Der Barcelona Chair braucht wenig Einführung. Einer der ikonischsten und berühmtesten Entwürfe des 20.Jahrhunderts, Ludwig Mies van der Rohes Barcelona Chair, erscheint uns jetzt „als ob es für immer existiert hätte“, so Michael Jefferson, Senior Vice President von Wright, dem Auktionshaus. Jefferson hat Mies ‚Möbel seit Jahrzehnten bei Auktionen betreut und ist eine Autorität in Bezug auf Design, Produktion und Herstellung des Stuhls.
Ludwig Mies van der Rohes Barcelona Chair von Knoll. Bild aus dem Knoll-Archiv.
In der ersten unserer Serie Design Deconstructed greift Knoll dieses wegweisende Design aus Knolls Katalog auf, um seine Entwicklung vom ersten Konzept zum begehrten Sammlerstück zu verfolgen. Als Ressource für Kunden und Sammler gleichermaßen gedacht, zeigt diese Zeitleiste — zusammengestellt mit Hilfe, Zusammenarbeit und Expertise von Michael Jefferson — die wichtigsten Entwicklungen im Zusammenhang mit Mies ‚bekanntestem Möbeldesign: dem Barcelona Chair.
“ Sessel ohne Armlehnen“ um 1926-1946. Bild mit freundlicher Genehmigung des Architecture & Design Study Center des Museum of Modern Art.
1928 erscheinen neben anderen Sitzlösungen, mit denen Mies damals experimentierte, erstmals Skizzen für den Barcelona Chair. Inspiriert von klassischen Formen stammt das grundlegende scherenförmige Design des Barcelona Chair (bekannt als Curule-Sitz) aus dem Jahr 1500 v. Chr. Eine reprised Form, Beispiele des curule Sitzes wurden in ägyptischen gefunden, Griechische und römische Entwürfe im Laufe der Geschichte, oft mit starken Verbindungen zu Machtsitzen.
“ Im Gegensatz zu früheren Präzedenzfällen platziert der Barcelona Chair die Achse an den Seiten und erzeugt einen stark freitragenden Sitz.“
-Michael Jefferson
Karl Friedrich Schinkels Gusseiserner Gartenstuhl, 1825. Bild mit freundlicher Genehmigung des Vitra Design Museums.
Der direkteste Präzedenzfall für den Barcelona Chair war der gusseiserne Gartenstuhl von Karl Friedrich Schinkel. Der Entwurf von 1825, der heute als Vorbote der Moderne gilt, gehörte zu den ersten, die das Gusseisenverfahren nutzten, um Möbel in großem Maßstab effizient herzustellen. Jedes identische Seitenteil wurde als ganze Einheit geschmiedet und bietet große Stabilität bei minimalem Materialeinsatz.
Obwohl von Schinkel beeinflusst, verdient Mies ‚Interpretation der Curule-Form eine besondere Berücksichtigung. „Im Gegensatz zu früheren Präzedenzfällen, bei denen sich die Achse an den vorderen und hinteren Erhebungen des Stuhls befindet“, erklärt Jefferson, „platziert der Barcelona Chair die Achse an den Seiten und erzeugt einen hoch freitragenden Sitz, der erst in der Gegenwart mit modernen Materialien möglich wurde.“ Das Ergebnis war ein schmuckloser Stuhl von „reiner Struktur“, der die perfekte Verbindung von Form und Funktion darstellt.
Ludwig Mies van der Rohes Pavillon in Barcelona, 1929. Bild mit freundlicher Genehmigung des Architecture & Design Study Center des Museum of Modern Art.
Ursprünglich für die Ausstellung konzipiert, wurden nur zwei Iterationen des Barcelona Chair speziell für den Barcelona-Pavillon entworfen. Durch ihre Eingliederung „suchte Mies eine formale Lösung, um die freistehenden Wände und Ebenen des Barcelona-Pavillons zu begleiten“, um den neuen progressiven Geist der Weimarer Republik zu symbolisieren. Mies sagte, das Design müsse mehr sein als ein Stuhl, sondern „ein monumentales Objekt.“ Als organisatorische Elemente wurden die Stühle und die dazugehörigen Hocker im gesamten Pavillon als feste Teile positioniert —Mies, die dafür bestimmt waren, dass sie an Ort und Stelle bleiben.
Mies war sich bewusst, dass König Alfons XIII. anwesend sein würde, und sagte auch, dass der Barcelona Chair „fit for a king“ sein würde, was dem Missverständnis Platz machte, dass der Barcelona Chair als monarchisches Objekt entworfen wurde — eine Idee, die von Gelehrten weitgehend diskreditiert wurde.
“ Ich bin mir nicht sicher, ob es einen einzigartigeren Ausdruck von Mies ‚Ästhetik und Strenge gibt als den Barcelona Chair.“
-Michael Jefferson
Eine von Knoll hergestellte Nachbildung des originalen Barcelona Chair, die 1953 dem MoMA geschenkt wurde. Bild mit freundlicher Genehmigung des Museum of Modern Art.
Die beiden Originalmodelle hatten eine verschraubte, verchromte Konstruktion mit elfenbeinfarbenen Schweinsleder-Kissen. 1953 schuf Knoll eine Replik eines der elfenbeinfarbenen Stühle und überreichte sie dem Museum of Modern Art.
Philip Johnsons Southgate Residenz. Bild mit freundlicher Genehmigung des Museum of Modern Art.
1930 gewährte Philip Johnson — der Mies 1928 traf, als er am Barcelona—Pavillon arbeitete – Mies seinen ersten US-Auftrag. Johnson war von einer ausgedehnten Reise nach Europa als Missionar des neuen internationalen Stils zurückgekehrt und beauftragte Mies und Lilly Reich mit der Gestaltung seiner Southgate-Residenz in der 424 East 52nd Street.
Die Residenz nutzte als erste Bauhaus-Konzepte und führte den Barcelona Chair in Amerika ein. Johnson setzte seine von Mies entworfenen Möbel in nachfolgenden New Yorker Wohnungen ein, die er selbst entwarf.
Die erste kommerzielle Produktion des Barcelona Chair folgte kurz nach dem Debüt des Barcelona Pavillons. Die Stühle wurden von Hand aus dem Berliner Metallgewerbe Studio von Josef Müller in Berlin gefertigt.
1931: Firma Bamburg
“ Es war Mies ‚Affinität zum Zeitlosen und die Vorliebe für das Permanente, die für den Stuhl verantwortlich ist, den wir sofort als Barcelona Chair erkennen.“
-Michael Jefferson
Der Barcelona Chair um 1931, hergestellt von der Firma Bamburg. Bild mit freundlicher Genehmigung von Wright.
Ein Jahr später erschien der Stuhl 1931 im Produktkatalog der Firma Bamburg und signalisierte den ersten Versuch, den Stuhl in Serie zu produzieren. Die Verchromung war ein neues Verfahren im Möbeldesign, und dem Unternehmen fehlten ausreichend große Bottiche, um den ein Quadratmeter großen geschweißten Rahmen zu beschichten. Als Ergebnis wurden die Komponenten verschraubt und überlappend verbunden, wobei zwei Schrauben diagonal angeordnet waren. Diese frühen Iterationen des Stuhls enthielten mit Rosshaar gefüllte Kissen, wie sie ursprünglich für den Barcelona-Pavillon entworfen wurden.
Der Barcelona Chair um 1931, hergestellt von der Firma Bamburg. Bild mit freundlicher Genehmigung von Wright.
“ Mies verfolgte die Scherenform, weil sie inhärente strukturelle Stabilität hatte, eine Integrität, was er eine Lufttransparenz nannte.““
—Michael Jefferson
Verbesserungen des Barcelona Chair c. 1931-1932, wie von der Firma Bamburg umgesetzt. Bilder mit freundlicher Genehmigung von Wright.
Mit Zustimmung von Mies begann die Firma Bamburg, das Design gezielt zu verbessern. Nach der Beobachtung der Verschlechterung an den Fugen wanderte der Verbindungspunkt nach innen, wodurch die Stabilität und Haltbarkeit des Designs erhöht wurde. Bis 1932 war das sich kreuzende Gelenk unter den Lederriemen des Stuhls verborgen, was dem Design ein nahtloses Aussehen verlieh.
Der Barcelona Chair c. 1932-1934, wie von Thonet produziert. Bild mit freundlicher Genehmigung von Wright.
1932 ging die Produktion an Thonet über, der den Stuhl nur zwei Jahre lang produzierte, bis die Ereignisse vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs die Produktion einstellten. 1938 floh Mies van der Rohe aus Deutschland, zog nach Chicago und wurde Direktor des Illinois Institute of Technology.
“ Fast alle wirklich bedeutenden, frühen Innovationen im modernen Möbeldesign wurden von Architekten wie Mies van der Rohe durchgeführt.“
-Florence Knoll
Florence Knoll als Studentin an der Cranbrook Academy. Bild aus dem Knoll-Archiv.
Während seiner Zeit am IIT wurde Mies von der ehemaligen Studentin Florence Knoll mit der Idee angesprochen, die gesamte Möbelkollektion von Mies in Massen für den amerikanischen und internationalen Markt zu produzieren. Als früher Mentor und Tutor von Florence beschloss Mies, Knoll, Inc. mit den Rechten, das Design herzustellen.
Die ersten Versuche des Unternehmens, das Design zu prototypisieren, beinhalteten Experimente mit Aluminium, aber der Materialwechsel brachte eine ganze Reihe von Problemen mit sich. Knoll entschied sich, Aluminium zugunsten der Verchromung zu verschrotten.
Die Barcelona-Sammlung in Philip Johnsons Glashaus, 1949. Bild aus dem Knoll-Archiv.
In der Zwischenzeit zwischen 1945 und 1947 wurde die Produktion des Barcelona Chair in New York fortgesetzt, wo er von Titlegratz hergestellt wurde. Ausgewählte Beispiele aus dieser Zeit tauchen in verschiedenen Innenräumen von Philip Johnson auf.
“ 1929 entwarf Mies van der Rohe den Barcelona Chair. Sehen Sie es im Museum of Modern Art in New York und kaufen Sie es in Knoll-Ausstellungsräumen in 28 Ländern.“
-Anzeige um 1947
Eine Anzeige kündigte die Ankunft des Barcelona Chair im Knoll-Produktkatalog im Jahr 1947 an. Bild aus dem Knoll-Archiv.
Die Knoll-Produktion begann 1947. Hergestellt aus der Fabrik des Unternehmens in East Greenville, Pennsylvania, Diese frühen Modelle sind verchromt, auf einer Seite getuftet und verfügen über ein flaches Stück Leder auf der Rückenlehne des Stuhls. Das markanteste Merkmal eines von Knoll hergestellten Barcelona Chair ist die dicke rahmengenähte Paspelierung auf den Kissen, die mit einem dichten Industrieschaum gefüllt sind. Original-Polsteretiketten zertifizieren auch die Knoll Manufacturing.2114 34201960 Jerry Griffith
Der Barcelona Chair, hergestellt von Jerry Griffith, um 1960. Bild mit freundlicher Genehmigung von Wright.
Beispiele für in Chicago produzierte Barcelona Chairs tauchten 1960 auf. Hergestellt vom Metallarbeiter Jerry Griffith, war diese Iteration des Barcelona Chair die erste, die Edelstahl verwendete. Griffiths Design opfert ein Element der langfristigen Haltbarkeit für Eleganz in seiner unverwechselbaren Kreuzverbindung, die sich durch das Fehlen von extra unterstützendem Schweißmaterial auszeichnet. Dieses Design wurde in vielen von Mies entworfenen Gebäuden in Chicago verwendet, einschließlich 886 North Shore Drive.
“ Jedes Material hat seine spezifischen Eigenschaften, die wir verstehen müssen, wenn wir es verwenden möchten. Dies gilt nicht weniger für Stahl.“
-Mies van der Rohe
Der Barcelona Chair in Produktion im Knoll Werk in East Greenville, Pennsylvania. Bild aus dem Knoll-Archiv.
Nach Griffiths Vorbild verlagerte Knoll 1964 die Produktion auf Edelstahl. Mies verkündete, dass er von Anfang an Edelstahl verwendet hätte, wenn ihm die Technologie zur Verfügung gestanden hätte.
Der Barcelona Chair in Bronze um 1970. Bild mit freundlicher Genehmigung von Wright.
Nach dem Tod von Mies im Jahr 1969 begann Knoll mit der Herstellung bronzebeschichteter Versionen des Barcelona Chair für Sonderaufträge, insbesondere im Mittleren Westen. Jefferson erinnerte sich: „Ich sprach mit Bobby Cadwallader, dem ehemaligen Direktor von Knoll, und er sagte:“Ich weiß nicht, was es mit Chicagoern auf sich hat, aber sie schienen diese bronzenen Barcelona-Stühle massenhaft zu bestellen.'“
“ Wie bei jedem großartigen Design besteht die Versuchung, es zu kopieren, dies ist beim Barcelona Chair weit verbreitet.“
-Michael Jefferson
KnollStudio Mies van der Rohe Signatur auf dem Barcelona Chair. Bild aus dem Knoll-Archiv.
„Wie bei jedem großartigen Design“, erklärte Jefferson, „besteht die Versuchung, es zu kopieren, dies ist beim Barcelona Chair weit verbreitet.“ Mitte der 90er Jahre fügte KnollStudio dem hinteren rechten Bein des Barcelona Chair Mies ‚Signatur hinzu, um das Design weiter von den vielen abgeleiteten Versionen auf dem Markt abzuheben.
Die Barcelona Kollektion von Knoll. Bild aus dem Knoll-Archiv.
Für fünf von Ludwig Mies van der Rohe entworfene Stücke, darunter den Barcelona Chair und den Ottoman, erhielt Knoll 2004 nach einem langwierigen Verfahren erfolgreich einen Federal Trade Dress Protection. Die Handelsaufmachung schützt das „Gesamtbild“ eines Produkts und gewährt dem Empfänger die Verantwortung für das Produkt auf dem Markt. Die Maßnahme war wesentlich, um Mies ‚Designs vor unelegantem, unbefugtem Kopieren zu schützen.
Alle Bilder sind mit freundlicher Genehmigung des Knoll-Archivs, sofern nicht anders angegeben.
Diese Zeitleiste basiert auf Michael Jeffersons Präsentation A Brief History of the Barcelona Chair & Mies ‚ Möbel bei einer Auktion, die er erstmals am 28.März 2011 in der Mies van der Rohe Society auslieferte. Es wurde mit seiner ausdrücklichen Erlaubnis angepasst.
