trykt musik bruger ofte akkordsymboler til at indikere musikens underliggende harmoni. Som med det romerske talesystem, der anvendes i klassisk musikteori, kan akkordsymboler bruges som et værktøj til analyse. Men de bruges også til performance, som barok figured bas notation, hvor musikerne bruger symbolerne som ramme for improvisering af melodier og/eller akkompagnement. Symbolerne er generelt ikke-specifikke med hensyn til inversion, og spillere af akkordkompatible instrumenter (såsom klaver eller guitar) er vant til at træffe uafhængige valg om inversion og stemme. Afhængigt af situationen kan trykt musik kun indeholde skriftlige noter eller noter plus akkordsymboler eller endda akkordsymboler alene.
Simple store triader er ikke almindelige i de fleste “moderne” (post-1940). Men i de sjældne tilfælde, de vises, er de angivet med et enkelt notenavn:
bogstavet “C” over personalet er akkordsymbolet. Noterne, der vises på personalet her, er de tilsvarende tonehøjdeklasser, stablet i rodposition i de tredjedele, der er velkendte for studerende i klassisk teori, skønt en musikant, komponist, eller arrangør ville sjældent stemme en akkord på denne måde.
næsten altid bør der være en række syvende specificerede ved hjælp af tallet 7 (og når det ikke er angivet, er det ofte underforstået). Efter konvention, brug af 7 alene med et notenavn angiver den sænkede syvende:
når en større syvende er beregnet, skal den specificeres. Det meste af tiden, når en musiker tænker på en “større” akkord, er dette akkorden, han eller hun mener, da den er mere farverig og stilistisk karakteristisk end den almindelige triade. Et trekantsymbol er blevet almindeligt og foretrækkes, fordi det er entydigt og let at læse. Flere andre symboler er almindelige, imidlertid, såsom en hovedstad M eller en forkortelse af ordet “major.”(Disse vedvarer sandsynligvis delvis, fordi de kan skrives ved hjælp af symboler, der er tilgængelige på et standard computertastatur.)
den store sjette akkord opstår lejlighedsvis, som indeholder en større sjette skala grad snarere end en syvende; musikerne vil ofte behandle dette som udskifteligt med den store syvende akkord, når de improviserer melodier eller akkompagnementer.
mindre akkorder er bedst angivet med et minustegn, og omfatter næsten altid en sænket eller mindre syvende. Små bogstaver m eller en forkortelse af “minor” er også ret almindelige, men især i håndskrevne partiturer kan det let forveksles med større akkorder.
halvt formindskede akkorder udtrykkes på to almindelige måder. Den skårne cirkel foretrækkes på grund af dens koncision, men den mindre-syvende-flade-femte notation er måske lige så allestedsnærværende.
formindskede (eller “fuldt formindskede”) akkorder har også to almindelige symboler, en ved hjælp af en cirkel (foretrukket) og en ved hjælp af en forkortelse af “formindsket.”
det er værd at bemærke, at komponister og arrangører har en tendens til at foretrække læsbarhed frem for pedantry og i mange tilfælde vil bruge enharmonics for at undgå dobbeltlejligheder og lignende.
såkaldte suspenderede akkorder, der bruger den fjerde skala grad snarere end den tredje, kaldes almindeligvis” sus ” akkorder på grund af forkortelsen, der ofte bruges i deres akkordsymboler:
Bemærk, at udtrykket “suspenderet” bruges her til at beskrive akkordens kvalitet, men i musik betyder udtrykket ikke nødvendigvis akkordens funktion—det vil sige “suspensionen” løser muligvis ikke som forventet. Tilsvarende syvende akkorder (med den syvende sænket, Husk) kaldes undertiden “dominerende” akkorder, selvom de ikke tjener en dominerende (eller sekundær dominerende) funktion.
ud over de grundlæggende akkordtyper, der hidtil er anført, kan akkorder også udvides og/eller ændres. Akkordudvidelser inkluderer 9., 11. og 13. skala grader (enhver anden skala grader ville være gentagelser af noter, der allerede findes i akkorden). Disse skalegrader kan tilføjes individuelt til et akkordsymbol med ordet “Tilføj”, men det sker kun sjældent. Oftere antages udvidelserne at omfatte alle dem med et lavere tal: for eksempel indebærer en C13-akkord tilstedeværelsen af den 11.og 9. Den 11. skala grad er et specielt tilfælde i større akkorder, da det er den samme tonehøjde klasse som 4.skala grad og er uacceptabelt dissonant i typiske situationer. Det ændres næsten altid ved at hæve med et halvt trin, og i tilfælde af en 13.akkord af høj kvalitet antages den underforståede 11. skala grad altid at blive hævet, medmindre andet er angivet.
utilsigtede bruges til at skabe ændringer, med skarpe og lejligheder løst fortolket til at betyde at ændre den angivne note med et halvt trin, selvom det involverer (for eksempel) at tilføje en naturlig snarere end en flad eller skarp. I nogle tilfælde er parenteser omkring ændringerne nyttige til at afklare, om det utilsigtede hører til rodnoten (for eksempel en C-skarp akkord med en naturlig niende versus en C-akkord med en skarp niende). Noter, der kan ændres, inkluderer den femte (flad eller skarp), niende (flad eller skarp), ellevte (skarp) og trettende (flad); enhver anden ændring vil medføre en ændring i akkordens grundlæggende type. Nogle kopister foretrækker et plustegn frem for en skarp for ændringer, især i tilfælde af den hævede femte—dette eliminerer noget af forvirringen ved at bruge den skarpe femte notation i en nøgle, hvor den femte skala grad normalt har en flad, men introducerer også en række andre uklarheder.
Slash akkorder kan bestå af enhver akkord kombineret med en enkelt specificeret “bas” note. Basnoten kan spilles af et ensembles basinstrument(er) eller i den laveste position i et akkordspillende Instruments stemme (især hvis instrumentet spilles uledsaget). Basnoten findes muligvis ikke i den” øverste ” akkord.
