pozlacený gotický nápis na tomto mistrovském díle renesančního portrétu identifikuje sittera jako Jacoba Obrechta (1457/58-1505), renomovaného sbormistra a jednoho z největších skladatelů své doby. Na původním připojeném rámu je napsáno jak Datum malby, 1496, tak věk sittera, 38. Obrecht se narodil v Gentu a vedl peripatetickou kariéru, zastával posty v Bergenu, Cambrai, Bruggách a Antverpách. Takové bylo jeho mezinárodní postavení, byl pozván na dvůr Ferrary vévodou Ercolem I d ‚ Este. Zemřel na mor, velebil se jako “ nejvzdělanější hudebník, druhý v umění nikomu, pokud jde o hlas nebo chytrost vynálezu.“Obraz, možná levá strana diptychu, by čelil doplňkovému panelu náboženského subjektu. Zachován ve výjimečném stavu, je pozoruhodný virtuozitou detailů, jako jsou záhyby Obrechtovy Krajkou zdobené přebytky a měkká šedá srst almuce (odznak úřadu kanovníka, včetně sborového duchovenstva) přehozené přes paži.
identita umělce zůstala dlouho záhadou. Nedávná studie portrétu v oddělení ochrany muzea vedla k novému atribuci: obraz je nejdříve datovaným dílem nizozemského mistra Quintena Metsyse. Pouhých třicet let, když byl obraz dokončen, se Metsys stal jedním z nejúspěšnějších malířů žijících ve městě Antverpy. Technické zdokonalení vrstev barvy, od jemně vylíhnutých tahů štětcem v rukou po hladce smíchané tóny masa, naznačuje, že umělec použil smíšené médium vaječné tempery a oleje. Metsys byl zručný v reprezentaci vyprávění detailů vzhledu svých sedících: jemné textury kůže na Obrechtových prstech nebo na krku; jeho pečlivě vymezené nehty nebo tvar jeho úst; diskrétní strniště jeho vousů nebo jeho jasné, jasné oko.
