Barcelona Chair har brug for lidt i vejen for introduktion. Et af de mest ikoniske og berømte designs i det 20.århundrede, Ludvig Mies van der Rohes Barcelona-stol ser ud til os nu “som om den har eksisteret for evigt”, ifølge Michael Jefferson, Senior Vice President for auktionshuset. Jefferson har overvåget Mies ‘ møbler på auktion i årtier, og er en myndighed på stolens design, produktion og fremstilling.
Mies van Der Rohe ‘ s Barcelona stol som fremstillet af Knoll. Billede fra Knoll-arkivet.
i den første af vores serie Design dekonstrueret, Knoll revisits denne skelsættende design fra Knoll katalog til at spore sin udvikling fra oprindelige koncept til eftertragtede samlerobjekt. Beregnet som en ressource for både kunder og samlere, denne tidslinje—samlet med hjælp, samarbejde og ekspertise fra Michael Jefferson—kortlægger de største udviklinger forbundet med Mies’ mest kendte møbeldesign: Barcelona Chair.
“Lounge stol uden arme” c. 1926-1946. Billede venligst udlånt af arkitekturen & design Study Center, Museum of Modern Art.
i 1928 vises skitser til Barcelona-stolen først sammen med andre siddeløsninger, som Mies eksperimenterede med på det tidspunkt. Inspireret af klassiske former går Barcelona-stolens grundlæggende saksformede design (kendt som et curule-sæde) tilbage til 1500 f.kr. En gentaget form, eksempler på curule-sædet er fundet i egyptisk, græsk og romersk design gennem historien, ofte med stærke forbindelser til magtsæder.
“i modsætning til tidligere præcedenser placerer Barcelona-stolen aksen i siderne og producerer et stærkt udkraget sæde.”
—Michael Jefferson
Karl Friedrich Schinkels havestol i støbejern, 1825. Billede venligst udlånt af Vitra Design Museum.
den mest direkte præcedens for Barcelona-stolen ankom i form af Karl Friedrich Schinkels støbejernshavestol. Set nu som en forløber for modernismen, var 1825-designet blandt de første til at udnytte støbejernsprocessen til at producere møbler effektivt i stor skala. Hvert identisk sidestykke blev smedet som en hel enhed, hvilket giver stor stabilitet med minimale materialer.
selvom det er påvirket af Schinkel, fortjener Mies’ fortolkning af curule-formen sin egen særlige overvejelse. “I modsætning til tidligere præcedenser, hvor aksen findes foran til baghøjder på stolen, “forklarer Jefferson,” placerer Barcelona-stolen aksen i siderne og producerer et meget udkraget sæde, der virkelig kun blev muligt i den moderne periode med moderne materialer.”Resultatet var en usminket stol med “ren struktur”, der repræsenterer det perfekte ægteskab mellem form og funktion.
Mies van der Rohes Barcelona-Pavillon, 1929. Billede venligst udlånt af arkitekturen & design Study Center, Museum of Modern Art.
oprindeligt lavet til visning, var kun to iterationer af Barcelona stolen specielt designet til Barcelona Pavilion. Gennem deres inkorporering søgte “Mies en formel en løsning til at ledsage de fritstående vægge og fly i Barcelona-pavillonen”, der skulle symbolisere den nye progressive ånd i Veimar-Republikken. Mies sagde, at designet skulle være mere end en stol, men “et monumentalt objekt.”Som organisatoriske elementer blev stole og ledsagende ottomaner placeret i hele pavillonen som faste stykker—Mies beregnet til, at de skulle forblive på plads.
da Mies var klar over, at kong Alfonso ville være til stede, sagde Mies også berømt, at Barcelona—stolen ville være “egnet til en konge”, hvilket gav plads til misforståelsen Barcelona-stolen blev designet som et monarkisk objekt-en ide siden stort set miskrediteret af lærde.
“jeg er ikke sikker på, at der er et mere entydigt udtryk for Mies’ æstetiske og strenghed end Barcelona-stolen.”
—Michael Jefferson
en Knoll-produceret kopi af den originale Barcelona-stol, præsenteret som en gave til MoMA i 1953. Billede med tilladelse fra Museum of Modern Art.
de to originale modeller havde en boltet, forkromet konstruktion med elfenbenfarvede svineskindpuder. I 1953 oprettede Knoll en kopi af en af de elfenbenfarvede stole og præsenterede den som en gave til Museum of Modern Art.
Philip Johnsons bopæl i Southgate. Billede med tilladelse fra Museum of Modern Art.
i 1930 gav Philip Johnson—som mødte Mies i 1928, da han arbejdede på Barcelona Pavilion—Mies sin første amerikanske kommission. Johnson var vendt tilbage fra en udvidet rejse til Europa som en proselytiser af den nye internationale stil og fik derfor Mies og Lilly Reich til opgave at designe sin Southgate-bolig på 424 East 52nd Street.
boligen var den første til at udnytte Bauhaus-koncepter og introducerede Barcelona-stolen til Amerika. Johnson fortsatte med at bruge sine Mies-designede møbler i efterfølgende lejligheder, som han designede selv.
den første kommercielle produktion af Barcelona-stolen fulgte kort efter debut af Barcelona-pavillonen. Stolene blev lavet i hånden ud af Berliner Metallgeværstudiet i Josef M. Rolller i Berlin.
1931: Bamburg selskab
“det var Mies’ affinitet for det tidløse og præference for det permanente, der er ansvarlig for den stol, vi øjeblikkeligt genkender som Barcelona-stolen.”
– Michael Jefferson
Barcelona-stolen c. 1931, produceret af Bamburg-firmaet. Billede venligst udlånt af Jørgen.
et år senere optrådte stolen i Bamburg-selskabets produktkatalog fra 1931 og signaliserede det første forsøg på at masseproducere stolen. Forkromning var en ny proces inden for møbeldesign, og virksomheden manglede tilstrækkeligt store kar til at plade den en kvadratmeter svejsede ramme. Som resultat, komponenter blev boltet og skød sammenføjet, med to skruer placeret på en diagonal. Disse tidlige gentagelser af stolen indeholdt hestehårfyldte puder, som dem, der oprindeligt var designet til Barcelona Pavilion.
Barcelona-stolen c. 1931, produceret af Bamburg Company. Billede venligst udlånt af Jørgen.
“Mies forfulgte saksformen på grund af den havde iboende strukturel stabilitet, en integritet, hvad han kaldte ‘en luftgennemsigtighed.'”
—Michael Jefferson
forbedringer af Barcelona-stolen c. 1931-1932, som implementeret af Bamburg Company. Billeder venligst udlånt af Jørgen.
med Mies’ samtykke begyndte Bamburg-firmaet at foretage udvalgte forbedringer af designet. Efter at have observeret forringelse ved leddene vandrede forbindelsespunktet indad, hvilket øgede stabiliteten og holdbarheden af designet. I 1932 var det krydsende LED skjult under stolens læderremme, hvilket gav designet et sømløst udseende.
Barcelona-stolen c. 1932-1934, som produceret af Thonet. Billede venligst udlånt af Jørgen.
i 1932 gik produktionen til Thonet, der fortsatte med at producere stolen i kun to år, indtil begivenheder, der førte op til udbruddet af anden verdenskrig, stoppede produktionen. I 1938 var Mies van der Rohe flygtet fra Tyskland, flyttet til Chicago og blevet direktør for Illinois Institute of Technology.
“næsten alle de virkelig betydningsfulde, tidlige innovationer inden for moderne møbeldesign blev udført af arkitekter, som Mies van der Rohe.”
– Florence Knoll
Florence Knoll som studerende ved Cranbrook Academy. Billede fra Knoll-arkivet.
mens han var på IIT, blev Mies kontaktet af den tidligere studerende Florence Knoll med ideen om at producere Mies’ hele samling af møbler i massevis til Amerikanske og internationale markeder. Som en tidlig mentor og vejleder for Florence, Mies besluttede at give Knoll, Inc. med rettighederne til at fremstille designet.
virksomhedens første forsøg på at prototype designet omfattede eksperimenter med aluminium, men materialeændringen medførte en lang række problemer. Knoll besluttede at skrotte aluminium til fordel for forkromning.
Barcelona-samlingen på Philip Johnsons glashus, 1949. Billede fra Knoll-arkivet.
i overgangsperioden mellem 1945 og 1947 fortsatte produktionen af Barcelona-stolen. Vælg eksempler fra denne periode dukker op i forskellige Philip Johnson interiører.
“i 1929 designede Mies van Der Rohe Barcelona-stolen. Se den på Museum of Modern Art, og køb den gennem Knoll udstillingslokaler i 28 lande.”
– annonce c.1947
en annonce annoncerede ankomsten af Barcelona-stolen til Knoll-produktkataloget i 1947. Billede fra Knoll-arkivet.
Knoll produktion begyndte i 1947. Fremstillet ud af virksomhedens fabrik i East Greenville, Pennsylvania, disse tidlige modeller er forkromet, tuftet på den ene side og har et fladt stykke læder på stolens ryg. Det mest karakteristiske træk ved en Knoll-fremstillet Barcelona-stol er den tykke svejsede rør, der ses på puderne, fyldt med et tæt industrielt skum. Originale polstring tags også certificere Knoll produktion.
Barcelona-stolen som fremstillet af Jerry Griffith, c. 1960. Billede venligst udlånt af Jørgen.
eksempler på Chicago-produceret Barcelona stol begyndte at dukke op i 1960. Fremstillet af Metalarbejderen Jerry Griffith, denne iteration af Barcelona-stolen var den første til at bruge rustfrit stål. Griffiths design ofrer et element af langvarig holdbarhed for elegance i sin karakteristiske tværforbindelse, der er kendt for manglen på ekstra støttende svejsemateriale. Dette design blev brugt i mange Mies-designede bygninger i Chicago, herunder 886 North Shore Drive.
“hvert materiale har sine specifikke egenskaber, som vi skal forstå, hvis vi vil bruge det. Dette gælder ikke mindre for stål.”
—Mies van Der Rohe
Barcelona-stolen i produktion på Knoll-fabrikken i East Greenville, Pennsylvania. Billede fra Knoll-arkivet.
efter Griffiths føring skiftede Knollproduktionen i 1964 til rustfrit stål. Mies proklamerede, at han ville have brugt rustfrit stål fra starten, hvis teknologien havde været tilgængelig for ham.
1970′ erne. Billede venligst udlånt af Bright.
efter Mies død i 1969 begyndte Knoll at fremstille bronsbelagte versioner af Barcelona-stolen til særlige kommissioner, især i Midtvesten. Jefferson mindede om, “jeg talte med Bobby Cadvalader, den tidligere direktør for Knoll, og han sagde:” Jeg ved ikke, hvad det handler om Chicagoans, men de syntes at bestille en masse disse bronsbelagte Barcelona-stole.'”
“som ethvert godt design er der en fristelse til at kopiere det, Dette er voldsomt med Barcelona-stolen.”
– Michael Jefferson
KnollStudio Mies van der Rohe underskrift på Barcelona-stolen. Billede fra Knoll-arkivet.
“som ethvert godt design,” sagde Jefferson, “der er en fristelse til at kopiere det, Dette er voldsomt med Barcelona-stolen.”I midten af 90′ erne tilføjede KnollStudio Mies ‘ signatur til det bageste højre ben på Barcelona-stolen for yderligere at differentiere designet fra de mange afledte versioner på markedet.
Barcelona kollektionen som fremstillet af Knoll. Billede fra Knoll-arkivet.
efter en udtrukket proces opnåede Knoll med succes en føderal handelskjolebeskyttelse til fem stykker designet af Ludvig Mies van der Rohe, inklusive Barcelona stol og osmannisk, i 2004. Trade dress beskytter det” samlede visuelle billede ” af et produkt, der giver modtageren forvaltning af produktet på markedet. Foranstaltningen har været afgørende for at beskytte Mies’ Design mod uelegant, uautoriseret kopiering.
alle billeder er med tilladelse fra Knoll-arkivet, medmindre andet er angivet.
denne tidslinje er baseret på Michael Jeffersons præsentation en kort historie om Barcelona-stolen & Mies’ møbler på auktion, som han først leverede den 28.marts 2011 på Mies van der Rohe Society. Det er blevet tilpasset med hans udtrykkelige tilladelse.
