John Dunstable

John Dunstaple eller Dunstable (c.1390-24. December 1453) var en engelsk komponist af polyfonisk musik fra sen middelalder og tidlig renæssance epoker. Han var en af de mest berømte komponister, der var aktive i det tidlige femtende århundrede, en næsten moderne Leonell-magt og var meget indflydelsesrig, ikke kun i England, men på kontinentet, især i den burgundiske skoles udviklingsstil. John Dunstable var en nøgle i stilismen på den burgundiske skole, fordi han fortalte universaliteten af moralske værdier i sin musik, der overskred enhver tro eller kultur.

stavemåden “Dunstaple” er generelt at foretrække, da den forekommer i mere end dobbelt så mange musikalske tilskrivninger som “Dunstable.”De få engelske musikalske kilder er ligeligt fordelt mellem “b” og “p”; imidlertid, de moderne ikke-musikalske kilder, inklusive dem med krav på en direkte tilknytning til komponisten, stave hans navn med en ” p.”

liv

John Dunstaple blev sandsynligvis født i Dunstable, Bedfordshire. Hans fødselsdato er en formodning baseret på hans tidligste overlevende værker (fra omkring 1410-1420), som indebærer en Fødselsdato på omkring 1390. Mange af detaljerne i hans liv er baseret på sandsynlige beviser. Intet vides om hans musikalske træning og baggrund. Han var tydeligvis en højtuddannet mand, selvom der ikke er nogen registrering af en tilknytning til hverken Cambridge eller Cambridge universiteter. Han anses bredt for at have været i kongelig tjeneste af John, hertug af Bedford, den fjerde søn af Henry IV af England og bror til Henry V af England. Som sådan kan han have opholdt sig i Frankrig i nogen tid, da hertugen var Regent af Frankrig fra 1423 til 1429 og derefter guvernør i Normandiet fra 1429 til sin død i 1435. Han ejede ejendom i Normandiet og også i Cambridgeshire, London, ifølge skatteregistre fra 1436. Efter døden i 1437 af en anden protektor, Enken Joanna af Navarra (Dronning Joan), var han åbenbart i tjeneste for Humphrey, hertug af Gloucester, den femte søn af Henry IV.

i modsætning til mange af datidens komponister var han sandsynligvis ikke gejstlig, skønt der er forbindelser til St. Albans-katedralen (St. Albans Abbey). Han var sandsynligvis gift, baseret på optegnelsen over kvinder, der delte hans navn i hans sogn, og han ejede også en herregård i Hertfordshire.

ud over sit arbejde som komponist havde han et nutidigt ry som astronom, astrolog og matematiker (for eksempel anerkender et bind i Bodleian Library, stort set i hånden af Vilhelm, at visse oplysninger inden for det var blevet kopieret fra Dunstaples skrifter). Nogle af hans astrologiske værker har overlevet i manuskript, muligvis i hans egen hånd.

Dunstaples forbindelser med St. Albans Abbey er mindst dobbelt. For det første var abbeden John, der var forbundet med hertugen af Gloucester, og Dunstaples isorytmiske motet Albanus roseo rutilat, muligvis med nogle af de latinske ord tilpasset af, om han var fra et ældre digt, blev tydeligt skrevet til St. Albans. Dette var angiveligt for et besøg i klosteret af hertugen af Bedford i 1426. For det andet, Omamstedes plan for et storslået bibliotek til klosteret i 1452-53 omfattede et sæt tolv farvede glasvinduer afsat til de forskellige grene af læring. Dunstaple er klart, hvis ikke indirekte, henvist til i nogle af de vers, abbeden komponerede for hvert vindue. Disse vers involverede ikke kun musik, men også astronomi, medicin og astrologi.

han døde juleaften 1453, som registreret i hans gravskrift, som var i kirken St. Stephen Valbrook i London (indtil det blev ødelagt i den store brand i London i 1666). Det var også hans gravsted. Epitafen var blevet registreret i det tidlige syttende århundrede og blev genindført i kirken i 1904.

Musik og indflydelse

meget få manuskriptkilder til Dunstaples værker overlevede i England, som det også er tilfældet for andre komponister fra det femtende århundrede. Selvom England var et centrum for musikalsk aktivitet, der i nogle henseender oversteg endda produktionen fra den burgundiske skole, blev næsten al musikken ødelagt mellem 1536 og 1540 under opløsningen af klostrene under Henry VIII af England. Som et resultat måtte det meste af Dunstaples arbejde genvindes fra kontinentale kilder (overvejende Norditalien og de sydlige Alper). Da adskillige eksemplarer af hans værker er fundet i italienske og tyske manuskripter, må hans berømmelse have været udbredt. Han blev rost af den franske digter Martin Le Franc, der skrev i det massive versdigt Le Champion des Dames, at Dunstaples contenance angloise (“engelsk ansigt eller skikkelse”) påvirkede Dufay og Binchois. Skrivning et par årtier senere i omkring 1476, den flamske komponist og musikteoretiker Tinctoris hyldede ham som fons et origo, den vigtigste eksponent, for den nye kunst, der havde sin oprindelse med engelsk.

contenance angloise, selvom den ikke er defineret af Martin Le Franc, var sandsynligvis en henvisning til Dunstaples stilistiske træk ved at bruge fuld triadisk harmoni sammen med en smag for det tredje interval. Hvis han antog, at han havde været på kontinentet med hertugen af Bedford, ville Dunstaple være blevet introduceret til fransk falsk. Låne nogle af klangene, han skabte elegante harmonier i sin egen musik ved hjælp af tredjedele og sjettedele. Samlet set ses disse som definerende egenskaber ved tidlig renæssancemusik, og både Le Francs og Tinctoris kommentarer antyder, at mange af disse træk kan have sin oprindelse i England og slå rod i den burgundiske Skole omkring midten af århundredet.

der er to store problemer, som nutidens musikologer fra det femtende århundrede står over for: for det første at bestemme, hvilke af de mange overlevende anonyme værker der blev skrevet af hvilke komponister, og for det andet at afsløre modstridende attributter. Dette gøres dobbelt vanskeligt ved at følge og henvise til engelske komponister som Dunstable. Skriftkloge i England kopierede ofte musik uden nogen tilskrivning, hvilket gjorde dem straks anonyme. Mens kontinentale skriftkloge var mere kloge i denne henseende, har mange værker udgivet i Dunstaples navn andre, potentielt lige så gyldige, tilskrivninger i forskellige kilder til andre komponister. Disse inkluderer Gilles Binchois, John Benet, John Bedyngham, John Forest og, oftest, Leonel magt.

af de værker, der tilskrives John Dunstaple, overlever kun omkring 50, blandt hvilke er to komplette masser, tre ufuldstændige, men multisektionsmasser, 14 individuelle massesektioner, 12 komplette isorytmiske motetter (inklusive den berømte, der kombinerer salmen Veni creator spiritus og sekvensen Veni sancte spiritus og Albanus roseo rutilat som nævnt ovenfor). Der er også 27 separate indstillinger af forskellige liturgiske tekster, herunder tre Magnificats og syv indstillinger af Marian antifoner, såsom Alma redemptoris Mater og Salve Regina misericordie.

Dunstaple var en af de første til at komponere masser ved hjælp af en enkelt melodi som en cantus firmus. Et godt eksempel på denne teknik er hans Missa seculorum.

han menes at have skrevet verdslig musik, men ingen sange på folkesproget kan tilskrives ham med nogen grad af sikkerhed. Alligevel tilskrives den fransk-tekstede rondeau Puisk m ‘ amour Dunstaple i to kilder, og der er ingen grund til at tvivle på hans forfatterskab. Balladen forblev den mere foretrukne form for engelske sekulære sange på dette tidspunkt, og der er begrænset mulighed for sammenligning med resten af hans produktion. Den populære melodi o rosa bella, engang antaget at være af Dunstaple, tilskrives nu John Bedyngham (eller Bedingham). Endnu, fordi så meget af det overlevende repertoire fra det femtende århundrede af engelske julesange er anonymt, og Dunstaple vides at have skrevet mange, de fleste lærde betragter det som meget sandsynligt, af stilistiske såvel som statistiske grunde, at nogle af de anonyme julesange fra denne tid faktisk er af Dunstaple.

Dunstaple var sandsynligvis den mest indflydelsesrige engelske komponist nogensinde, men alligevel forbliver han en gåde. Hans komplette værker blev først offentliggjort i halvårsdagen for hans død i 1953, men selv siden da er værker blevet tilføjet og trukket fra hans produktion. Vi ved meget lidt om hans liv og intet om hans utvivlsomme og enorme læring. Forskere kan kun gætte på det meste af kronologien for den lille mængde musik, der er kommet ned til os. Vi forstår lidt af hans stil, hvorfor han skrev som han gjorde, hvilke kunstneriske eller tekniske principper der styrede hans komponering, hvordan hans musik blev udført, eller hvorfor den var så indflydelsesrig.

alle links hentet 15.maj 2018.

• Dunstable biografi om hoasm.org
• en ufuldstændig Diskografi