Kit vest, der er død i alderen 80, var den britiskfødte specialeffektguide bag stjernekrig: Episode VI-Jedi ‘ s tilbagevenden (1983), som han vandt en Bafta – pris for, og Raiders of the Lost Ark (1981), som han vandt en Oscar for.
en gammel hånd i filmeffektindustrien, hvor han havde arbejdet fra 18 år, Vests tidligste kredit var for Devils of Darkness, skudt på Bray Studios i 1964. I 1985 skabte han de stofinducerede mareridt af unge Sherlock Holmes, som han vandt en Oscar-nominering for, og den eksplosive pyroteknik af dagslys i 1996. Han arbejdede også på Battle of the Bulge (1965); mistet kommando (1966); træ Allens kærlighed og død (1975); Den Lyserøde Panter slår igen (1976); Dune (1984); Spielbergs Imperium af solen (1987); Stargate (1994); Dragonheart (1996); fjende ved Portene (2001) og Bourne Supremacy (2004).
“jeg bruger det meste af mit liv på stedet og kun tackle film, der er parat til at tage mig på for hele produktionen, fordi jeg kan lide at levere en komplet service,” sagde han til en intervju. “Jeg tager et mobilt værksted med mig, så hvis noget skulle gå i stykker, kan vi ordne det på stedet.”
selvom han var en mester i “old school” mekaniske effekter, herunder tilsyn med robotik til gengæld for Jedi, og de sydende slangegrober og spøgelser fra Raiders of the Lost Ark (som han delte sin Oscar med Richard Edlund, Joe Johnston og Bruce Nicholson), hilste Vesten velkommen fremkomsten af computergenererede billeder (CGI).
“på Dragonheart var der ingen fysisk drage under skuddet, men alle virkningerne af dens bevægelser, såsom genstande, der blev væltet eller vand, der blev fordrevet, måtte skabes fysisk,” mindede han. “En god ting ved CGI er, at vi ikke længere behøver at risikere at suspendere eller ryste folk med tynde ledninger for at skabe en effekt. Vi plejede at male tynde ledninger i baggrundens farver, men nu bruger vi stærkere, tykkere ledninger og stænger, fordi CGI-folket tager dem ud i efterproduktion. Det har gjort vores liv lettere og forbedret sikkerheden enormt.”
Vestens specialeffekter kunne være frelsen af et svagt plot. Dagslys var en slags tårnhøje Inferno i en Pendeltunnel på Manhattan og med Sylvester Stallone i hovedrollen: kritikere panorerede det papirtynde plot, men udpegede vest som den “rigtige helt” i stykket for hans eksploderende lastbiler med giftigt affald, kollapsende lofter og elektriske brande. “Tunnelen ser så ægte ud,” observerede en korrekturlæser. “Og at tro, at det hele blev skudt i et studie i Rom. Wow.”
Christopher John vest blev født i East Sheen, sydvestlige London, den 6.februar 1936. Efter at have forladt college fik han et job som traineekameraassistent hos Realist Film Unit, et firma, der producerer regerings-og militæruddannelsesfilm. Efter national tjeneste i hæren i Malaysia, han sluttede sig til virksomheden, som nu var flyttet ind i reklamer, til sidst at blive direktør for fotografering og udvikle en specialitet inden for fotografiske effekter.
senere sluttede han sig til Films, et firma grundlagt af specialeffekteksperten Les Buie, hvor han blev involveret i at skabe fotografiske effekter til spillefilm og begyndte at lære om den mekaniske side af specialeffekter.
han arbejdede efterfølgende for Kapitel 3 produktioner og fortsatte med at gøre meget arbejde under kontrakt for industrielt lys & Magic (ILM) firmaet visual effects grundlagt af George Lucas, med hvem han arbejdede på Steven Spielberg ‘s Raiders of the Lost Ark og Richard Markand’ s Return of the Jedi.
hans yndlingsscene af alle de film, han arbejdede på, var åbningssekvensen for Raiders, når Harrison Ford bliver jaget af en enorm rullende bold.
Kit Vest overleves af sin kone, Diana, og deres datter.
Kit Vest, født 6. februar 1936, død 17. April 2016
