“virkelig himmelsk var Leonardo da Vinci,” sagde kunstforfatteren Giorgio Vasari fra det 16.århundrede. Denne dom har stået i århundreder. Ingen har nogensinde tvivlet på Leonardos geni, og i vores egen tid er hans berømmelse større end nogensinde. Vi burde sandsynligvis derfor have en vis sympati for eksperter, der er så betaget af hans navn, berømmelse og magi, at de tåbeligt erklærede en åbenlyst falsk for at være den rigtige ting.
La Bella Principessa er et profilportræt af en ung kvinde i slutningen af det 15.århundrede kjole med sit kobberhår fladt ned i siderne og arbejdet bagud i en detaljeret bundet hestehale. Hendes hud er lyserød, hendes blik køligt – eller keder sig. Martin Kemp, en af verdens mest berømte Leonardo-myndigheder og emeritus-professor i kunsthistorie, hyldede det som et genopdaget vidunder i sin bog fra 2010 La Bella Principessa: historien om det nye mesterværk af Leonardo da Vinci. Museer og andre eksperter har støttet Kemps påstand.
hvilken vidunderlig ting: et nyligt tilskrevet portræt af manden, der malede Mona Lisa – men principessa er måske ikke helt så bella. Hun kan faktisk være Sally fra Co-op. dømt kunstforfalsker Shaun Greenhalgh hævder, at han forfalskede denne “Leonardo”, og at modellen er en pige, han kendte i Bolton i 1975.
jeg aner ikke, om Greenhalgh – fængslet i 2007 for andre kunstforfalskninger – virkelig skabte denne grimme pastiche. Men jeg er helt sikker på, at det ikke har noget at gøre med Leonardo da Vinci.
dette er virkelig en trist fortælling, En åbenbaring af, hvordan den mest berømte og retfærdigt ærede kunstner i verden er blevet centrum for en oppustet industri, hvor alt, hvad der fjernt kan forbindes med ham, hypes til vanvittige grader af overdrivelse eller ønsketænkning. Det er også en advarsel om farerne ved videnskabelig analyse, der erstatter det gode gamle menneskelige øje. For påstanden om, at La Bella Principessa er en ægte Leonardo, hviler på at teste sit papir og materialer – som tilsyneladende daterer det til mindst 250 år siden.
det er 250 år før Greenhalgh – men 250 år efter Leonardo.
jeg kunne købe det. Måske blev La Bella Principessa skabt som en falsk Leonardo i omkring 1650. Leonardo var allerede meget berømt dengang, og hans værker var i stor efterspørgsel; det er den æra, hvor den britiske kongefamilie købte sine største tegninger. De havde også meget få måder at autentificere kunst så længe siden. Et maleri fra det 17.århundrede af Medusa i Uffisien blev forvekslet med en Leonardo indtil moderne tid.
når og af hvem det blev smedet, La Bella Principessa er ikke en Leonardo. Jeg ved ærligt ikke, hvordan nogen, der elsker hans kunst, kunne begå den fejl. Der er en død for denne kvindes øje, en kulde for den måde, hun er stillet og tegnet på, der ikke ligner Leonardo da Vincis energi eller vitalitet. Hun ser så elendig ud, at hun godt kan være på pause fra at arbejde i et Bolton-supermarked i 1970 ‘ erne.
dette er en dårlig kunstners indtryk af Leonardo-stilen. Det Hårstykke med sin komplekse banding er “Leonardesk” – han elskede at klæde kvinder i fine tøj, som jeg formoder, at han designede sig selv. Men det er for klodset, for rå til at være en ægte Leonardo-opfattelse; i bedste fald kan det være en klodset kopi af en mistet Leonardo-original.
den virkelige gave er det totale fravær af en følelsesmæssig dynamik mellem denne unge kvinde og Leonardo da Vinci. Hun sidder bare der og venter, som om hun poserer i et pasfotobooth. Der er ingen kemi og ingen følelse af personlighed.
det er netop de kvaliteter, der gør Leonardos rigtige portrætter så spændende og indsigtsfulde. Vasari hævdede, at han fik Mona Lisa til at smile ved at lade musikere og jestere underholde hende. Mere sandsynligt, tror jeg, Leonardo selv Kom godt overens med kvinder, og de er i mysteriet med hans portrætter. For det er ikke kun Mona Lisa, der har et så dynamisk forhold til sine tilskuere, driller os med det gådefulde smil. I sit tidlige portræt af Ginevra de’ Benci fylder Leonardo næsten panelet med sit triste, reflekterende, store øjne. Hun er en følsom sjæl, der direkte engagerer tilskueren i sin poetiske ærbødighed.
mindre reflekterende og mere ligefrem køn er damen med en Hermelin, der stryger et ret fallisk kæledyr, da hun vender subtilt med et halvt smil, som om hun hilser sin elsker. Dette maleri går ud af sin måde at foreslå erotisk drama og følelsesmæssige spil. Leonardos portrætter er mirakler af teatralitet, og det er før du overhovedet overvejer hans utroligt følsomme tegning, udsøgt farvning og uendelig opfattende gengivelse af virkelige menneskelige kroppe – ingen af dem La Bella Principessa har.
den mest fordømmende sammenligning er Leonardos mest overfladisk lignende arbejde, en profiltegning af Isabella d ‘ Este, Renæssancekvinde og hersker over Mantua, det er i Louvre. Dette kan være inspirationen til den, der gjorde La Bella Principessa, men kløften er så stor mellem den rigtige ting og den falske. Leonardo gør Isabella varm og lidenskabelig og fuld af energi og intelligens – selv ufarvet lyser hun. La Bella Principessa er bare flad og død og kedelig.
Leonardo Da Vinci elskede kvinder, og han arbejdede hårdt for at give dem portrætter, de fortjente. La Bella Principessa er en livløs falsk, der ikke har nogen af hans vision eller delikatesse. Personligt ser det ud til mig som en victoriansk knock-up. Kunstnerne kan endda have baseret det på et fotografi.
hun kan endda være Sally fra Co-op. hun er ikke nogen Leonardo, det er helt sikkert.
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Del på Facebook
- Del på kvidre
- Del via e-mail
- Del på LinkedIn
- Del på Pinterest
- Del på Facebook
- Del på Messenger
