Die Musiklegende Bob Dylan wird in den nächsten Tagen sein Nobelpreisdiplom und seine Medaille in Stockholm erhalten, wo er an diesem Wochenende ein Konzert geben wird. Die Akademie wird dann Dylans Nobeldiplom und die Nobelmedaille übergeben und ihm zum Nobelpreis für Literatur gratulieren.‘
1975 unternahm eine bunt gemischte Gruppe von Künstlern eine unorthodoxe landesweite Tournee mit Bob Dylan, darunter die Folksängerin Joni Mitchell, Roger McGuinn von The Byrds und der Beat-Dichter Allen Ginsberg.
Aber niemand hinterließ einen unauslöschlicheren Eindruck auf Dylan als Joan Baez, seine langjährige Mitarbeiterin und einstige Geliebte, deren persönliche und berufliche Beziehung in „Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story by Martin Scorsese“, die am Mittwoch auf Netflix gestreamt wird, süß aufgezeichnet wird.
Teil Dokumentarfilm, Teil Konzertfilm, die fast zweieinhalbstündige „Rolling Thunder Revue“ zeichnet Dylans mittlerweile legendäre Tour mit dem gleichen Namen auf, bearbeitet von 120 Stunden zuvor ungesehenem, neu restauriertem Archivmaterial. Der Film enthält auch neue Interviews mit Dylan und Baez, beide 78, in denen sie unter anderem über einander sprechen.
“ Wir könnten alles zusammen singen. Eigentlich, viele Male im Bett, Ich würde ihre Stimme hören,“Dylan sagt, in seinem ersten Interview vor der Kamera in mehr als 10 Jahre. „Joan ist so mutig. Sie scheint immer, als wäre sie gerade von einem Meteor heruntergekommen.“
Baez wiederholt Dylans Lob und sagt: „Das Charisma, das er hat, habe ich noch nie zuvor oder seitdem gesehen.“
Dylan und Baez wurden 1961 vorgestellt, als sie in New Yorks blühender Folk-Szene auftauchten. Sie datierten und tourten die nächsten Jahre beiläufig zusammen und ermutigten sich gegenseitig, sich politisch durch Protestmusik zu engagieren, bevor sie sich schließlich um 1965 trennten (eine Trennung, die später in DA Pennebakers Konzertfilm „Don’t Look Back“ von 1967 dokumentiert wurde).
Aber die beiden blieben enge Freunde und traten regelmäßig auf der Bühne zusammen, um Songs wie „Blowin’in the Wind“, „The Water is Wide“ und „I Dreamed I Saw St. Augustinus,“Alle sind in „Rolling Thunder Revue enthalten.“
Wenn man sich den Film ansieht, „wird deutlich, wie eng sie sind und waren, und diese Verbindung wurde in einer so entscheidenden Zeit in ihrem Leben geknüpft“, sagt Produzentin Margaret Bodde. „Wenn du solche Freundschaften schließt, bleiben sie ein Leben lang bei dir. Offensichtlich für (Fans), für die diese beiden Darsteller zutiefst bedeutungsvoll sind, ist es wirklich ein wunderbarer, intimer Einblick, den Sie nie erwartet hätten.“
Neben Interviews und Performances enthält die Dokumentation einige erfrischend offene Backstage-Momente zwischen den beiden Musikern. Funken fliegen während eines besonders zärtlichen Austausches, als Baez beklagt, wie sie „den Mann heiratete, von dem ich dachte, dass ich ihn liebte“, den Journalisten David Harris, den sie 1973 scheiden ließ. Es gibt auch eine spielerische Szene, in der Baez sich als Dylan ausgibt: Er trägt sein weißes Make-up und seinen geblümten Hut, und tatsächlich überzeugende Bühnenarbeiter, dass sie er war.
„Sie hat sich zu Bob gemacht“, sagt Bodde. „Es ist so faszinierend für ihre Beziehung und befasst sich mit vielen Dingen, an denen (Scorsese) im Film interessiert war: diese Ideen von Performance und Masken und Identität und diese sehr dünne Linie zwischen Wahrheit und Fiktion.“
Neben diesen eher esoterischen Themen taucht „Rolling Thunder Revue“ in die Kulturlandschaft und Bedeutung der Tour ein. Anstatt Arenen mit 20.000 Sitzplätzen zu spielen, wie es sein Label wollte, entschied sich Dylan für kleinere, weniger erwartete Veranstaltungsorte, darunter ein Mahjong-Salon in Massachusetts, ein Reservat der amerikanischen Ureinwohner in New York und ein Frauengefängnis in New Jersey.
Dylans Ziel war es, eine Verbindung zu alltäglichen Amerikanern herzustellen, von denen viele nach Watergate und dem Vietnamkrieg von ihrer Regierung enttäuscht waren.
„Es war eine sehr dunkle und komplizierte Zeit in den 1970er Jahren, und wir sind wirklich in diesem Moment (jetzt)“, sagt Bodde. „Es zeigte sich wirklich, als (Scorsese) den Film drehte, dass diese Art von politischem Moment ein Echo dessen ist, was wir in den 1970er Jahren hatten.“
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