„nebuď bohabojný muž,“ Valdez varuje Luciuse, „buď Valdez-strach muž.“
kde je tedy Bůh-kde je dobro – v systému trestního soudnictví? Otázky se ani tak nepohybují nad „Ježíšem vyskočil vlak“, jako by na něj škubaly silou vichřice. Na nich není nic abstraktního: Pan Guirgis říká, že hra začala jeho vlastním pokusem zachránit přítele z církve Sjednocení. Možná je to proto, aby drama nelétalo na kousky, proto upíná procedurální rámec tak pevně na místo kolem debat vězňů. Jejich scény se střídají s těmi, ve kterých Angelova právnička Mary Jane Hanrahanová musí prorazit svůj zvrácený odpor, aby ho připravila na soud.
dokud tyto rozhovory udržují zuřivě Sokratický tón hry, zvyšují myšlenku, že dělat dobrá rozhodnutí ve zlém světě je téměř za hranicí lidské dovednosti. Ale v sérii monologů, které se od akce vzdalují, hanrahanovy úvahy o případu, a na její vlastní investici do něj, rozptýlí napětí. Tato nepatrná chyba v psaní je umocněna několika nepříjemnými režijními volbami, včetně zvukového efektu“zákon &“ -jako chung-chung mezi scénami. To vás vede k očekávání Jerryho Orbacha nebo úhledného rozuzlení, které Pan Guirgis nehodlá poskytnout.
inscenace Marka Brokawa na jednoduché scéně Riccarda Hernandeze, citlivě osvětlené Scottem Zielinskim, je však jinak vyrovnaná a čistá, jako by nechtěla zanechat žádné otisky prstů. Místo toho se správně zaměřil na formování obsazení do superlativního souboru i přes řadu neúspěchů: Jak pan Carvajal, tak pan Gathegi, kteří jsou vynikající, byli pozdní náhradníci. To je úžasné, protože jejich role jsou zabijáci ve více než jednom. Ostatní-Stephanie DiMaggio jako Hanrahan, Erick Betancourt jako Charlie a zejména Ricardo Chavira jako děsivý Valdez-je podporují, a argumenty hry bičují, hravě.
