tištěná jazzová hudba často používá akordové symboly k označení základní harmonie hudby. Stejně jako u římského číselného systému používaného v teorii klasické hudby mohou být jako nástroj pro analýzu použity symboly jazzových akordů. Používají se však také pro výkon, jako je barokní figurální basová notace, přičemž hudebníci používají symboly jako rámec pro improvizaci melodií a/nebo doprovodů. V jazzu jsou symboly obecně nespecifické, pokud jde o inverzi, a hráči akordových nástrojů (jako je klavír nebo kytara) v jazzu jsou zvyklí dělat nezávislá rozhodnutí o inverzi a vyjadřování. V závislosti na situaci může tištěná jazzová hudba obsahovat pouze písemné poznámky nebo poznámky plus symboly akordů nebo dokonce samotné symboly akordů.
jednoduché hlavní triády nejsou běžné ve většině“ moderního “ (po roce 1940) jazzu. Ale ve vzácných případech, že se objeví, jsou označeny jediným názvem Poznámky:
písmeno“ C “ nad osnovou je symbolem akordu. Poznámky zobrazené na štábu zde jsou odpovídající třídy hřiště, naskládané v kořenové poloze ve třetinách známých studentům klasické teorie, i když jazzový hudebník, skladatel, nebo aranžér by tímto způsobem zřídka hlasoval akord.
téměř vždy, tam by měla být nějaká odrůda sedmý zadán, pomocí číslice 7 (a když to není specifikováno, to je často implikováno). Podle konvence, použití 7 sám s názvem Poznámky označuje sníženou sedmou:
je-li určen hlavní sedmý, musí být specifikován. Většinu času, když jazzový hudebník myslí na „hlavní“ akord, to je akord, který má na mysli, protože je barevnější a stylisticky charakteristický než prostá triáda. Symbol trojúhelníku se stal běžným a je vhodnější, protože je jednoznačný a snadno čitelný. Několik dalších symbolů je běžné, nicméně, například velké M nebo nějaká zkratka slova „major“.“(Ty přetrvávají pravděpodobně částečně proto, že je lze psát pomocí symbolů dostupných na standardní klávesnici počítače.)
hlavní šestý akord se vyskytuje příležitostně, který obsahuje hlavní stupeň šesté stupnice spíše než sedmý; jazzoví hudebníci to často považují za zaměnitelné s hlavním sedmým akordem při improvizaci melodií nebo doprovodů.
menší akordy jsou nejlépe označeny znaménkem mínus a téměř vždy obsahují sníženou nebo menší sedmou. Malá písmena m nebo zkratka „minor“ jsou také poměrně časté, ale, zejména v ručně psaných notách, lze snadno zaměnit za hlavní akordy.
napůl zmenšené akordy jsou vyjádřeny dvěma běžnými způsoby. Lomený kruh je vhodnější kvůli jeho stručnosti, ale menší-sedmý-plochý-pátý zápis je možná stejně všudypřítomný.
zmenšené (nebo „plně zmenšené“) akordy mají také dva společné symboly, jeden pomocí kruhu (vhodnější) a jeden pomocí zkratky „zmenšené“.“
stojí za zmínku, že jazzoví skladatelé a aranžéři mají tendenci upřednostňovat čitelnost před pedantry a v mnoha případech budou používat enharmoniku, aby se vyhnuli dvojitým plochám a podobně.
takzvané zavěšené akordy, které používají čtvrtý stupeň stupnice spíše než třetí, jsou běžně označovány jako “ sus “ akordy, kvůli zkratce běžně používané v jejich akordových symbolech:
Všimněte si, že termín „suspended“ se zde používá k popisu kvality akordu, ale v jazzové hudbě termín nemusí nutně znamenat funkci akordu—to znamená ,že „pozastavení“ nemusí vyřešit podle očekávání. Podobně sedmé akordy (se sedmým sníženým, pamatujte) jsou někdy označovány jako „dominantní“ akordy, i když neslouží dominantní (ani sekundární dominantní) funkci.
kromě dosud uvedených základních typů akordů lze akordy také rozšířit a / nebo změnit. Rozšíření akordů zahrnují stupně stupnice 9., 11. a 13. (jakékoli jiné stupně stupnice by byly opakováním poznámek, které jsou již v akordu přítomny). Tyto stupně stupnice lze přidat jednotlivě do symbolu akordu se slovem „přidat“, ale to se děje jen zřídka. Častěji se předpokládá, že rozšíření zahrnují všechna rozšíření nižšího čísla: například akord C13 znamená přítomnost 11. a 9. Stupeň 11. stupnice je zvláštním případem u hlavních akordů, protože je to stejná třída rozteče jako stupeň 4. stupnice a v typických situacích je nepřijatelně disonantní. Téměř vždy se mění zvýšením o půl kroku, a v případě vysoce kvalitního 13. akordu, předpokládá se, že implicitní stupeň 11. stupnice bude vždy zvýšen, pokud není uvedeno jinak.
posuvky se používají k vytvoření změn, s ostrými a plochými volně interpretovanými jako změna označené noty o půl kroku, i když to zahrnuje (například) přidání přirozeného spíše než plochého nebo ostrého. V některých případech jsou závorky kolem změn užitečné pro objasnění, zda náhoda patří do kořenové noty (například akord C-sharp s přirozeným devátým versus akord C s ostrým devátým). Poznámky, které lze změnit, zahrnují pátý (plochý nebo ostrý), devátý (plochý nebo ostrý), jedenáctý (ostrý) a třináctý (plochý); jakákoli jiná změna by způsobila změnu základního typu akordu. Někteří copyisté dávají přednost znaménku plus před ostrým pro změny, zejména v případě zvednuté páté-to eliminuje některé nejasnosti ohledně použití notace sharp-fifth v klíči, kde má pátý stupeň stupnice obvykle byt, ale také zavádí řadu dalších nejasností.
lomítko akordy mohou být tvořeny libovolným akordem v kombinaci s jednou zadanou“ basovou “ notou. Basová nota může být hrána basovým nástrojem(nástroji) souboru nebo v nejnižší poloze v hlasu akordového nástroje (zejména pokud se tento nástroj hraje bez doprovodu). Basová nota může nebo nemusí existovat v „horním“ akordu.
