No Jarboe = No Swans

na konci osmdesátých a začátkem devadesátých let se hodně projevil vliv Jarboe na obrat v Labutí hudbě, pak hodně komentoval její nepřítomnost v návratu labutí v roce 2010. Moje víra je dvojí: za prvé, že labutě by bez ní nemohly pokračovat v letech 1996-1997 a za druhé, že současná iterace Labutí by byla nemožná bez vlivu, který měla Michael Gira a povaha labutí v letech 1984 až 1997.

první se zdá být nezpochybnitelný. Během rozhovorů pro SWANS: Sacrifice And Transcendence (http://smarturl.it/swansbook) Gira i Jarboe objasnili něco zvláštního: že tradiční chápání spočívá v tom,že jejich vztah krvácel do kapely a ovlivnil ji, zatímco podle jejich názoru to bylo naopak. Dává to smysl: étos Labutí byl tak absolutistický-tak zaměřený na to, aby každá show, každá nahrávka a každé představení byly zenitem toho,co by v té chvíli mohlo existovat – že každý opustí svou vzájemnou lásku a náklonnost u dveří a projeví sotva náznak milosrdenství vůči vzájemným pocitům. Labutě musely být vším. Každý by argumentoval, kritika, pitvat a požadovat cokoli, co by píseň mohla vyžadovat, aby dosáhla výšek. Jarboe se stala stále výraznější zpěvačkou – v době velkého Annihilatoru v roce 1995 zpívala plně pět písní na desce – ale také přispívala texty, pracovala na hudbě s Lary 7 a dalšími, poté ji uvedla do kontextu Labutí (sopka, například soundtracky pro nevidomé, byla zjevně zamýšlena jako sólová práce Jarboe s Lary 7, která se objevila na kompilaci nebo vydání mimo Swans) a přidala své instrumentální textury téměř ke každé provedené písni. Labutě by v její nepřítomnosti chyběly v kontrastu a překvapení. Ještě více, pokud jde o fungování kapely, Jarboe a Gira byli „důstojnickou třídou“ a do jisté míry se zdá, že obsadili dobré a špatné policejní role, když Gira Kopala lidem do zadku, zatímco Jarboe se shromáždil, uklidnil, přesvědčil a povzbudil. Mít tyto dva póly může být nesmírně přínosné v jakémkoli pracovním prostředí (viděl jsem to docela pravidelně v kancelářích), protože každý z nich přitahuje různé pozitivní reakce od těch, se kterými pracuje – určitě to má vliv, pokud jde o hudbu jako Swans se spolehnutím na napětí. Občas, během pozdějších turné, zdá se, že by kapela skončila, ne-li pro Jarboeovo přesvědčování a schopnost zvyšovat náladu. Gira si v roce 1996 nedokázal představit, že by labutě pokračovaly bez Jarboea a on si zjevně nedokázal představit, že by to fungovalo po jejich romantickém vztahu: jejich symbióza se stala jádrem Labutí.

druhý je jemnější bod. Swans byl v roce 1984 ve zlomovém bodě: když Roli Mosimann a Harry Crosby odešli, Swans se skládali výhradně z Gira a Westberg-Gira uvažovali o opuštění hudby. Jarboe ho přesvědčil, aby pokračoval, a následně byl přijat do sestavy-labutě pokračovaly, částečně, kvůli ní. S Cop, Swans brzy šablona dosáhla svého plného výrazu: zvuk sám potřeboval změnit, pokud kapela neměla šlapat po staré zemi. Chamtivost a svaté peníze, pro všechny jejich klaustrofobické tlukotující vibrace, obsahovaly významný prostor-hlasité tichosti – stejně jako Jarboeovy vokální příspěvky, dokonce i klavír. Gira by mluvil o jeho rostoucím znepokojení u části publika kapely, které vidělo hudbu jako nic inteligentnějšího než nějaký tajemný heavy metal, hlasitost a těžkost jen kvůli tomu – tento druh předvídatelnosti byl neuspokojivý. Jarboe měl hudební vzdělání a znalosti, které by Gira nabídly nové možnosti, po kterých toužil – stejně jako sebevědomí a povzbuzení k učení a vyzkoušení. Vývoj Gira v opravdového zpěváka byl otevřenými dveřmi do budoucnosti Swans a začal tím, že ho Jarboe naučil základní vokální techniky stavět a cvičit a rozvíjet se. Projekt Skin byl mezitím příležitostí-placenou společností Product Inc (Mute) – získat zkušenosti a pohodlí při práci s akustickou instrumentací v kombinaci s možnostmi studia. Znovu, všechno, co se naučilo v kůži, by krvácelo zpět do Labutí, což by umožnilo vzkvétání přítomné na dětech Božích a plnohodnotné Americaně hořícího světa-v době bílého světla a lásky k životu byla zvuková expanzivita Swans novou normou s hostujícími umělci, hudebníci relace a další specializovaní hudebníci, kteří se pravidelně objevují. Jarboe nebyl žádný cestující, o nic víc než Gira byla loutka: stále více si byli rovni a umožňovali si navzájem prostor a pohodlí experimentovat a jít dál.

významným postranním pruhem by byla Jarboeova neúnavná práce jako hlavního korespondenta Swans s komunitou fanoušků. Dnes je prostě akceptováno, že undergroundoví umělci potřebují vytvořit pouto se svým publikem, aby mohli pokračovat v kreativním umění. V případě Labutí jsem byl ohromen obětavostí a fanatickou vírou fanoušků, se kterými jsem se setkal: tento vztah postavený v průběhu desetiletí, aby se stal tím, čím je dnes. V osmdesátých letech nebylo neobvyklé, že kapely odepisovaly osobně, Swans to prostě brali mnohem vážněji než některé. Prostřednictvím fan mail, Jarboe navázal spojení s umělci jako Deryk Thomas a mimo jiné korespondoval s budoucím členem kapely Billem Bronsonem. Vytvořila by také první Web Swans a messageboard nabízející zcela novou úroveň kontaktu-v tomto ohledu je jedním z průkopníků na nezávislé hudební scéně. Web byl ústředním bodem pokračování legendy Swans, odkaz a pověst, když kapela sama vystoupila. Prostřednictvím webu bylo Archivováno značné množství rozhovorů, živá vystoupení CD-R a další informace k objevení. Jarboe také poukázal na použití vzácných záznamů a dalších materiálů souvisejících s labutěmi nahromaděných v průběhu let jako talismanských uměleckých předmětů, jeden z druhů objektů touhy, což znamená další váhu narůstající na labutě jako entitu trvalého významu. Konkrétně si vzpomínám na tisk a čtení rozhovorů ve věku 17-18 let-jen málo kapel mělo on-line stránky takového rozsahu nebo hloubky před tisíciletím (mnoho jich dodnes nemá.) Vzpomínám si, že jsem zvažoval, zda bych si mohl dovolit test za 100 dolarů nebo koupit několik koncertů z turné 1996-1997, abych sledoval vývoj hudby-byl jsem nasáván a fascinován. To byl jeden z odrazových můstků, které udržovaly labutě přítomné a lákavé pro nové generace – byly relativně snadno naučitelné ve srovnání s mnoha činy osmdesátých a devadesátých let, které vyžadovaly značné kopání.

spojení mezi tím, co se labutě staly v letech 1996-97-všežravá zvuková paleta zahrnující jakoukoli instrumentaci, přístup a doručení by přinesly požadovanou intenzitu emocí a zkušeností – a to, co bylo mezi lety 2010 a 2017, je velmi jasné. Dynamika moderní kapely, a uznání, že její studio a živé inkarnace jsou v mnoha ohledech zcela odlišné, bylo to, co jí umožňuje vyvíjet se a rozvíjet se a nadále se spojovat s publikem. Tato expanzivita vznikla ze slepé uličky dosažené v polovině osmdesátých let; z příležitostí, které Jarboeova přítomnost nabízí, a důvěry, kterou v ni Gira měla; z experimentů, které přinesla ke stolu. Labutě dodnes obsahují značný prostor pro kontrast ženského vokálu nebo pro nalezené zvuky a další intervence, zatímco opulentní instrumentace nejnovějších alb vyrostla ze semen vysazených v polovině až na konci osmdesátých let. V době, kdy, někteří fanoušci znevažovali labutě, obrátili se k esoterice-byla vznesena obvinění z Gothicismu-ale znamenalo to otevřené ušní prvky starého publika, ti, kteří pochopili, že skutečná intenzita neznamená jen „hlasitě“, uvízl s kapelou, zatímco se vyvinulo nové publikum, které ocenilo, co se stalo. Překlenutí generací a umožnění růstu je zásadní, pokud se kapela nemá stát typovým obsazením, kategorizovaným, statickým a zastaralým. Dnešní labutě jsou do značné míry dítětem toho, co se labutě staly po Jarboeově vlivu a zapojení.