Kits af Keith Moon
i løbet af sin karriere spillede Keith Moon flere trommesæt. Selvom han var en ikonisk trommeslager for Premier, spillede han med flere forskellige mærker som f.eks. Efterhånden som årene gik, blev Moon ‘ s sæt hurtigt større og gik fra fire til 15 trommer mellem 1961 og 1978. Her er et hurtigt kig på de mest bemærkelsesværdige sæt fra hans karriere.
1961–1965: Første sæt
det første “rigtige” trommesæt af Keith Moon ‘s var en Premier 55 Outfit købt i 1961 i Blue Pearl finish med en 20″ stortromme, en 12″ tom og en 16″ gulv tom. Mellem 1964 og 1965 fulgte han Ludvig trend beat by beat og spillede på to Ludvig Super Classic sæt. Den første i Black Oyster Pearl finish med en 22″ stortromme, en 13″ tom, en 16 ” bas tom og den berømte Ludvig LM400 forklædt som en lilletromme. Det andet sæt havde lignende specifikationer og dimensioner, men Keith tilføjede en anden 14$ bas tom og valgte en Silver Sparkle finish.
1965–1967: Fra Basic til Kontrabastromme
i November 1965 underskrev Moon med Premier og forblev loyal over for mærket helt indtil slutningen. Derefter modtog han et storslået birkesæt i en rød Gnistfinish med en 22″ stortromme, to 16″ gulvtomer, to 14″ toms og en Premier 2000 14″ 5,5″ lilletromme.
i juni 1966 blev Keith Moon en af de første trommeslagere i rock, der tilføjede en anden bastromme til sit sæt. Frem for alt andet ønskede han at være på forkant og ikke forsvinde bag på scenen. Ideen om denne anden bas kom først til ham ved hjælp af Ginger Baker, trommeslageren for Cream. Keith bestilte endnu et rødt Sparkle-sæt fra Premier og tilføjede en stortromme, en tredje 14″ tom og en tredje 16″ tom til sin oprindelige opsætning. Denne off-the-beaten-path opsætning tiltrak stor opmærksomhed, og fra Da af holdt Keith Moon sig til kontrabastrommen og store opsætninger.
1967-1973: “billedet af Lily Kit” og andre klassiske sæt
efter hans første sæt med kontrabastrommen og altid på jagt efter ekstravagance bestilte Keith Moon i 1967 et sæt med et unikt look: “billedet af Lily kit.”Dette birkesæt havde de samme specifikationer som det første, men den unikke finish blev malet for hånd i tråd med tidens psykedeliske temaer.
mellem 1968 og 1973 fortsatte Keith Moon med to andre sæt med lignende dimensioner som denne, men i mere klassiske farver: et sæt i Champagne sølvfinish mellem 1968 og 1970 og et sæt i sort finish—men denne gang over mahogni skaller—mellem 1970 og 1973.
1973–1978: De overdrevne sæt
nogensinde i forfølgelse af overskud, i 1973 tilføjede Keith Moon flere koncerttoms til sit allerede overbelastede sæt og begyndte også at vælge to enorme 30″ og 36″ gonger bag ham. Dette gjorde hans fulde sæt som følger: to 22″ stortrommer, to 16″ og 18″ gulv toms til højre, en 22″ timbale til venstre, tre 14″ toms og op over, fire koncert toms (uden reso hoveder) på 13″, 14″, 15″ og 16″. Han havde to mahogni kits som dette, i sort og guld finish.
nede ad vejen havde han også et endnu mere pyntet kit: med to ekstra 10″ og 12″ koncert toms og nogle gange en anden timbale—alt i en creme/hvid finish. Dette sæt var specielt for Keith, for selvom han ville have forgyldt isenkram, Premier overbeviste ham om, at levetiden for et sådant sæt ikke ville være fantastisk, og derfor valgte de i stedet messing. Keith Moon gav senere dette kit til Ringo Starr, med hvem han var nære venner. Ringo gav senere sættet til sin søn Starkey, som fortsatte med at bruge det på scenen og derefter solgte det på auktion til Hard Rock Cafe i 1992.
den sidste i vores liste over bemærkelsesværdige Keith Moon-sæt er den, han brugte til optagelsen af “hvem er du” i 1978 på Ramport Studio, det personlige studie af hvem. Til denne optagelse valgte han kun en stortromme (og en snare), men stadig et ton toms: to gulvtoms, tre større toms og 10 koncerttoms.
men hvad med Keiths bækkener?
selvom han var en trofast Premier-spiller, når det kom til hans sæt, var Keith Moons smag mere tilfældig, når det kom til bækkener. Han valgte sine bækkener i øjeblikket, baseret på hvad der var tilgængeligt. I løbet af sin karriere spillede han hovedsageligt Paiste 2002-serien, Giant Beat og formel 602, men også på Sildjian. Han underskrev endda en godkendelse med Sildjian i slutningen af sin karriere. Hvad angår diametre, brugte han typisk 14″ hi-hats, 18″ eller 20″ nedbrud og 20 ” rides.
