a praktického hřebíku. „Nejstarší průmyslové lepidlo,“ říká. Zdá se, že není nic, co by nezkusil, ať už je to zahřívání hřebíků v kovárně a jejich zploštění pneumatickým kladivem nebo tvarování proti plísni. Možná je ohne na ostruhy, uzly nebo kadeře. Samotný svar by se mohl stát sochou. Nebo světlé společné nehty, z nich dva tisíce liber, budou naskládány do tvaru ozubeného kola, nebo možná je to slunce, držené pohromadě gravitací a třením. Pokud je socha součástí jeho série tun—páteř jeho práce za poslední desetiletí-6 800 hřebíků bude přeměněno a přivařeno do finálního kusu. Oblouk, oblak—Mřížka, kolébka-testuje vzdušné hranice formy s jedním, životnost zhutnění s druhým.
vymýšlí také nástěnné sochy, které narážejí na brokáty, tkaní, elementární tabulky. Hřebíky by mohly neustále morfovat přes zeď ve videu stop-motion. Nebo by mohly být tvarovány do tvarů a spáleny do dřeva. Po desetiletích takové práce stále nevidí konec možností. „Každá socha,“ říká Bisbee, “ je nové slovo pro můj tajný jazyk formy, vzoru a hmoty.“
fonémy tohoto jazyka začínají v malém obchodě v přízemí komplexu Fort Andross Mill v Brunswicku. Hned za jeho dveřmi (které záměrně zabarikáduje jeho policejní stíhač Crown Victoria, bývalý šerifův hlídkový vůz), řeka Androscoggin teče směrem k přehradě. Uvnitř je obchod studiem ve stísněné potřebě: krabice světlých společných hřebíků naskládaných v rohu, vědra s vodou na chlazení nehtů, zkroucené tvrzené nehty hodené do hromádek. Jaký prostor na zdi je, drží stopy tužky nebo snad součást probíhající sochy. Bisbee sám je uložen někde mezi jeho kovadlinou, jeho kovadlinou, a jeho pneumatické kladivo, chráněno svářečskou helmou a rukavicemi. V zimě, je svázaný proti živlům, ale v létě jde dolů do trenýrek, když to bere jako samozřejmost, že horké jiskry mu poskakují holeně. Pokud jeho ochranné pomůcky netvoří zeď kolem něj, jeho koncentrovaná energie Ano. Může zvednout helmu a vydatně pozdravit návštěvníka, ale je jasné, že jeho pozornost je jinde. A opravdu se musí vrátit do práce.
nakonec vyveze popelnice plné svařovaných komponentů do čtyř pater do obrovské bývalé tovární místnosti vysoko nad řekou, kde bude pracovat na svých představách pod širým nebem. Tady, a jinde, sochy by se mohly vyvíjet, reagovat na každý prostor, který obývají. Zdá se zcela vhodné, že ho obklopují zbytky průmyslu a práce z devatenáctého století-okna postavená pro světlo—velrybí olej obarvující podlahu, schodišťové běhouny, které nosilo nespočet pracovníků šplhajících ke svým strojům—socha Bisbee je studií transcendence, ve kterém přesnost a neustálá práce jsou vždy ve službě představivosti. „Věci, které jsme použili jen proto, abychom se dostali,“ jednou poznamenal Marshall McLuhan, “ vrať se jako umění.“
jeho sochy—ty, které dosud nejsou umístěny v muzeích nebo soukromých sbírkách po celé zemi-trpělivě čekají ve skladu u mlýna. Bisbee to rád označuje jako svůj „tovární showroom“.“Tam, světlé a nově vytvořené strkat na své místo s těmi čas-pocked s rzí. Vznášející se a stlačený, mřížkovaný, zvlněný a sloupovitý tah na sebe, soutěžit, ozvěna, a hromadí kolektivní sílu, jako je hojnost zarostlého pole. A přesto je v místnosti skutečný klid a pocit zaslouženého klidu.
ačkoli nyní pracuje téměř výhradně s největším dostupným hřebíkem, Bisbee začal s vláknitými bradami a svařoval je do abstraktních forem jako vysokoškolák na Alfred University v New Yorku. Nails cestoval s ním do Skowhegan School of Painting and Sculpture v létě 1992, poté absolvoval školu ve Wichitě v Kansasu (program, který nikdy nedokončil) a poté do Spokane ve Washingtonu. V roce 1996 se vrátil do Maine na poloviční úvazek vyučující sochařství na Bowdoin College.
ve třídě—jeho energie již není obsažena v zaměření jeho práce—jeho kolega Mark Wethli ho přirovnává k trenérovi, který „neustále obtěžuje své hráče, aby pracovali tvrději a dělali více—vypínali líné, odlehlé hodnoty a pachatele a zároveň jim dávali cestu zpět do hry a shromažďovali jednotlivce, aby překonali jejich vlastní očekávání.“Jeho nejlepší nadějí by mohlo být podvracení předpokládaných kurzů jejich života—a někdy to dělá-více než několik jeho studentů, jeden z ekonomů, pokračovalo v utváření života v umění.
v hodinách, kdy není spotřebován prací nebo výukou, je velká šance, že Bisbee najdete doma v Harpswellu. Se zvukem třpytícím se z oken, píše písně nebo praktiky se svou kapelou, Bright Common, který zahrnuje Wethli, umělec Cassie Jones, a Anthony Gatti. V pátek večer by ho mohl najít chycený ve hře pokeru, jeho hlas stoupal nad obecnou bouřkou hry, zatímco si zapisuje zaslechnuté Komentáře do malého žlutého poznámkového bloku navrženého tak, aby odolal dešti, zachycující každý jiskřící šrot pro možnou píseň. Bisbeeova zdánlivá nevyváženost může být jen vypočítanou součástí jeho plánu-rozptyluje ostatní, zatímco měří své šance – A běda, běda těm, kteří hrají malou hru nebo se snaží chránit své malé sázky.
