Ep 307 (2: 55) – Teaser image-Hector (Tio) Salamanca lærer sine nevøer la familia es todo
et af mange centrale temaer i Breaking Bad er familie som kilde til identitet og motivation. I åbningsteaseren i afsnit 307 ser vi dette tema fra et alternativt perspektiv, Salamanca-familien. Blinkende tilbage omkring 15 år tidligere ser vi Marco og Leonel som drenge sammen med deres onkel Hector, før han tvang ind i en kørestol. Denne åbningsscene er en del af en episode med titlen “One Minute”, både på grund af de lektioner, som unge Marco og Leo er tvunget til at lære på kun et minut og af andre grunde afsløret senere i episoden.
kinematografien og musikken i starten af scenen giver seerne en urolig følelse, da karaktererne er slørede og en lyd langsomt dukker op af et barns spottende fnise. Visuals begynder at rydde op, da seerne ser en hånd desperat nå ud til noget, der oprindeligt ligner en menneskelig silhuet, men som viser sig at være legetøjsfigur, måske en soldat. Endnu en gang vil skaberne af Breaking Bad bruge et uskyldigt objekt (som bamsen i Sæson 2), og når man ser på, hvad der er omkring dette objekt, vil det afsløre fare eller korruption. Her holder den ene dreng legetøjet og håner den anden, mens han holder det lige uden for rækkevidde. Hjulene begynder at vende sig i seernes sind, når de opretter forbindelsen–dette er et billede af de berygtede fætre i deres yngre, uskyldige (eller måske ikke så uskyldige) dage.
belysningen og indstillingen bidrager også til stemningen og intensiteten af scenen. Scenen pander ud, så publikum kan se den gule glød af solnedgangen i en stor baghave i et hjem i ørkenen. Det skaber en dyster og rolig fornemmelse, der kollideres af de to drenges skænderier. Solnedgang er forbundet med følelsen af ro, som øger kontrasten af uro, der senere opstår. Kameraet pander ud til onkel af drengene, der synes unbothered af den situation, som indebærer dette er en fælles begivenhed. Alt tyder på en normal familie indstilling med nogle” drenge vil være drenge ” skænderier.
dialogen i scenen er udelukkende på spansk, der understreger familiens kulturelle rødder. Den spanske kultur er en, der er meget familieorienteret, da dette bliver tydeligt med Salamanca ‘ s. mens onkelen er kedelig og ser på sine nevøer, besvarer han et telefonopkald, hvor publikum kun kan høre hans afslutning på samtalen. Det er stykket sammen, at han diskuterer misbilligelse over for “the chicken man”, som vi antager er Gus Fring. Han siger, “stol aldrig på en Sydamerikaner”, hvilket tyder på hans families mistillid til udenforstående.
det lille barn, Marco, fortsætter med at håne sin fætter og bryder til sidst legetøjet med tilfredsheden med at køre sin fætter til tårer. Denne nådeløse holdning ser ud til at være en, der løber i familien, da onkelen ser scenen uden nogen interesse eller bekymring. Hulkende til sin onkel, Leonel råber til ham og tattles på Marco. Hector svarer med af en hjerteløs, ” han havde det kun sjovt. Du kommer over det.”At bagatellisere denne handling som” sjov ” er nervøs og usundt for et barn at blive undervist. Denne holdning er tydelig i de ældre versioner af fætrene på den måde, de er følelsesløse over for typiske følelser som smerte og smerte. Det er spændende at se en mere sårbar yngre versioner af disse to tegn, da seeren ser et glimt af, hvordan denne hensynsløshed begyndte at udvikle sig.
den sårede Leonel råber i vrede, at han hader sin bror og ønsker, at han var død. Der er et øjebliks stilhed bagefter, der understreger kraften i disse ord, når kameraet indsnævres på hvert tegn. Onkelen er tankevækkende, men tavs i sin reaktion, mens Leonel stadig er i tårer, og Marco jubler lykkeligt. Onkelen kalder drengene over til ham og beder roligt Marco om at få fat i ham en kold øl fra bunden af en tønde og synes at favorisere Marco.
roen kommer til en brat ende, da Hector presser Marco ‘ s hoved ind i vandkøleren og forsøger at drukne ham. Den behagelige lyd af fuglene kvidrende baggrund pludselig ændrer sig til en panik beat, der øger intensiteten af scenen. Kameraperspektivet skifter hurtigt mellem frygt i Leonels ansigt, strengheden i onkelens og desperationen i Marco ‘ s. kameravinklen går i vandet og kigger op på den hjælpeløse Marco, der kæmper for et luftgab. Dette giver seeren mulighed for at føle for Marco, når de hører og ser de lyde, Marco oplever. Seeren er tilbage cringing og i chok, at vogter af disse to drenge er den mand, der sætter dem i fare. Scenens ørkenplacering understreger også på dette tidspunkt, hvordan de er helt alene. Onkelen håner den unge Leo og siger: “du ville have din bror død. Ikke?”Han har kastet Leonels ord tilbage på ham, da han udfordrer Leo til at redde den døende Marco, som han bare ønskede død. Leonel skubbes til det punkt, at han bliver nødt til at skade sin onkel for at redde sin fætter. Da onkelen rejser sig for at forlade, så stoisk som nogensinde, skifter kameraet i perspektivet af drengene, der ser op til deres onkel, da han skræmmende siger, “La familia es todo” (“familie er alt.”)
den psykologiske virkning af dette øjeblik er en, der ville hjemsøge et barn resten af sit liv. Dette afslører for publikum, hvor værdsat familie er for Salamancas, og hvordan det let er en mulighed at påføre smerte eller død, hvis man skulle skade et andet familiemedlem. Dette afslører også det bånd, de to drenge har til hinanden, da disse tegn i øjeblikket konstant gør alt side om side, og de har hinandens ryg til slutningen. Breaking Bad inkorporerer temaet om, at familien er en motivator for folks handlinger. Denne ide er vist gennem “skurkenes” perspektiver, da deres drev til at dræbe er baseret på ønsket om at hævne deres families død. – Juline M.
