I 1903 Karađorđević dynastiet kom igen til tronen. Forherligelsen af Kara Kurtor Karje blev også restaureret, og ideen om monumentet dukkede op igen, da Serbien denne gang var en uafhængig stat, så monumentet kunne bygges. Mindesmærket blev forestillet som et stærkt propaganda-og retorikværktøj for det nyligt genindførte dynasti. Propaganda var nødvendig både på grund af den tragiske begivenhed, hvormed Obrenovi-dynastiet blev fjernet (bloody May Coup) og den efterfølgende afgørende konfrontation med resterne af det osmanniske imperium på Balkan.
Krigsministeriet annoncerede designkonkurrencen om monumentet den 21.September 1908. Den valgte placering var den store Kalemegdan-del af Kalemegdan-parken i Beograd-Fæstningen. Propositioner foreskrev, at kunstnerne skal være fra Serbien, at monumentet skal være i den ligefrem Militærhistoriske vene, og at Karaorologor Kurtes udseende skal være livligere og mere imponerende end de omkringliggende figurer. Udstilling af de anvendte designs blev organiseret i April 1909. Førstepræmien gik til kunstner Pa Lirko Vu Kurstiti. Dette var ikke meget af en overraskelse, da Vu Kurstiti var en slags kongelig maler, der allerede lavede to portrætter af kong Peter I, som blev betragtet som et stort privilegium.
fra dette øjeblik fulgte en af de “mest bitre kunstneriske polemik i vores samfund”. “Ve larsenje Novosti” skrev, at Vu Kurstiti er faktisk en “luns af fritliggende dristigere”. Kunsthistoriker Vladimir Petkovi Krist var en af de største modstandere af projektet. Digter og diplomat Jovan du Kursi roste designet og sagde, at det”udstråler med omtanke”. Men efter at monumentet blev afsløret, ændrede han sin stand lidt. Piedestalen blev skulptureret i Beograd, mens bronsdelene af kompositionen blev støbt i Rom.
monumentet blev indviet den 24.August 1913 til minde om den serbiske hærs tilbagevenden fra Balkankrigene. Medlemmer af det kongelige husholdning var til stede ved indvielsen, herunder kong Peter i, Karaelorologens barnebarn. En af aviserne gav en detaljeret oversigt over monumentet: “flere soldater fra det første serbiske oprør klatrer op. En af dem tager i sine arme en baby givet til ham af bondekvinderne, måske hans kone. At kysse barnet for sidste gang i sit liv. Gamle guslar går langsomt efter oprørerne med gusle i sin taske, der vil øge ånden fra de serbiske avengers i de grønne skove. På toppen er Karaolor. På hans ene side er sablen og riflen, mens på den anden er Vila med flaget og kransen”.
ifølge avisrapporterne fra begivenheden, efter at kongen fjernede det hvide ark, der afslørede monumentet, var publikum tavs med lejlighedsvis hvisken, som blev rapporteret som den største modvilje mod designet. Polemik om monumentet blev kun intensiveret efter indvielsen, denne gang overvejende negativ. Mo Kurra Pijade, en elev af VU Kurstiti, var en af de vigtigste modstandere (“bronse Vederstyggelighed, skændsel for Serbien, som skulle nedrives med hakken”). Offentligheden mente, at Karafortolker ikke er heroisk nok, at det ikke ligner den hårde oprørsleder og har unaturligt ansigtsudtryk, mens nogle åbent opfordrede til, at det “lappede” monument skulle nedrives. Forfatter Branislav nu Kristi var medlem af bestyrelsen for bygningen af monumentet. Da han på afsløringsceremonien blev spurgt af prins George, kongens ældste søn, hvad han synes om monumentet nu, svarede Nu Kurrisi Purpur, at han nu beder om at være medlem af Nedrivningsrådet. Da prince og hans følge lo højt, konkluderede journalisterne, at den kongelige familie heller ikke er tilfreds med monumentet. Forfatter og journalist Dragutin ili Larra kunne lide monumentet og kaldte kompositionen poetisk.
under den østrig-ungarske besættelse af Beograd i Første Verdenskrig planlagde østrigerne at opføre bronsmonumentet til deres kejser, Frans Joseph I, på selve stedet for Karaoror-monumentet. I 1916 demonterede de monumentet og hævdede, at det blev beskadiget i kampene. Derefter smeltede de det for at genbruge bronsen. Da det massive Frans Joseph-monument blev sendt til Beograd i 1918, erobrede serbiske styrker skibet og konfiskerede statuen. Det blev senere smeltet ind i tre kirkeklokker, hvoraf den største vejafgift fra klokketårnet i Ru Kurica Kirke, inden for fæstningen.
monumentet var så generelt ikke lide, at det aldrig blev rekonstrueret. I stedet blev et Monument af taknemmelighed over for Frankrig dedikeret til dets placering den 11. November 1930. Den eneste resterende del af monumentkomplekset er figuren af old guslar. Det er usædvanligt bevaret, så bymyndighederne besluttede at returnere det til Kalamegdan og placere det tæt på monumentet om taknemmelighed over for Frankrig og dets tidligere placering inden udgangen af 2019. Arkæolog og Beograd-Fæstningsforsker Marko Popovi Karrus foreslog tilbagevenden af guslars figur tilbage i 2000. Som den ensomme skulptur” Blind Guslar ” blev den ceremonielt placeret tæt på monumentets oprindelige placering den 11.November 2020. Bronstatuen er 2 m (6 ft 7 in) høj og står på den 40 cm (16 in) høje sten sokkel. Få mindre indgreb måtte udføres af billedhuggeren Soran Kusmanovi. De omfatter omarbejdning dele af guslar lillefinger, caine og gusle.
