„Sei kein gottesfürchtiger Mann“, warnt Valdez Lucius, „sei ein Valdez-fürchtender Mann.“
Also, wo ist Gott – wo ist gut – im Strafjustizsystem? Die Fragen schweben nicht so sehr über „Jesus hüpfte in den „A“ -Zug“, sondern reißen mit Sturmgewalt daran. Es gibt nichts Abstraktes an ihnen: Herr Guirgis sagt, dass das Stück in seinem eigenen Versuch begann, einen Freund aus der Vereinigungskirche zu retten. Vielleicht ist es deshalb, um zu verhindern, dass das Drama in Stücke fliegt, dass er den Verfahrensrahmen so fest um die Debatten der Gefangenen klemmt. Ihre Szenen wechseln sich ab mit denen, in denen Angels Anwältin Mary Jane Hanrahan seinen perversen Widerstand durchbrechen muss, um ihn auf das Gericht vorzubereiten.
Solange diese Interviews den wütend sokratischen Ton des Stücks beibehalten, verstärken sie die Vorstellung, dass gute Entscheidungen in einer bösen Welt fast jenseits der menschlichen Fähigkeiten liegen. Aber in einer Reihe von Monologen, die sich weiter von der Handlung zurückziehen, zerstreuen Hanrahans Reflexionen über den Fall und über ihre eigene Investition in ihn die Spannung. Dieser leichte Fehler im Schreiben wird durch ein paar unangenehme Regieentscheidungen verschärft, einschließlich eines „Law & Order“ -ähnlichen Chung-Chung-Soundeffekts zwischen den Szenen. Dies führt dazu, dass Sie Jerry Orbach oder eine ordentliche Auflösung erwarten, die Mr. Guirgis nicht liefern wird.
Aber Mark Brokaws Inszenierung auf einem einfachen Set von Riccardo Hernandez, sensibel beleuchtet von Scott Zielinski, ist ansonsten eben und sauber, als wolle er keine Fingerabdrücke hinterlassen. Er hat sich stattdessen zu Recht darauf konzentriert, die Besetzung trotz einer Reihe von Rückschlägen zu einem Ensemble der Superlative zu formen: Sowohl Herr Carvajal als auch Herr Gathegi, die ausgezeichnet sind, wurden spät ersetzt. Das ist erstaunlich, da ihre Rollen in mehr als einer Hinsicht Killer sind. Die anderen — Stephanie DiMaggio als Hanrahan, Erick Betancourt als Charlie und vor allem Ricardo Chavira als schrecklicher Valdez – unterstützen sie und die peitschenden Argumente des Stücks.
