Jim Lauderdale

Courtesy of the Boot
af Chuck Armstrong
“da jeg først begyndte at skrive sange, ville jeg være i stand til at få en titel og måske et par linjer først.”

Jim Lauderdale reflekterer over begyndelsen på sit liv som sangskriver. “Melodier ville komme så meget lettere og hurtigere til mig,” indrømmer han, “og det gør de virkelig stadig. Lyrisk, jeg er nødt til at udfordre mig selv, og Buddy Miller har altid været den, der gav mig musik og pressede mig til at skrive og afslutte sange. Det holder mig på tæerne.”

selvom Lauderdale har skrevet sange, der er blevet indspillet af alle fra The Chicks og George Strait til Elvis Costello og Blake Shelton, elsker den North Carolina-fødte, Nashville-voksne, ny Yorker Angeleno også at tale om sine egne plader. Det er ikke, at han nyder sin personlige herlighed; der er en oprigtig anerkendelse af, hvor heldig han har været at komme på arbejde og skrive med så mange forskellige kunstnere i løbet af de sidste par årtier og optage så mange diske som han har.

“det er sjovt, de sidste par år har jeg lyst til at skrive mere end nogensinde, og jeg er virkelig glad for, at jeg ikke har mistet det,” siger Lauderdale. “Jeg går igennem faser af co-skrivning en god smule, og så for at afbalancere det, gør jeg slet ingen co-skriver for at sikre, at jeg stadig har disse koteletter til at skrive alene.”

mellem 1991 og 2018 udgav Lauderdale 31 albums, og i 2019 fejrer han udgivelsen af sin 32.LP fra en anden verden. Med et strejf af stolthed i hans stemme, den produktive forfatter tager et øjeblik at chatte med støvlen om hver eneste af disse plader, deling af nogle af hans yndlingsminder, fra at skrive med Grateful Dead ‘ s Robert Hunter — “jeg var en stor fan som teenager, og var altid forelsket i Roberts arbejde” — til endelig at frigive sin længe mistede plade med Roland hvid.

Reprise

‘kærlighedens Planet’ – 1991

“dette album voksede ud af et sangskrivningssamarbejde med John Leventhal, der var med til at skrive otte af de 10 sange. Han og Rodney har produceret albummet. Selvom jeg ikke fik nogen country radio hits af min egen ud af det, otte af de 10 sange blev dækket af andre mennesker, som George Strait, Andy Barnett, Lucinda og andre.”

Atlantic

‘temmelig tæt på sandheden’ – 1994

“jeg lavede denne plade i Los Angeles med min ven, der producerede. Hvad siger jeg om det? Dusty foreslog ideen om, at vi lavede en plade sammen og brugte flere af de fyre, jeg spillede med live på det tidspunkt. Han fik en aftale om Atlantic Records gennem interesse for en a & r fyr ved navn John Carollan.”

Atlantic

‘ hvert sekund tæller’ – 1995

“jeg ønskede at lave en opfølgende rekord hurtigt, og dette blev optaget på Pionerbyen i Californien, et par døre ned fra Pappy & Harriet’ s, et sted jeg stadig spiller på. Pionerbyen er et gammelt vestligt filmsæt. Jeg havde været i ørkenen i flere år for at skrive, og Dusty vækkede tanken om lydscenen i Pionerbyen. Vi bragte en mobil optageenhed til den; mange af disse sange blev skrevet i ørkenen.”

rundere

‘Persimmons’ – 1996

“dette var en plade, jeg havde arbejdet på under optagelsen af temmelig tæt på sandheden og hvert sekund tæller. På det tidspunkt følte jeg, at det var min råeste rekord. Jeg vidste, at jeg ikke ville få noget country radio airplay fra det. Jeg havde lavet en masse demoer på Moondog Studios, som var ejet af Gary Tallant. Han spillede bas på mange af mine ting. Tim Coates var co-producerer og engineering der, og jeg gjorde en masse at skrive og optage der, også. Persimmons voksede ud af hundreder af sange, som jeg lavede i det studie i disse år. Jeg havde fire forskellige pedal stål guitar spiller på denne rekord, også: Al Perkins, Bucky Bakster, Tommy Spurlock og Dan Dugmore. Pedal stål er en af mine foretrukne instrumenter. Jeg ville bruge et countryband, men jeg ville bruge disse instrumenter til at skubbe konvolutten til ikke at være en lige country record.”

BNA

‘hviske’ – 1998

“RCA tilbød mig venligt en aftale, og jeg følte, at det måske var mit sidste skud på nogensinde at få noget på landradio. Som kunstner, hvis det nogensinde skulle ske, det føltes som om det kunne være det. Det var en gamble. Jeg ville virkelig lave et klassisk, country album. Jeg spurgte dem, om jeg kunne lave to albums, og de accepterede det. Jeg co-producerede den plade med Blake Chancey, som er en stor producent og havde stor succes på det tidspunkt. Det var fantastisk at arbejde med nogle musikere, jeg ikke havde arbejdet med indtil det tidspunkt. Jeg havde mødt Ralph Stanley, mens jeg lavede et tv-program kaldet Ricky Skaggs Live på Ryman, og så foreslog jeg Ralph, at jeg ville skrive ham en sang, og han og hans band, Clinch Mountain Boys, ville indspille det for at lukke mit album. Han var enig.”

Rebel

‘jeg har lyst til at synge i dag’ – 1999

“den første sang, jeg fik at gøre med Ralph på hvisken, den slags voksede ind i, at jeg har lyst til at synge i dag, fordi han var så åben for at lave et helt album. Dette var en milepæl for mig, fordi det var min første bluegrass-udgivelse, og jeg havde stræbt efter at lave bluegrass-plader siden jeg var teenager. Det var virkelig meningsfuldt for mig at komme på arbejde med Ralph. Også, enormt vigtigt for mig, var, at jeg begyndte at skrive med Robert Hunter, og vores to første sange blev skrevet til Jeg har lyst til at synge i dag. Jeg havde nået ud til ham gennem en ven, der satte det op. At have Ralph enige om at lave en plade og derefter have Robert villig til at skrive med mig var ud over alt, hvad jeg kunne have forestillet mig. Jeg ville lave nogle ældre melodier, og jeg ville skrive resten af dem, og så var det, hvad der skete.”

RCA

‘videre gennem det hele’ – 1999

“videre gennem det hele blev gjort, ligesom Persimmons, på Moondog Studios. Dette var det andet album, jeg lavede med RCA. Jeg tænkte hele tiden, at jeg skulle lave et dobbeltalbum til dette. Det var det, jeg stræbte efter. Da jeg lavede det, pladeselskabet fortsatte med at tilbyde og ville have mig til at lave en duetplade med andre mennesker som George Strait og Patty Loveless. Jeg ville ønske, jeg ville have, men jeg var så i processen med at komme videre gennem det hele, jeg kunne bare ikke gøre det. Jeg ville ikke væk fra det. Jeg afviste en stor mulighed, men jeg var lidt stædig, tror jeg! Åh, og en cool bucket list ting for mig var, at jeg fik David Grisman til at spille mandolin på en sang.”

Dualtone

‘de andre sessioner’ – 2001

“dette var sange, som jeg havde optaget på Moondog Studios; jeg samlede bare så mange sange. De andre Sessionervar ret fokuseret på land. Dette blev co-produceret af Tim Coates. Jeg fik et semi-regelmæssigt hold af spillere og en bestemt lyd i løbet af denne tid. Denne rekord indeholdt flere co-skriver med Frank Dycus og Clay Baker. Baker var en sanger-sangskriver, der var meget venlig over for mig, og vi gjorde en masse forestillinger sammen.”

vestside Records

‘Point of No Return: det uudgivne Album fra 1989’ – 2001

“dette kom aldrig officielt ud. Det blev licenseret til en indie selskab i England for ligesom fem år. Det ville faktisk have været mit første country album, og det skulle være på Epic Records. Jeg boede i Los Angeles på det tidspunkt, og Pete Anderson producerede det. Jeg havde ventet på en pladekontrakt i mange år, og jeg var meget glad for, at Pete ville producere den. Jeg var så stor fan af ham. Det var en stor milepæl for mig at komme i gang med ham. Det var en meget Bakersfield påvirket rekord.”

Dualtone

‘kolibrierne’ – 2002

“jeg ønskede at gøre en dobbelt udgivelse på samme dag. Kolibrierne blev faktisk optaget før de andre sessioner og var klar til at gå, men af en eller anden grund besluttede vi Gem denne post. Det var en landrekord, men ret eklektisk. Det var monumentalt for mig, fordi jeg altid har ønsket at optage med Tony Rice, en af mine yndlingsgitarister. Han spillede på flere sange. Sam Bush og Stuart Duncan spillede også på pladen, og jeg havde aldrig indspillet med dem.”

Dualtone

‘tabt i de ensomme fyrretræer’ – 2002

“dette kom ud samme dag som kolibrierne. Ralph spurgte mig, under viser, hvis vi skulle gøre en anden rekord. Vi havde fået en Grammy-nominering til den første, og jeg var glad for, at han spurgte. Så vi gjorde en opfølgning. Vi indspillede dette i Big Stone Gap i Virginia, som var tæt på hvor Ralphs hus var. Jeg ønskede at optage i dette område, så han kunne blive i sin egen seng, fordi han var på vej så meget. For mig, når jeg skrev klogt, ville jeg også virkelig opsuge atmosfæren der, hvor Ralph boede. Åh, og denne plade fik os Grammy!”

Dualtone

‘vent ’til foråret’ – 2003

“Donna the Buffalo var et band, som jeg havde mødt på Folkefestivalen, da jeg var i Lucinda’ s band i slutningen af 90’erne. Jeg tog en øjeblikkelig smag til dem, selv før jeg hørte deres musik. På MerleFest og på SpringFest, jeg begyndte at sidde sammen med dem og derefter skrive sange, som vi kunne lave sammen, med et håb om, at vi skulle lave en plade. De inviterede mig op til deres festival kaldet Finger Lakes Grassroots Festival. Sangene på denne plade udviklede sig over os, der spillede dem live for det meste. Til denne dag, jeg får stadig flere koncerter om året med Donna the Buffalo, og jeg håber at lave et andet album med dem engang.”

Dualtone

‘på vej mod bakkerne’ – 2004

“Robert Hunter kom til Nashville i omkring tre måneder, og da jeg ikke var på vej, ville jeg gå forbi og se ham. Vi ville komme med omkring en, to eller tre sange pr. På vej mod bakkerne omfattede 13 af disse sange. Det er dybest set et akustisk album med noget pedalstål af Bucky Bakster, og så er Donna Buffalo på det sidste spor. Jeg fik Emmylou Harris til at synge harmony og David rav og Allison Moorer og Buddy Miller og Tim O ‘ Brien og Darrell Scott … de spillede alle og sang på det, og Tim Coates co-producerede det med mig. Det var spændende at lave et helt album med ting, jeg skrev med Robert.”

Yep Roc Records

‘Bluegrass’ – 2006

“dette var endnu en udgivelse samme dag. Jeg talte Yep Roc til at frigive to plader samme dag. Bluegrass var lidt af min første solo-udgivelse som bluegrass-kunstner. Jeg indspillede det hos Bil Vorndick. Randy Kohrs, der havde spillet dobro For mig og været min bandleder, han co-producerede det også. Dette studie plejede at være en klub, hvor nogle af landets storheder som Johnny Cash ville spille, og Bil lavede et studie ud af det og byggede et hus oven på det. Det var dejligt at optage der, med en flok fyre, der havde spillet live bluegrass med mig gennem årene.”

Yep Roc Records

‘Country Super Hits Vol. 1’ – 2006

“samme dag som Bluegrass frigav jeg denne. Country Super Hits Vol. 1 blev skrevet med Odie Blackmon. Vi var på en sådan rulle, at vi besluttede at lave en oversigt over vores ting. Vi skrev alt sammen, undtagen en sang, jeg lavede med Leslie Satcher, og Odie co-producerede den. Det er en ret lige landrekord. Titlen er en tunge-i-kind ting; jeg håbede, at jeg kunne få nogle landekunstnere til at indspille nogle af sangene, men det skete først i år faktisk. George Strait indspillede og udgav en sang kaldet “To flere ønsker.””

Yep Roc Records

‘the Bluegrass Diaries’ – 2007

“dette var en plade, jeg gjorde på Randy Kohrs’ hjemmestudie. Randy havde spillet med mig på bluegrass-koncerter. Bil Vorndick havde travlt på det tidspunkt, så vi kunne ikke bruge hans studie. Randy producerede det, og så besluttede jeg at give regeringen til ham som producent. Han gjorde et godt stykke arbejde, og vi endte med at få en Grammy på denne.”

Yep Roc Records

‘honning sange’ – 2008

“jeg ville lave en plade med så mange af de musikere, der spillede på Graham Parsons plader, som jeg kunne, og så fik jeg Al Perkins og James Burton og Glen D. Hardin og Ronnie Tutt. Jeg skrev den plade med disse fyre som min muse; sangene blev skrevet specifikt med dem i tankerne. Jeg kunne godt høre, hvad de skulle spille, mens jeg skrev det. Jeg lukkede pladen med en co-skrive med Leslie Satcher, og jeg fik Emmylou på det album, også.”

Sky Crunch Records

‘Kunne Vi Komme Nærmere?’- 2009

“dette er en bluegrass-plade, jeg gjorde med Randy Kohrs. Jeg var slags at få en ‘ lyd ‘ arbejder med Randy, og så en masse af de sange, Jeg skrev, jeg var slags skrive dem specifikt med den lyd i tankerne. Det fik en Grammy-nominering.”

tredive Tigre

‘kludetæppe flod’ – 2010

“jeg gik ud for at besøge Robert Hunter i Californien, og vi satte os ned for at skrive personligt igen. Denne rekord voksede ud af dette besøg. Jeg lavede et par ture derude og husker på nytårsaften, vi arbejdede på en sang, der endte på den plade kaldet “Tall Eyes.”Det var omkring 12: 30 og Roberts kone og datter kom ind og sagde Godt Nytår. Det var en af mine yndlings Nytårsaftener nogensinde, at kunne skrive med Robert Hunter.”

Sugar Hill

‘fornuft og rim’ – 2011

“jeg havde turneret med Elvis Costello i et band kaldet The Sugar Canes, det var et akustisk band. Vi lavede en plade kaldet Secret, blasfemisk & sukkerrør og turnerede et stykke tid med det. Så lavede vi en anden plade kaldet National Ransom, det var en stor oplevelse at komme til at synge med Elvis Costello. Jeg er sådan en stor fan. Så, jeg var lige kommet tilbage fra en europæisk tur med Elvis, og jeg følte mig virkelig drevet til at lave en bluegrass-plade og skrive den med Robert Hunter. Jeg begyndte at sende ham melodier via e-mail, og cirka en time senere sendte han en lyrik tilbage. Vi skrev flere af sangene, over et album værd af ting, på den måde. Jeg gik ind med Randy Kohrs, og vi var virkelig tilfredse med, hvordan det hele kom sammen.”

kompas

‘Carolina Moonrise’ – 2012

“jeg gik ud til Roberts 70-års fødselsdagsfest, og han sagde, at vi skal skrive en opfølgning på den rekord. Jeg fortalte ham, at jeg rejste, men jeg besluttede at blive et par ekstra dage. I cirka halvanden dag skrev vi temmelig intenst. Vi gik tilbage i, og jeg var bare så opstemt han ønskede at gøre en opfølgning, og at han var så tilfreds med den første. Det gjorde vi også med Randy Kohrs.”

nye Vestrekorder

‘Buddy og Jim’ – 2012

“Buddy og jeg mødte hinanden i 1980, da vi begge havde country bands. Han forlod London og fik lidt ud af musikken i et stykke tid. Da jeg lavede Point of No Return-albummet, som Pete Anderson spillede guitar på, jeg hørte fra Buddy, at han gjorde sig klar til at flytte til Los Angeles. Han spurgte mig, om jeg kendte nogen, der havde brug for en guitarist til koncerter. Jeg slags, modvilligt og sheepishly, havde Buddy spille guitar med mig, selvom han var meget overkvalificeret til det job. Jeg var glad for at have ham alt, hvad jeg kunne i syv år, selvom, før han tog den måde, han gjorde. Han stak af. For omkring syv år siden, Buddy henvendte sig til mig om at lave et radioprogram sammen på Siriusksm, og så efter at vi havde gjort det i et par måneder … vi havde længe talt om at lave en duetplade, vi kunne bare aldrig koordinere vores tidsplaner. Så jeg sprang ved chancen, efter at vi startede den forestilling. Vi gik ind i hans studie, hvor vi tapede radioprogrammet, og vi gjorde det.”

Sky Crunch Records

‘gamle tid Engle’ – 2013

“jeg ønskede at optage på Randy Kohrs’ sted og gå tilbage til denne old-school måde at optage med kun et par mikrofoner til hele bandet. Jeg havde aldrig indspillet sådan. Det var en stor oplevelse. Disse sange var alle helt nye; titelsporet var et, jeg skrev med Dan Smith, efter at vi begge besluttede, at vi ikke kunne lide mordballader, og derfor sagde han, at vi skulle skrive en hævnsang. Det var meget sjovt at lave den rekord. Vi var nødt til at gøre en masse tager på hver sang for at få dem rigtige, men det var en glæde.”

Sky Crunch Records

‘sorte roser’ – 2013

“jeg var gået ud for at se Robert Hunter et par gange mere, og vi skrev intenst i to eller tre dages spurts. De fleste af disse sange kom ud af disse tider sammen. Jeg havde nogle studie tid booket med Luther og Cody Dickinson fra North Mississippi Allstars. Jeg var ikke sikker på, hvad materialet skulle være, Jeg skrev, mens vi gik sammen. Men natten før vi kom ind i studiet, jeg skrev et par sange med Luther og Cody, to Robert Hunter-sange, jeg havde arbejdet på. Og så sendte Robert mig et par flere sange, mens vi også optog. Vi indspillede dette på Jim Dickinsons studie.”

Sky Crunch Records

‘Blue Moon Junction’ – 2013

mange af disse sange kom også ud af disse sessioner med Robert Hunter. Jeg udgav faktisk dette samme dag i November med Black Roses, det var endnu en af disse dobbelte udgivelser.

Sky Crunch Records

‘jeg er en sang’ – 2014

“der var en ung mand, der lavede en dokumentar om mig, Jeremy Dylan, som nu er blevet min manager. Jeg ville have en slags studieoptagelser, fordi jeg ikke rigtig havde nogen, og så jeg troede, det ville være dejligt at få James Burton og Al Perkins og Dennis Crouch og Chad Crom og John Jarvis til at komme ind. Vi gik ind i RCA Studio A, som jeg elsker at optage i. Vi mødtes, og Leslie Richter konstruerede albummet; det var første gang, jeg kom til at arbejde sammen med hende. Vi lagde omkring ni sange, og Jeremy fik nogle optagelser af alt dette. En af disse sange var den første co-skrive Jeg gjorde med John Oates. Og så havde jeg også to mere Robert Hunter Co-skriver på det album. Vi indspillede dem, og så var det på tide at pakke alt sammen med pladen, så jeg gik over til House Of Blues Recording Studios og skar en anden sang. “Jeg er en sang” kom til mig i den periode, og det føltes som om det opsummerede hele min ‘ting’ væk. Patty Loveless sang på en sang, og det samme gjorde Lee Ann kvinder, og jeg inkluderede en sang, jeg skrev med Elvis Costello, da jeg havde turneret med ham et par år tidligere. Det er mange gode minder og milepæle.”

Sky Crunch Records

‘Soul Searching’ – 2015

“under Black Roses-optagelsen havde jeg et par ting, som jeg selv skrev, Der var soul-sange. Jeg løb ind i Luther Dickinson i en park en morgen, han var lige flyttet til Nashville, og jeg havde lidt studietid reserveret på Studio A. Som jeg plejer at gøre, jeg var ikke helt forberedt på den studietid, og så spurgte jeg Luther, om han kunne spille … og hvis hans bror, Cody, kunne spille. Jeg havde et par ting skrevet, at jeg ikke var helt sikker på, hvor de skulle hen, så vi lagde en masse ting. Og så efter sorte roser, Luther sagde, at vi var nødt til at afslutte det Sjæl ting. Jeg skrev de fleste ting i kontrolrummet i Royal Studios i Memphis. Alvin Youngblood Hart spillede guitar, hvilket bare var en rigtig godbid. Jeg har en stor plads i mit hjerte for soul musik, lige siden jeg var barn. Jeg skrev en masse af disse sange omkring spillerne på albummet og omkring Royal Studios og omkring Memphis-lyden fra 60 ‘erne og 70 ‘erne. jeg havde to diske, og som jeg også plejer at gøre, føler jeg bare, at jeg skal fortsætte med at lægge ting ud, så jeg satte en dobbeltplade ud. Ingen kunne tale mig ud af det, så det var hvad jeg gjorde.”

Sky Crunch Records

‘dette ændrer alt’ – 2016

“jeg gik til Austin, for at lave nogle live datoer med et band ledet af min ven Tom Levis på trommer og Tommy detamore på stål. Tom og Tommy plejede at lege med mig i begyndelsen af 2000 ‘ erne. da jeg kom der havde vi en opvarmning koncert på Continental Club. Den dag fandt jeg ud af, at den næste dags koncert ville blive annulleret på grund af oversvømmelser, så vi havde en gratis dag. Tom og Tommy havde talt med mig i årevis om at lave en plade sammen i Italien, og så tænkte jeg, okay! Spillerne var tilgængelige, fordi vi alle var planlagt til at spille sammen, så vi gik ind i Arlyn Studios i halvanden dag og skar det meste af det. Det var dejligt at kunne optage i Austin. Flere af sangene blev også co-skrevet af sangskrivere som Terry McBride, Frank Dycus, Hayes Carllog Bruce Robison. Åh, Og jeg hyrede Floyd Domino til at spille klaver; jeg plejede at være i hans band i Ny York City. Han havde Floyd Domino-bandet, og det var jeg i et stykke tid, så det betød meget for mig at få ham til at spille på denne plade.”

Korrekte optegnelser

‘London Southern’ – 2017

“dette var blevet registreret et par år tidligere i England under et par forskellige ture. Jeg brugte Nicks band og hans co-producers, og så havde det en bestemt lyd. Studiet havde en reel stil til det, også. Jeg vidste ikke, hvad den rekord skulle være. Da jeg landede i Storbritannien, havde jeg kun en sang, en co-skrive med Odie Blackmon. Jeg havde planlagt mange koncerter, men jeg tror, vi endte med at optage seks sange først, og så kom jeg tilbage og skrev et par med John Oates og kom op med nogle flere ting og gik tilbage derovre.”

Yep Roc Records

‘tiden flyver’ – 2018

“jeg havde lavet en masse optagelser på Blackbird Studios i Nashville. Min bassist, Jay væver, bidrog så meget til sessionerne, jeg bad ham om at co-producere. Jeg brugte mit road band på nogle ting, og så var de ikke tilgængelige i nogle af dagene, så jeg fik Chris Scruggs og Kenny Vaughn til at komme ud på guitarer, og vi sluttede pladen på House of Blues studios i Nashville. Det var da jeg begyndte at arbejde med Lillie Mae og hendes bror, Frank Rische. Jeg blev blæst væk af dem og virkelig tilfreds med deres lyd og harmonier.”

Yep Roc Records

‘Jim Lauderdale og Roland hvid’ – 2018

“omkring det tidspunkt, hvor London Southern var ved at komme ud, Roland hvid sad hos mig på Station Inn, og da han gjorde sig klar til at forlade scenen, han fortalte mig, at hans kone fandt et bånd i bunden af en kasse med vores navne på. Da jeg boede i Nashville i 1979, kom jeg i fem måneder med det mål at hænge ud med George Jones og Roland hvid. Jeg fik ikke at gøre det med George, men Roland var virkelig elskværdig og så venlig mod mig. Jeg ville sidde meget sammen med ham, og efter cirka fire måneder indså jeg, at jeg ikke kunne klippe det i Nashville som kunstner eller forfatter, så jeg planlagde at flytte op til Ny York. Inden jeg rejste, sagde Roland, at vi skulle lave en plade sammen. Så vi indspillede i Earl Scruggs ‘ kælder, hvor hans Søn havde et studie. Vi lagde ned, hvad der ville have været denne rekord. Jeg sendte kassetter ud til store bluegrass-labels, og de svarede alle, at de kunne lide albummet, men fordi jeg var ukendt, tog de det ikke op. Det afskrækkede mig virkelig, fordi jeg følte, at det var mit gennembrudsmoment. Jeg troede, det ville åbne døre for mig i musikverdenen, men det gjorde det ikke. jeg troede, det var en god introduktion af mig, også. Flere år senere, da jeg fik min første store aftale, indså Roland og jeg, at vi begge havde mistet styr på masterbåndene, så jeg var aldrig i stand til at lægge det ud. Jeg var virkelig ked af det, men så fandt hans kone nogle blandinger af det, så jeg spurgte Yep Rock, om de var interesserede, og det var de. Dette ville have været mit første album. Så vi sætter denne ud på samme dag som tiden flyver. Det var sejt at frigive en ny plade, og hvad der ville have været min første plade, som viste sig at være min 31.plade.”

Yep Roc Records

‘fra en anden verden’ – 2019

“dette er nummer 32 for mig. Dette kom ud af mit arbejde, som jeg havde gjort med fyrene til tiden flyver, og fortsætter med den lyd med mange af de samme spillere. Titelsporet er co-skrevet med Mondo Saens, der også skrev “Time Flies”. Odie Blackmon og en ny kunstner, opkaldt Sara Douga, er co-skriver på denne rekord, også. Jeg ved, at dette er blevet beskrevet som en modgift mod vrede “derude”, men jeg tror, det er virkelig bare en af de forhåbentlig bløde agenter, vi har brug for. Musik kan bringe folk sammen, og jeg håber, at denne plade gør det.”

efter at have tænkt igennem sin karriere indrømmer Lauderdale, at der stadig er nogle ting tilbage på hans bucket-liste.

“der er så mange mennesker, jeg stadig gerne vil arbejde med,” tilstår han. “Van Morrison, Nick Cave, Loretta Lynn, Norah Jones og Keith Richards. Jeg vil gerne samarbejde med Dylan. Jeg vil gerne synge mere med del McCoury. Eric Clapton, jeg har altid ønsket at optage med ham.

“Desværre er så mange af bluegrass og country greats, som jeg har ønsket at arbejde med, gået bort,” tilføjer Lauderdale. “Men mange af kunstnerne rundt i dag, som Brandi Carlile, Avett-Brødrene, Jason Isbell, Amanda Shires, Margo Price … det er nogle folk, jeg ikke har fået at optage med, men ville elske at.”