sendt den 25. marts 2015 af Greg Faletto
du har måske hørt om sidekædekomprimering som et værktøj, der bruges til at få dine kick-trommer til at pumpe gennem blandingen, især i EDM. Men hvad er sidekædekomprimering, hvordan fungerer det, og hvordan kan du bruge det i dine blandinger?
det går tilbage til Arrangement
lad os sige, at din kick tromme lyder godt alene, men det skærer ikke igennem blandingen helt nok. Hvis du gør det, skal du enten begrænse din blanding så meget, at det lyder forfærdeligt, eller du bliver nødt til at håndtere resten af din blanding, der er virkelig stille. Hvad laver du? Hvorfor skærer dit spark ikke igennem, hvis det lyder godt alene?
problemet er maskering. Som jeg diskuterede i en tidligere artikel, hvis to instrumenter optager det samme rum på samme tid, vil du ikke kunne høre dem begge. Udtrykket for det er “maskering”—lyde dækker hinanden op.
nogle gange vil du have lyde til at blande og køre sammen, men ofte vil du have separate ting til at lyde adskilt. En kick drum er et eksempel på en lyd, du helt sikkert vil skære igennem blandingen, snarere end at blande ind i alt andet—især i EDM eller hip hop (eller aktuel popmusik, som er stærkt påvirket af EDM og hip hop).
en kick tromme tager meget plads i frekvensspektret.
- det har sandsynligvis sub-bas i 20 – 60 HSE – regionen
- det har sandsynligvis krop omkring 80 – 150 HSE
- det kan have noget “banke” i 600 – 900 HSE-området
- det har sandsynligvis “klik” eller “angreb” i 3-5K-området
- og det kan endda have nogle “luft” over 5k
for ikke at nævne, hvis det er forvrænget, kan det have nogle “gritty” harmoniske lidt over hver af disse regioner. Med andre ord kan en kick tromme potentielt have vigtigt indhold i næsten hele frekvensspektret.
så der er mange potentielle instrumenter i din blanding, der kan maskere en del af dit spark. Vokalen eller guitarerne maskerer muligvis kliket på dit spark. Knocken kan maskeres af nogle af dine lavere instrumenter. Og bunden af din blanding—Under 150 HS-vil ofte blive maskeret af basen.
maskering fra bassen er det vigtigste problem at håndtere, fordi det er det vigtigste frekvensområde for en kick tromme.
Så Hvad Kan Du Gøre Ved Det?
husk, dette er dine grundlæggende muligheder for at håndtere maskering, som jeg diskuterede i arrangementartiklen:
- Pan delene i separate retninger
- skub en del i baggrunden ved hjælp af rumklang eller andre teknikker
- Skriv dine sammenstødende dele igen, så de ikke sker på samme tid
- Flyt en af delene til en anden del af frekvensspektret (ved at omskrive en instrumentdel i en anden oktav, ved at skifte en anden tromleprøve ud, ved aggressiv high-pass eller lavpasfiltrering eller ved en kombination af ovenstående).
af grunde, jeg ikke kommer ind på nu, er panorering af lavfrekvente instrumenter en dårlig ide, hvis du vil have din blanding til at lyde klar og så højt som muligt (med andre ord, hvis du vil have din blanding til at lyde godt). Brug af reverb på basinstrumenter er heller ikke en god ide, og det vil ikke engang fungere så godt til disse formål (det er svært at ændre opfattelsen af, hvor basfrekvenser kommer fra, så reverb vil ikke være effektiv til at skubbe bassen i baggrunden).
ideelt set er løsningen at have en kick tromme og bas, der aldrig rammer på samme tid. Eller hvis de spiller på samme tid, har de ikke overlappende harmonisk indhold, så de ikke træder på hinandens tæer. Prøv at løse dine maskeringsproblemer så meget som muligt ved hjælp af disse teknikker-omskrivning af dele for at eliminere unødvendig overlapning, og brug EKV til at skære unødvendigt overlappende harmonisk indhold ud af kick og bas.
i de fleste blandinger kan du dog aldrig fjerne al maskering mellem spark og bas. Du vil sandsynligvis have din bas og spark til at spille på samme tid i det mindste nogle gange—de lyder ofte rigtig godt sammen.
Sidekædekomprimering er løsningen
ideen bag sidekædekomprimering er, at du kort sænker lydstyrken på din basdel, når kick-tromlen kommer ind. Det får basen ud af vejen lige længe nok til at høre i det mindste angrebet af kick-tromlen tydeligt. Og da sparket alligevel ville have maskeret basdelen, går du normalt ikke glip af at høre det i kort tid.
reduktion af basens lydstyrke reducerer maskering, men eliminerer den ikke. Kun dæmpning eller aggressivt højpasfiltrering af basen ville eliminere maskering fuldstændigt. Men sidekædekomprimering er en god kompromisløsning, der giver dig mulighed for at opnå mere blandeklarhed uden at ofre den musik, du skrev, og de lyde, du arbejdede hårdt på. Som jeg allerede nævnte, hvis du er smart med din trommeprøve og basvalg, og du skriver delene for at kollidere så lidt som muligt, er en dab af sidekædekomprimering nok til at få dit spark til at springe ud af blandingen.
Hvordan Gør Du Det Faktisk?
sidekædekomprimering er ret enkel at konfigurere. Før du begynder, skal du sørge for at have et kompressorplugin, der giver dig mulighed for at bruge sidechaining. Nogle eksempler på disse plugins er C1, RCompressor og H-Comp fra bølger; Fabfilter Pro-C; og Native Instruments Vintage Compressor. En gratis kompressor plugin med sidechaining er mdynamics plugin fra Melda Production.
den første ting du skal gøre er at sende signalet fra din kick track til en bus. Gør send en pre-fader send, og indstil sendeniveauet til 0 dB. Gør send pre-fader giver dig mulighed for at ændre lydstyrken af sparket senere uden at ændre det beløb, du sidekæde komprimere bassen. Indstilling af sendeniveauet til 0 dB sikrer bare, at du sender et stærkt nok signal til, at kompressoren kan registrere.
hvis du bruger Logic eller et andet program, der automatisk opretter spor, når du sender til en bus, skal du indstille det spor, der ikke har nogen output.
sæt nu den kompressor, du vil bruge, på det spor, hvor sidekædekomprimeringen vil blive anvendt—lad os sige basen.
(du kan også sætte sidekædekompressoren på en bus og rute flere spor til den bus, så de bliver alle sidekæder komprimeret sammen. En ekstrem brug, du måske finder interessant, ville være at rute hvert enkelt spor og effektretur bortset fra sparket i en bus, og sidekæde komprimerer den bus til sparket.)
nu er den vigtige del—hvis du bruger et kompressorplugin, der understøtter sidekæde, skal der være en menu i øverste bjælke i dit plugin, der siger “sidekæde” eller “nøgle”, eller det kan have et nøgleikon. Indstil sidekæden til at være den samme bus, hvor du sendte kicksignalet. Nu registrerer kompressoren signalet fra den bus snarere end signalet fra bassporet—men den faktiske kompression vil stadig blive anvendt på basen.
Start med kompressoren med et hurtigt angreb (10 ms eller mindre), hurtig frigivelse (50 ms eller deromkring) og temmelig stort forhold, siger 5:1 eller deromkring. Spil nu en del af din sang, hvor spark og bas spiller på samme tid. Indstil tærsklen lav nok, så du får omkring 6 dB kompression på basen hver gang sparket rammer.
du skal kunne høre komprimeringen, eller i det mindste skal du høre kick pop ud lidt mere end det gjorde før. Nu kan du justere kompressorindstillingerne efter din smag. Vær forsigtig, det kan være let at overdrive sidekædekompression i starten. Nogle gange går en lille smule langt.
Hvordan Skal Det Lyde?
meget elektronisk musik er stærkt afhængig af sidekædekomprimering. Her er to meget berømte eksempler på sange, der bruger en masse sidekædekomprimering.
Bemærk pumpelyden, når sparket kommer ind.
du kan sidekæde komprimere mindre for en mere naturlig lyd. Hvis din sidekædekomprimering er subtil nok, kan du få dit spark til at springe ud af blandingen lidt mere uden at gøre nogen mærkbar forskel for basen.
eller du vil måske sidekæde komprimere mere. Udover at lade sparket skære igennem blandingen mere, kan selvfølgelig ved hjælp af mere sidekædekomprimering gøre din blanding lyd mere moderne. Du vil måske bare efterligne lyden fra EDM-producenter, du kan lide, der bruger tung sidekædekomprimering.
en producent, jeg kan lide, der bruger denne moderne sidekædekomprimeringslyd meget, er Galimatias. Bemærk sidekædekompressionen på sparket, når tromlerne kommer ind omkring 40 sekunder.
sidekædekomprimering kan også gøre din blandingslyd mere spændende. Når du hører rigtig høj musik—som ved en høj koncert eller klub—bruger dine ører en naturlig form for “begrænsning” for at beskytte din hørelse. Denne begrænsning sker mere på de højeste dele, som kick trommer. Så sidekædekomprimering kan efterligne denne effekt og få dig til at føle, at du lytter til høj, spændende musik, selv når din blanding er i et stille volumen.
