Johann Joseph Fuxkomponist dreier Habsburger Kaiser
Im Jahre unseres Herrn 1660 wurde im Weiler Hirtenfeld, wenige Kilometer östlich der Landeshauptstadt Graz, ein Sohn und Erbe des Bauern Andreas Fux geboren und Johann Joseph getauft. Es gibt keine offizielle Aufzeichnung seiner Geburt. Als jedoch derselbe Johann Joseph am 13.Februar 1741 am prunkvollen Kaiserhof im fernen Wien starb, gab die Sterbeurkunde sein Alter mit 81 Jahren an – ein biblisches Alter für den Tag, aber ganz normal für die Hirtenfelder Füchse. Am Ende seines langen Lebens hatte Fux eine der berühmtesten Positionen in der Musik inne, die Europa zu bieten hatte, die des Kapellmeisters am kaiserlichen Hof.
Ein märchenhafter Werdegang umspannt diese beiden Extreme, von seinen Anfängen auf den Hirtenfelder Weiden bis zu seinem Ende in den Palästen und Hofkapellen dreier Habsburger Herrscher. Ein Großteil dieser Geschichte wird für immer geheimnisumwittert bleiben. Dennoch können wir nicht anders, als zu spüren, dass selbst der Sohn des Bauern eine musikalische Berufung gehabt haben muss. Wie Fux selbst in seinem legendären Kompositionslehrbuch „Gradus ad Parnassum“ sagt: „In einem Alter, in dem ich noch nicht im vollen Besitz meiner Vernunftfähigkeit war, wurde ich von einem seltsamen Drang geschlagen: alle meine Bemühungen waren der Musik gewidmet, und auch jetzt sehne ich mich noch danach zu lernen; Ich bin getrieben, als ob ich es nicht gewollt hätte; Tag und Nacht scheinen meine Ohren mit süßen Klängen widerzuhallen, die jeden Zweifel aus meinem Kopf zerstreuen, dass ich meine Berufung verpasst haben könnte.“
Das muss es sein, wenn man Komponist werden will. Aber wenn man als Bauernsohn sein Glück an einem der prominentesten Höfe Europas suchen will, muss es noch einiges mehr sein. Als Junge muss Fux das Glück gehabt haben, in der Pfarrei St. Marein auf einen guten Lehrer und einen weitsichtigen Priester zu stoßen. Und er muss außergewöhnlich talentiert gewesen sein. 1680 finden wir ihn an der Jesuitenuniversität in Graz, mit freier Verpflegung im Ferdinandeum im Austausch für Gottesdienste zur Kirchenmusik in der Hofkapelle, heute Grazer Dom. 1683 war Fux bereit, weiterzuziehen. Er studierte Jura an der Jesuitenuniversität in Ingolstadt und trat gleichzeitig die Organistenstelle in St. Moritz an – ein klassischer Fall eines Werkstudenten, wie wir heute sagen würden. Irgendwann um 1688 verließ er Ingolstadt und wir verlieren ihn für einige Jahre aus den Augen.
Hat er in Italien, dem Land der Musik, studiert? War er in Frankreich? Seine Beherrschung der Musikstile dieser Länder legt nahe, dass er dort gewesen sein könnte. Aber vielleicht lernte er alles, was er wissen musste, in Wien kennen, wo die Italiener lange Zeit führend waren. In jedem Fall, wenn Fux ‚Name als nächstes in den Aufzeichnungen auftaucht, ist er ein Mann, der es an die Spitze geschafft hat. Am 5. Juni 1696 heiratete er im Alter von 36 Jahren Clara Juliana Schnitzenbaum, Tochter eines hohen Hofbeamten in Wien. Im Normalfall wäre das für einen Bauernsohn aus Hirtenfeld absolut unmöglich gewesen. Zu diesem Zeitpunkt war er Organist am Schottenstift in Wien und damit schon seinen Kaisern sehr nahe.
Und um diese Zeit wurde er von Leopold I. entdeckt. Leopold I. war – wie seine Söhne Joseph und Karl – ein musikbesessener Herrscher und selbst ein begnadeter Komponist. Die Geschichte besagt, dass er auf eine List zurückgreifen musste, um Fux in den königlichen Haushalt zu bringen. Die Italiener am Hofe, die in Sachen Musik dominierten, hatten nicht die Absicht, einen Steirer als Konkurrenten zu haben, und als der Kaiser ihnen eine Messe von Fux überreichte, behauptete er, es sei das Neueste aus Italien. Voll des Lobes für das neue Werk tappten sie in die Falle: Fux wurde im April 1698 zum Hofkomponisten Leopolds ernannt, 1705 wurde er auch Kapellmeister für die wundertätige Ikone Maria Pötsch im Wiener Stephansdom. Im selben Jahr begann Fux eine neue Karriere: der junge, dynamische Joseph I. trat die Nachfolge seines Vaters auf dem kaiserlichen Thron an und beauftragte Fux u.a. mit einer Reihe italienischer Opern. Der erste von ihnen, der erhalten ist, ist „Julo Ascanio, Re d’Alba“. Als Joseph 1711 völlig unerwartet starb, bestieg sein Bruder Karl den Thron. Auch er bewunderte Fux‘ Opern, aber noch mehr seine Oratorien und geistliche Musik. Vor allem schätzte er Fux als gutherzigen und umsichtigen Organisator. Unter Karl wurde der Steirer Fux zunächst stellvertretender Kapellmeister und 1715 Hofkapellmeister. Ein Musiker des 18.Jahrhunderts konnte nicht höher steigen.
Jetzt 55 Jahre alt, konnte Fux alle Fähigkeiten, die er im Laufe seines Lebens erworben hatte, gut einsetzen. Die Tatsache, dass er Jura studiert hatte, half ihm, eine große Wiener Institution kompetent zu leiten: Die kaiserliche Hofmusik umfasste 140 Personen, und ihre Interessen mussten manchmal gegen Intrigen am Hof verteidigt werden. Fux’kultiviertes Latein und sein strenger und systematischer Ansatz machen sein Kompositionslehrbuch „Gradus ad Parnassum“ – die Stufen zum Parnass, der Heimat der Musen – zu einem Klassiker, der Generationen von Musikern bis ins 19.Jahrhundert und darüber hinaus eine Lerngrundlage bot. Und mit seiner großen musikalischen Erfahrung schuf er für seinen Kaiser großartige Werke aller Genres, von prestigeträchtigen Opernspektakeln bis hin zu Stücken, die für den Genuss ihrer Majestäten in der Privatsphäre ihrer Gemächer komponiert wurden.
Fux hinterließ uns daher ein monumentales Werk (das übrigens bis heute keineswegs vollständig zugänglich ist). Vieles davon wurde geschrieben, während Fux mit schlechter Gesundheit zu kämpfen hatte; Er litt schwer an Gicht, was ihn monatelang außer Gefecht setzte. 1723, als Fux für den Kaiser zu einer Feier in Prag eine prächtige Oper geschrieben hatte, die legendäre „Costanza e fortezza“, die halb Europa nach Böhmen brachte, ließ Karl VI. seinen Kapellmeister mit der Limousine von Wien nach Prag transportieren, weil die Schmerzen durch die Kutschenfahrt unerträglich gewesen wären. Es war ein Zeichen für die große Wertschätzung, die Fux entgegengebracht wurde, ein Privileg, das nur wenige Musiker erfahren hätten.
Der Kapellmeister pflegte auch Verbindungen zu seiner Heimat in Hirtenfeld. Da er keine eigenen Kinder hatte, brachte er zuerst Maria und später Matthäus, die älteste Tochter und den jüngsten Sohn seines Bruders, nach Wien und gab ihnen eine Ausbildung. Nach dem Tod dieser Maria Fuxin im Jahre unseres Herrn 1773 (die nie geheiratet hatte, sondern als Haushälterin des alternden Kapellmeisters fungierte) freuten sich die vielen Mitglieder der Familie Fux in Hirtenfeld, als eine unerwartete und großzügige Geldsumme aus der Hauptstadt kam. Jeder von ihnen bestätigte, dass sie das Erbe erhalten hatten, nicht mit einer Unterschrift, sondern durch ein Kreuz.
Mathis Huber
