TERRY GROSS, vært:
dette er frisk luft. Jeg er Terry Gross. I de dage, hvor vestlige var store billetkontorer og TV-attraktioner, delte køer og deres Heste ofte lige fakturering. Champion, vidunderhest i Vesten, var Gene Autry ‘ s mount. John Red Duke, hans djævelhest, og selvfølgelig var der Roy Rogers og Trigger faktureret som den smarteste hest i filmene.
vores gæst Petrine Day Mitchum har skrevet en bog om heste i film og tv kaldet “Hoofbeats.”Hun siger, at nogle heste var specielt uddannede stuntheste, andre bundet med skuespillere, der red med dem i årevis. Og mange, siger hun, udviklede en skuespillers kærlighed til kameraet og kom til live, da instruktøren sagde handling. Petrine Day Mitchum er en tidligere redaktør og manuskriptanalytiker, der også har arbejdet som fotojournalist og essayist, og hun er datter af Robert Mitchum. Hun talte med frisk luft bidragyder Dave Davies. Hun sagde det tilbage i den tavse æra, nogle heste var billetkontorets attraktion.
DAVE DAVIES, BYLINE: Petrine Day Mitchum, velkommen til frisk luft. Spændende historier om heste i Danmark. Lad os tale om en af de store stjerner i den tavse æra, en hest ved navn Rec. Kan du se navnet på et telt?
PETRINE dag MITCHUM: absolut.
DAVIES: hvad gjorde ham speciel? Jeg mener, han kunne klare sig godt-jeg mener, syntes at tage træning godt. Var der noget ved hans blik, noget i hans øjne? Jeg mener, hvad gør…
MITCHUM: Ja, absolut. Der var en vildskab for ham, som mange mennesker, der arbejdede med ham, beskrev, og han havde bare denne utrolige tilstedeværelse, virkelig. Han havde stjernekraft (latter). Han havde en smuk konformation, en smuk buet hals, meget, meget smukt ansigt, men han havde bare en vildskab om ham, der aldrig forlod. Og han var ikke så let at arbejde med på sættet. Nogle gange ville han løbe væk, og han var en slags diva. Men han var det værd, fordi han var sådan en billetkontorattraktion. Hank Potts, der på det tidspunkt var en filmhestefører, sagde, at han havde et usædvanligt og arresterende glimt i øjet som den uopnåelige stirring af en ørn. Så han havde virkelig en karisma, der var meget usædvanlig.
DAVIES: der er en berømt træner ved navn Yakima Canutt – har jeg det-navnet rigtigt?
Mitchum: Yakima Canutt. Yakima var mere en stuntman end en træner…
DAVIES: OKAY.
MITCHUM: …Han er en ganske berømt stuntman og rytter. Og ja, han var nødt til at arbejde med ham, og han angreb ham faktisk.
DAVIES: Du fortæller en historie om, hvor de var på sættet. De tog gentagne tage efter tage af en bestemt scene. Og…
MITCHUM: Ja.
DAVIES:…Canutt advarede om, at han bliver lidt kantet her. Hvad skete der?
MITCHUM: Ja. Yakima Canutt medvirkede i en film kaldet “The Devil Horse”, hvor han spillede-gæt hvad? – djævlehesten. Og i en scene måtte han løbe til Canutts karakter under en indisk kamp, og det er den slags liberty-arbejde, som han udmærket sig ved, løber fra punkt A til punkt B helt på liberty, bare ser træneren off-camera give ham en cue. Og han havde gjort det mange, mange gange og blev træt som heste gør. Og Canutt fortalte direktøren, du ved, jeg tror ikke, vi skal presse ham til en anden tage, men direktøren ønskede en anden tage.
og han knækkede bare helt og ladede på Canutt med tænderne blottede og gik virkelig efter ham, og han bed ham, fik ham på nakken og bankede ham til jorden, rejste sig og slog på Canutt. Og Canutt formåede at rulle væk, og han sparkede reeks på næsen. Og han blev ved med at komme efter ham, selv da træneren, svenskeren Lindell, prøvede at afblæse ham. Og Canutt var endelig bare i stand til at rulle over en bank og flygte og løbe væk, så han var ikke helt tam. Jeg har set filmen, og den er ret skræmmende.
DAVIES: Da du undersøgte disse heste og deres trænere, og hvordan de var på filmsæt, var du – heste opmærksomme på, da kameraet var tændt? Opførte de sig anderledes i repetition, end de gjorde, da det var en reel tage?
MITCHUM: jeg har hørt mange historier om heste, der absolut blev levende, da de så det lille røde kameralys blinke. Og hoppede frem i tiden, Jimmy Stuart ‘ s mountain, 17-vestlige tærte var en af de heste, som Stuart sagde, at han bare følte ham komme til live under ham i det øjeblik kameraet begyndte at rulle. Så ja, svaret er nogle heste faktisk – de ved, hvornår de er på kamera.
DAVIES: det er interessant, at du nævner det par. Jeg ved ikke, at folk tænker på James Stuart som nødvendigvis en vestlig stjerne, men han gjorde mange vestlige. Og denne hest ved navn Pie var hans hest i 17 film, ikke?
MITCHUM: Ja, James Stuart Red denne hest kaldet Pie i 17 vestlige lande, og han forsøgte meget, meget svært at købe ham fra sin ejer, en kvinde ved navn Stevie Meyers. Og hun ville ikke sælge ham, men hun lod Stuart ride ham i 17 film. Og de blev bare så afstemt efter hinanden, at Stuart i en film, “det fjerne land,” havde udviklet en sådan rapport med ham, at han var i stand til at få hesten til at gøre noget frit alene, når træneren ikke var i nærheden. De var på dette sted. Træneren var ikke på sættet. Og hesten havde brug for at gå fra den ene ende af en gade til en anden uden reb på ham eller noget, og Stuart gik bare op til ham, han sagde, at han hviskede i øret og fortalte ham, hvad han havde brug for ham til at gøre. Hesten gjorde det. Og alle på sættet var helt forbløffet, og Stuart sagde lige, det var tærte. Det var det, han gjorde. Så han havde absolut en utrolig bånd med hesten.
DAVIES: lad os tale om et af de mest berømte hestepar, Roy Rogers og Trigger. Hvordan kom de sammen?
MITCHUM: nå, Roy Rogers ledte efter en hest til at være hans filmhest, og han gik til Hudkin Brothers Stables. Hudkin Brothers var et sæt tøj, der leverede filmheste til mange af studierne. Og Roy kom på den hest, og han sagde, jeg kom på hesten, der skulle blive Trigger og Red ham ned ad gaden og tilbage og kiggede aldrig på resten af dem. Jeg sagde, det er det. Dette er den farve, jeg vil have. Han føler sig som den hest, jeg vil have, og han har en god tøjle på ham. Så jeg tog Trigger, og jeg startede mit første billede. Og de blev virkelig det mest ikoniske par, Trigger, idet de var en smuk gylden palomino-hest med en hvid manke og hale, meget, meget prangende. Og han blev uddannet af en herre ved navn Glenn Randall, der anses for at være en af de fineste film hest trænere i branchen. Og en af de ting, som Glenn Randall lærte sine heste – dem der havde den fysiske evne til at gøre det – var at gøre en smuk bageste, stående op på bagbenene næsten lodret, og den Trigger kunne gøre bare smukt. Så det var et af hans varemærker, men han havde også en række tricks på ham.
DAVIES: kommer et bestemt stunt eller trick til at tænke på?
MITCHUM: Ja, Der var en film, hvor Rogers og Trigger hoppede over en serie på 50 gallon trommer, der rullede bag på en lastbil. Og det var en helt uhørt scene, og Trigger gjorde det bare perfekt i et tag. Han var bare en stor hest med hensyn til at være selvsikker. Han og Roy havde tillid til hinanden, hvilket var så vigtigt, og bare – og tog dette skøre stunt i skridt. Jeg mener, det er virkelig ganske forbløffende, Jeg kan forestille mig, for en hest at se en flok tønder løbe lige mod ham og så bare for at have sindets tilstedeværelse til bare at hoppe dem og ikke vige tilbage og ikke prøve at vige væk fra dem. Så det var en virkelig spektakulær scene.
DAVIES: vi taler med Petrine Day Mitchum. Hendes nye bog er”Hoofbeats.”Vi fortsætter vores samtale efter en pause. Det er frisk luft.
(SOUNDBITE of MUSIC)
DAVIES: dette er frisk luft, og hvis du bare slutter dig til os, taler vi med Petrine Day Mitchum. Hun har en ny bog med Audrey Pavia om heste. Det hedder”Hoofbeats.”
du ser heste falde meget i film. Og jeg samler, at der var måder, at dette blev gjort for mange år siden, der var lidt skadeligt for heste. Forklar det for os.
MITCHUM: I de tidlige dage af filmskabelse, faldende heste blev ofte trip-kablet. Og det betyder, at de havde ledninger fastgjort til forsiden af deres fødder. Og disse ledninger blev kørt op under deres omkreds og fastgjort enten til en stationær stang, eller i nogle tilfælde ville rytteren faktisk holde ledningerne og trække hestens ben ud under ham i galop. Dette var virkelig en utrolig brutal, umenneskelig måde at gøre det på.
Broncho Billy Anderson, den allerførste skuespiller, anvendte denne metode. Han vidste intet om heste. Du ved, han havde ingen sentimentale følelser over for dem. Han ville bare have sine film lavet. En anden måde at snuble heste på var at grave huller i jorden, og de ville bare galoppere ind i hullerne. Og det mest uhyggelige og berømte eksempel på det er i “Charge of the Light Brigade”, Cecil B. DeMilles film.
DAVIES: den film var særlig hård på mange heste, ikke?
MITCHUM: Ja. Den film – den 1936-film” Charge of the Light Brigade ” er bare fantastisk i mængden af blodbad af heste og skader på stuntryttere også. Errol Flynn, filmens stjerne, var virkelig uvidende om, hvad der skulle ske med alle disse heste, da Afgiften begyndte. Og han blev helt syg for at se heste gå ned. Og, du ved, de skød det igen og igen, så der var – bare – det var rystende.
interessant nok var der som en sidebjælke en trænet faldende hest i filmen. Men det er en ud af mange. Alligevel var Flynn så rasende og så fortvivlet over dette, at han faktisk blev offentlig og talte om misbrug af heste. Og dette var begyndelsen på American Humane Association ‘ s tilsyn med dyreaktører i film, som varer til i dag, hvilket er en vidunderlig, vidunderlig ting. Og når du går se en film, og du ser deres lille aftryk og de ikke-dyr-blev-skadet-i-The-making-Of-denne-film, Du må hellere tro, at ingen dyr blev skadet i fremstillingen af filmen. Så vi har Mr. Flynn at takke for den vidunderlige fortalervirksomhed for hesteskuespillere.
DAVIES: og i den film, “The Charge of the Light Brigade”, blev heste faktisk dræbt?
MITCHUM: ja, de var. Hvis de ikke blev dræbt på stedet, blev deres ben brudt så hårdt, at de måtte ødelægges.
DAVIES: så hvad var den mere humane måde at få en hest til at falde på?
MITCHUM: nå, den humane måde at få en hest til at falde er faktisk århundreder gammel. Det er en gammel slagmark teknik til at lære en hest at falde, så-jeg mener, det er ikke for en meget god grund på slagmarken – så du kan falde en hest og bruge ham som et skjold.
Men da det har udviklet sig som virkelig en kunst i filmbranchen, er det en proces, hvor hesten trænes meget, meget langsomt og starter stille. Træneren vil afhente hestens-en af hestens forben, måske binde det op og langsomt skubbe ham over – altid på blød jord – meget, meget omhyggeligt gjort, så hesten lander på hans skulder, og han er ikke ondt. Og når hesten er sikker på at gøre det – at han ikke kommer til at komme til skade-så begynder de at gøre det på en tur og derefter ved trav og så endelig ved en galop.
dette kan tage måneder at undervise en hest, og ikke alle heste vil gå efter det. Jeg mener, det er en meget mærkelig ting at gøre. Men nogle heste stoler bare på deres træner nok og har den atletiske evne til at gøre det. Og fra hvad jeg hørte fra at tale med stuntmænd, der trænede deres egne faldende heste, hvilket normalt er tilfældet, de havde heste, der faktisk kom til at elske det og forudse det og var ægte stjerneatleter.
DAVIES: Ja. Så du har hesten galopperende sammen, og der er et udpeget sted, som – hvor jorden er blødere og der er lidt polstring – og så giver de hesten signalet, og hesten ruller på en måde, der er sikker.
MITCHUM: Ja. Og du kan fortælle et trænet fald, når du ser en film ved at kigge efter hestens hoved – se på hestens hoved. Og når hesten galopperer sammen, trækker træneren hestens hoved, normalt til venstre, og han falder på den modsatte skulder. Så han tager vægten ud af ydersiden ved at trække hestens hoved til indersiden og derefter cueing ham til at falde over på den anden side. Og selvfølgelig har stuntmanden en sadel, der har gummibøjler på den side, så når hesten falder, falder han ikke på noget hårdt. Og selvfølgelig skal rytteren få sit ben ud af vejen, hvis det er muligt. Så det er en meget, meget omhyggeligt orkestreret-næsten dansetræk, hvis du vil.
DAVIES: heste gjorde også sjove ting, ikke? Jeg mener, er – har du nogle foretrukne, jeg ved ikke, eksempler på heste, der er sjove i filmene?
MITCHUM: Åh, absolut. Nå, sikkert, går til tv, Der er Mister Ed…
DAVIES: sikker.
MITCHUM: …Med hans kloge taler.
MITCHUM: men i film vil jeg sige, at en af de sjoveste heste var en hest kaldet Dice, som var en sort-hvid pinto hest. Han lavede nogle film i 1940 ‘ erne. Og Dice dukkede op i en Dagtræ og Blondie-film kaldet “Det er et godt liv”, hvor Dagtræ sendes for at købe et hus, og i stedet køber han en hest ved en fejltagelse. Nu skal han skjule hesten, og det er bare hele denne dumme opsætning.
og terninger er fabelagtig. Han gør ting som han gemmer sig bag en sofa. Og han går ind i kontorbygningen og tager elevatoren ovenpå og udfører bare en række virkelig kloge tricks. Og han havde bare et meget sødt udseende til ham. Han var en sort-hvid pinto, og han var bare en slags – virkelig, en naturlig klovn. Han optrådte også med Gregory Peck i “Duel In The Sun”, hvor han har en meget prangende lille komoscene, hvor han laver nogle tricks for at imponere Jennifer Jones – henter en hat og klynker og tæller og laver ansigter, så han var ret komiker.
DAVIES: en masse filmstjerner, især i Vestlige, du ved, Red med den samme hest i årevis og udviklede virkelig, virkelig, et tæt, kærligt forhold, der strakte sig efter hesten gik på pension. Du vil bare, jeg ved ikke, vælge en eller to og fortælle os om de følelsesmæssige bånd?
MITCHUM: Godt, et af de bedste eksempler, jeg kan tænke på, er James Stuart og hans vidunderlige mount Pie, som han red i 17 vestlige. Da Pie døde, begravede han ham i en hemmelig grav i San Fernando Valley. Han ville aldrig fortælle nogen, hvor han var. Men han ville bare sørge for, at hesten blev begravet og, du ved, ikke sendt ud for at blive slagtet eller noget lignende. Så han sørgede for, at han havde en værdig død og havde et godt hvilested.
Vilhelm S. Hart, den allerførste film – han fik sin hest begravet på sin ranch ude i Californien., som nu er vidunderligt museum. Og han elskede bare sine heste og behandlede dem som familiemedlemmer. Så ja, det er to gode eksempler.
DAVIES: da du undersøgte dette emne, var der noget, der virkelig overraskede dig?
MITCHUM: en af de mest overraskende ting for mig at lære var, at stuntheste virkelig elsker at gøre deres arbejde. Du ved, man skulle tro, det ville være svært for dem, og at de måske slags sure efter tid. Men de rigtig gode elskede tilsyneladende virkelig at gøre det. Uanset om det faldt eller hoppede gennem slikglas eller udførte en anden uhyrlig opførsel, de syntes virkelig at være stolte af deres arbejde og elskede deres arbejde, og at de levede virkelig lange tider på trods af at det, de gjorde, var farligt og vanskeligt.
DAVIES: nå, Petrine Day Mitchum, Tak så meget for at tale med os.
MITCHUM: Tak, Dave. Det er så dejligt at tale med dig. Jeg er virkelig begejstret for at have været en del af frisk luft.
GROSS: Petrine Day Mitchum er forfatter til “Hoofbeats.”Hun talte med frisk luft bidragyder Dave Davies, som også er hvorfor senior reporter. Her er Jimmy Stuart fortæller historien, vi hørte om tidligere, da han arbejdede med hesten Pie på 1954 vestlige “The Far Country.”
(SOUNDBITE af arkiveret optagelse)
JIMMY Stuart: det var næsten en menneskelig ting mellem os. Jeg tror, vi kunne lide hinanden. Og jeg fik det – jeg talte virkelig med denne hest. Jeg ved, han forstod. (Latter)
jeg ved det. Jeg ved en nat-dreng, jeg kommer ind i en by, og jeg har en lille klokke på sadelens horn. Den slags identificerer mig. Og skurkene er i salonen. De får fat i mig. Og de hører klokken, og de siger, at han kommer. Nu, hvad Pie havde at gøre-kameraet går på Pie ben og derefter skære til de onde og går på som Pie er at gå. Og så går det op, og der er ingen på tærte, og han går.
og de siger – nu, hvor lang tid vil det tage dig at få tærte til at gå? Klokken var 3 om natten, og der var lys og det hele. Hvor lang tid vil det få dig – tage dig at få Pie til at gå ned ad denne lange gade helt alene? Og jeg sagde, godt, jeg vil tale med ham.
(latter)
Stuart: og jeg gik tilbage og jeg virkelig – jeg sagde, Pie…
(latter)
Stuart: nu er det hårdt, fordi du er hest.
(latter)
Stuart: men du er nødt til at gå lige dernede, og jeg vil ikke være på dig, forstår du. Men du er nødt til at gå lige lige ned og klar til den anden ende af sættet. Og fyren siger-Hvor lang tid vil det tage? Skal du tale sammen hele natten?
(latter)
Stuart: jeg sagde nej. Jeg tror, han vil gøre det. Så de-det var et dolly-skud. du ved. Så de rullede kameraerne, og Pie gjorde det første gang. Det var fantastisk, fantastisk.
(latter)
Stuart: jeg elskede ham. Jeg elskede hesten.
GROSS: det var Jimmy Stuart. Et digt af vores klassiske musikkritiker Lloyd Schvarts, der er sat til musik. Det er frisk luft.
Copyright til 2016 NPR. Alle rettigheder forbeholdes. Besøg vores hjemmeside Vilkår for brug og tilladelser sider på www.npr.org for yderligere information.
NPR udskrifter er oprettet på en rush deadline af Verb8tm, Inc., en NPR-entreprenør og produceret ved hjælp af en proprietær transkriptionsproces udviklet med NPR. Denne tekst er muligvis ikke i sin endelige form og kan opdateres eller revideres i fremtiden. Nøjagtighed og tilgængelighed kan variere. Den autoritative registrering af NPRs programmering er lydoptagelsen.
