jak řekl Jan Jarboe Russell Linda Pace, 57, který založil ArtPace-nezisková nadace pro současné umění v San Antoniu-v 1993.
v roce 1987 jsem se rozhodl rozvést Kit Goldsbury, můj manžel dvacet let, otec mých dvou dětí, a muž, který dělal podnikání mé rodiny, Pace Picante omáčka, nesmírně úspěšný. Jsem součástí toho stoika, tichá generace Texaských žen, které dospěly v padesátých letech. Odchod z manželství byl radikální, nekonvenční čin, který se mnou otřásl až do morku kostí.
v době, kdy jsem se rozhodl udeřit sám, část mě stále věřila, že manželství a rodina jsou dvojčaty, které ukotvily život ženy. Ale někde hluboko uvnitř, také jsem věděl, že existuje skrytý středový pól-moje identita – a že jsem ho ztratil ze zřetele tím, že jsem splnil očekávání své doby.
abych žil svůj vlastní život, musel jsem si odpočinout od scénáře své rodiny. Až do roku 1987 jsem následoval příklad své matky. Podporovala jsem Kit v rodinném podniku, stejně jako ona podporovala mého otce, a odložila jsem své umělecké ambice sloužit mému manželovi a dětem. Bylo to, jako by scénář existoval ještě předtím, než jsem se narodil; hráči se změnili, ale šablona zůstala stejná.
moje matka, Margaret Bosshardtová, pochází ze silné německo-švýcarské rodiny, která kdysi vlastnila Pivovar Pearl v San Antoniu. Když můj otec, David Pace, začal Pace Foods, v roce 1947, udělal to s finanční podporou mé babičky, Hedwig Bosshardt. Moje matka vystudovala umění u Sophie Newcomb v New Orleans. Později, jako mladá nevěsta v San Antoniu, spolupracovala se známým architektem San Antonia O ‚ Neilem Fordem a malým počtem umělců na obnově La Villita, historické osídlení na břehu řeky San Antonio. Ale po mém bratrovi, Paul, a já jsme se narodili, moje matka dala svůj zájem o umění za své povinnosti vůči rodině.
stejně jako moje matka jsem se také specializoval na umění. V roce 1966 jsem utrpěl skutečnou ránu do mé důvěry na University of Texas. Chodil jsem na hodiny malování, které spadají od profesora, jehož práce byla velmi éterická. Můj styl byl tvrdší a abstraktnější. Na konci semestru, nabídl energickou kritiku jednoho z mých obrazů, který řekl částečně, „Dám ti C, pokud slíbíš, že už nikdy nebudeš malovat.“.“
byl jsem zničen a telefonoval matce v San Antoniu. Povzbudila mě, abych se vrátil domů. Vzal jsem její radu a vypadl z vysoké školy v posledním ročníku. Zajímalo by mě, co by se stalo, kdybych to vystrčil a stal se v té době umělcem. Namísto, cítil jsem se hloupě, když jsem si myslel, že jsem umělec, a vydal jsem se předepsanou cestou: manželství. Do té doby Kit vystudoval politologii na Trinity University. Znal jsem ho od osmé třídy-poprvé jsme se setkali na dospívajícím tanci v San Antonio Country Club – a chodili jsme spolu roky. Na Štědrý den v roce 1966 mě Kit požádal o ruku a dal mi zásnubní prsten. Vzali jsme se 16. června 1967. O šest měsíců později jsem byla těhotná s naší dcerou, Mardie, a Kit prodával pojištění ve společnosti svého otce. Můj zájem o umění se zdál vzdálený. Vzpomínám si, jak jsem seděl v našem malém bytě poté, co Kit odešel do práce, přemýšlel, “ je to všechno?“?“
v roce 1969 Kit začal pracovat v Pace Foods. Můj otec trval na tom, aby začal na výrobní lince a vyráběl horkou omáčku. Zpočátku byl Kit nešťastný, protože má hrozné alergie a vůně papriky a cibule je zhoršila. Můj otec ho nikdy nenechal a zůstal na lince šest měsíců. Poté se Kit přestěhoval do prodeje. Byl to přirozený prodavač a miloval produkt. Ve stejném roce společnost konečně začala dosahovat zisku.
do té doby jsem se zapsal na Trinity University a pokračoval v oboru umění. Náš syn Chris se narodil v roce 1972. Vychoval jsem děti a snažil se přizpůsobit své umělecké kurzy podle jejich rozvrhu. V důsledku toho jsem absolvoval Trinity až do roku 1980. Stejně jako moje matka jsem se snažil dělat umění na straně. Učil jsem umělecké kurzy pro Mardie, Chris, a jejich přátelé v naší rodinné garáži. Organizoval jsem výstavy umění pro juniorskou ligu San Antonio. Ale žádná z těchto aktivit nebyla vážná umělecká tvorba, a zoufale jsem chtěl víc.
v roce 1977 se Kit stal prezidentem podniku. Do té doby se moji rodiče rozvedli a moje matka vykoupila podíl mého otce na podnikání. Kit vlastně pracoval pro mou matku. Znovu jsme vytvořili stejný trojúhelník, kterému moji rodiče čelili v raném manželství, ale místo mé babičky, matka, a otec, trojúhelník Pace Foods se nyní skládal z mé matky, můj manžel, a já. Napětí spojené s vedením podniku si vybralo svou daň na manželství. Někdy Kit a moje matka nesouhlasili, a cítil jsem se chycen uprostřed.
nakonec jsme s Kitem vyhledali psychologické poradenství pro celou rodinu. V důsledku toho, co jsem se naučil v poradenských sezeních, jsem se začal pomalu odchýlit od rodinného scénáře. V polovině osmdesátých let jsem kontaktoval Roberta „Papa Bear“ Edwardse-heterosexuálního muže, který vlastnil gay bar v San Antoniu a který se ukázal jako aktivista jménem obětí AIDS—a zeptal se, co bych mohl udělat, abych pomohl. V té době jsme toho o AIDS moc nevěděli, ale byl jsem znepokojen mýtným, které si v San Antoniu vybíralo, zejména na místní umělecké komunitě, a chtěl udělat něco hmatatelného, aby zmírnil utrpení. Papa Bear mě vyzval, abych se stal „partnerem péče“ pro někoho, kdo měl AIDS. Udělal jsem pro něj malé věci; většinou jsem se jen snažil poslouchat. To byly věci, kterým Kit prostě nerozuměl.
postupem času jsem začal vidět psychoterapeuta, který zdůrazňoval terapii snů. Noc co noc, zažil jsem ve snech část mě, která existovala kromě toho, co se ode mě očekávalo. Sny byly mým nočním kompasem, mým způsobem naslouchání mé vnitřní autoritě místo toho, aby vnější události neustále formovaly můj život. Kit také nechápal, proč Má práce snů smysl. Vzdálenost mezi námi se zvětšila.
rozhodl jsem se opustit své manželství z mnoha důvodů. Nechal jsem to, protože rodinný scénář, který jsem zdědil, už pro mě nepracoval, ani pro Kit, Mardie, nebo Chris. Jak jsem se odvážil více do světa současného umění, zjistil jsem, že zpochybňuji nejrůznější předpoklady o politice, kultura, a rodina. Druh umění, ke kterému jsem přitahován, je progresivní, ne konvenční. Odráží náš svět způsoby, které jsou pro některé povzbuzující a ohrožují ostatní. To mě postavilo do rozporu s druhem praktického, obchodní citlivost, kterou jsem předtím sdílel s Kitem. Ale většinou jsem opustil manželství, protože jsem doslova začal snít o tvorbě umění a věděl jsem, že se nemohu stát tím, kým musím být—umělcem, sběratel, patron—pokud jsem nezakotvil svou identitu v umění.
jeden z prvních v řadě uměleckých snů byl o vícebarevném hadovi. Ve snu jsem viděl hada, jak se sklouzne a pohybuje se po podlaze. Fascinovaly mě jeho zářivé barvy. Barvy byly hypnotické; pohybovali se zpomaleně. Pro mě byl had připomínkou nejrůznějších věcí, které jsou pro život umělce nezbytné-hlavně emocí, ale také intuice, druhů ostrých instinktů, které vám říkají, kdy mlčet, kdy syčet a kdy udeřit. Sledoval jsem, jak se had pohybuje po dlouhou dobu, dokud nečekaně nezasáhl pravou stranu mé hlavy. Byl jsem pokousán tím, co jsem později pochopil, byla celoživotní vášeň pro současné umění. Uvědomil jsem si, že zbytek svého života strávím podporou vlastního života umělce i kreativity ostatních. Dalo by se říci, že ArtPace San Antonio se v tu chvíli narodil.
Kit a já jsme vypracovali podrobnosti rozvodu s minimálním množstvím nepřátelství. V důsledku vypořádání jsem se vzdal svého podílu omáčky Pace Picante. Když ho Kit o osm let později prodal společnosti Campbell Soup Company, neměl jsem mnoho výčitek, i když jsem se nepodílel na zisku z prodeje. Udělal chytrou dohodu.
do té doby jsem pravidelně pracoval ve svém ateliéru jako umělec, budoval jsem vlastní sbírku současného umění a poznával více než sto umělců z celého světa. Sám jsem udělal dobrý obchod. Scénář, který žiji, je konečně můj vlastní.
