masser af mennesker ved, at leoparder vandre gaderne i Mumbai, men få mennesker nogensinde se dem. De undvigende katte jager om natten, indhyllet af mørke og byens larm. Det gjorde Gordon Buchanans job vanskelig.
BBC sendte Buchanan til Mumbai for at filme disse katte til Planet Earth II, den episke naturdokumentarserie, der afsluttes i helgen på BBC America. At filme dyreliv er ikke som at skyde en film; stjernerne ignorerer din tidsplan og vises sjældent, når eller hvor du vil have dem. Du gør dit bedste gæt om, hvad der kan ske, sæt dit udstyr op og vent nogle gange i flere dage. Buchanan gjorde netop det ved at opføre infrarøde “kamerafælder” i hele leopardens territorium og kontrollere dem dagligt for at skelne dens rutine. Når han havde en fornemmelse af dyrets vaner, tilbragte Buchanan nat efter nat skjult i en blind og panorerede horisonten med sit kamera i håb om at skimte hans stenbrud.
Buchanan favoriserede en termisk rig designet til at skyde i mørke. På en god nat kan han se leoparden – – – eller snarere dens varmesignatur – – – gennem løvet en eller to gange. Ved to lejligheder så han det på jagt. En gang vendte den store kat direkte mod ham og stod bare fødder væk. Det vandrede til sidst væk. Denne form for optagelser ville simpelthen ikke have været mulig uden kameraer, der ikke eksisterede for et par år siden.
varmefølsomme kameraer, stabiliserede rigge og droner gav et hidtil uset overblik over livet for verdens underligste og mest vidunderlige skabninger. For ti år siden introducerede Planet Earth seerne til de livlige farver og pin-sharp opløsning af high-definition filmskabelse. Tagline lovede verden ” som du aldrig har set det før.”Denne gang, siger Chadden Hunter, der instruerede og producerede en episode om græsarealer, kunne tagline være mere som: natur, som du aldrig har oplevet det før.
kom bandet sammen igen
BBC brugte fem år på at lave planeten jorden, før den blev sendt i 2006, og tænkte ikke på en efterfølger på det tidspunkt. “Når vi laver et vartegn , prøver vi at sige,” Dette er det sidste ord om emnet, ” siger Mike Gunton, kreativ direktør for BBCs natural history unit. Med tiden, selvom, holdet så ny teknologi skabe nye måder at fortælle en historie på.
den oprindelige 11-del serie gjort kraftig brug af et skud, du kunne kalde Guds-eye visning—en fejende overhørt antenne filmet fra en helikopter. “Der er noget ved at bruge helikoptere, der gav en majestæt til det,” siger Gunton. Med den nye serie er alt strammere, mindre, mere intens. Du ser tingene fra dyrenes perspektiv. “Det kræver nærhed, “siger Gunton,” det kræver, at du har kameraet i dyrets verden.”Han hader ordet nedsænkning, som er blevet gjort alt andet end meningsløst ved overforbrug, men siger, at det er nøjagtigt den kvalitet, han ønskede her. “I gamle Dage,” siger Gunton, ” blev du kameraet, fordi kameraet er i din position. Nu bliver kameraet dig. Du er i den verden, du føler og ser.”
du ser en masse ny filmteknologi i Planet Earth II, men ingen enkelt innovation gjorde det muligt. I stedet, dokumentarserien afspejler et årti med stadige forbedringer, der har ført til mindre, lettere, bedre kameraer, især dem, der udmærker sig i dårlig belysning. Besætningen havde en tendens til at bruge kameraer til rådighed for alle med pengene. De favoriserede Red Epic Dragon, fordi den skyder 6K-optagelser, fungerer under selv de værste forhold og vejer kun 5 pund uden en linse. Sony A7S II var en favorit i situationer med svagt lys, og besætningerne brugte også Go pro-stil kameraer, forbrugerdroner og meget mere.
nye filmfremstillingsteknikker tilfører også Planet Earth II. Ed Charles, der instruerede episoden” ørkener”, stolede stærkt på time-lapse-fotografering for at afsløre kraften i ørkenstorme og eksplosionen af liv og farve, der ledsager forårsblomsten. Episoden” Jungles ” indeholder John Bruns arbejde ved hjælp af et højhastighedskamera til at filme den undvigende glasfrø, et Costaricansk dyr på størrelse med din negle. Frøens kamp for at redde sin brød fra en sværm af hveps opstod så hurtigt, at Brun ikke vidste præcis, hvad han havde filmet, før han spillede det tilbage senere. Kameraer med høj billedhastighed bremser handlingen nok til at lade dig følge med.
optagelse af fantastiske optagelser tæller ikke meget, hvis det er sløret, hvilket gør stabilisatorrigge som DJI Ronin og Freefly Movi Pro afgørende. Sæt næsten ethvert kamera i holderen, tænd stabilisatoren, og du kan løbe sammen med en abe og fange pin-skarpe, rock-stabile optagelser. Seerne følger bogstaveligt talt i dyrets fodspor. Indtil for nylig var dokumentarfilm som Planet Earth afhængig af stativer, som begrænser filmskabere til panorering af skud. Gadgets som Ronin og forbedringer stabilisering behandling i post-produktion lade kameraer sjov og spring og flyve gennem verden. Og det er det, der gør Planet Earth II så imponerende: det får dig til at føle, at du er blandt dyrene.
En af Planet Earth II’ s groveste og sejeste øjeblikke har en milliardstærk græshoppepest.
de bærbare rigge lader instruktør Fredi Devas filme en scene i begyndelsen af episoden “byer”, der føles som en jagtscene i en sommerblæser. Kæmpe languraber springer fra tag til tag, da de fører luftkampe over den indiske by Jodhpur. Langurerne, der var trængt ind i travlheden i bylivet, ignorerede kameraerne. Kameraer udstyret med ultravidvinkellinser monteret på Movis og Ronins tillod besætningen at filme skabningerne kun få centimeter væk. “De hopper mellem hustagene,” siger Devas, “og du er nødt til at gå ned fem trin, og derefter løbe sammen, og banke på nogens dør, og sige,” Please please please, vi tror, at langurerne er flyttet til dit tag.”Lysere kameraer og alle, disse skud er stadig en træning. Måske en dag vil droner hjælpe det.
skynd dig og vent
som en generel regel tager det cirka en uge at filme et minut af vilde dyreoptagelser. Producenten og besætningen dedikerer en betydelig del af den tid til at lade dyr vænne sig til tilstedeværelsen af et kamera: de kan opføre et kamera på dyrets område og lade det være der i flere dage. Eller de kan tænde en drone, men ikke flyve den, så dyrene bliver vant til drivernes hvirvlende. Generelt sagt, når dyret beslutter, at kameraet hverken er rovdyr eller bytte, forlader de det alene.
nogle dyr frygter simpelthen ikke mennesker, fordi de aldrig har vidst, at de skulle. Men andre vil ikke have noget at gøre med Homo sapiens. BBC-filmskaberne brugte meget tid gemt væk i provisoriske persienner og huder. “Det vil være to personer på en shoot,” siger Charles. “Hver morgen går i begge ned til skjulet. Kameramanden kommer ind, og så går den anden person væk.”Ideen er, at dyrene skal se folk komme og gå, men ikke holde styr på alle. I andre tilfælde kan besætninger styre et kamera eksternt eller bare lade det køre og håbe på det bedste.
i begyndelsen af produktionen brugte holdet måneder på at undersøge deres territorier. De identificerede mulige tegn, forsøgte at planlægge skud og skitserede forestillingen. Men dette er dyreliv, så du arbejder på Mother Nature ‘ s tidslinje. Held spiller en rolle, hvilket betyder at være på det rigtige sted på det rigtige tidspunkt eller tålmodig nok til at vente. Og vent. Og vent lidt mere. Selvom myggen kører dig nødder.
selvfølgelig tæller heldet ikke meget, hvis du ikke har redskabet til at fange en leopard i en mørk gyde, en lille frø, der kæmper med en sværm af hveps eller aber, der fører en luftkamp. Intet af dette var muligt for et årti siden, hvilket har Guntons hold undret sig over, hvad der kunne være muligt et årti fra nu. De tænker allerede på Planet Earth 3.
