Publicado el 25 de marzo de 2015 por Greg Faletto
Es posible que haya oído hablar de la compresión de cadena lateral como una herramienta utilizada para que sus bombos bombeen a través de la mezcla, especialmente en EDM. Pero, ¿qué es la compresión de cadena lateral, cómo funciona y cómo puedes usarla en tus mezclas?
Vuelve al Arreglo
Digamos que tu bombo suena genial por sí solo, pero no está cortando la mezcla lo suficiente. Usted no tiene más espacio para subir el ritmo, si lo hace, tendrá que limitar su mezcla tanto que suene horrible, o tendrá que lidiar con el resto de su mezcla siendo realmente silencioso. ¿Qué es lo que haces? ¿Por qué tu patada no está cortando si suena genial por sí sola?
El problema es enmascarar. Como comenté en un artículo anterior, si dos instrumentos ocupan el mismo espacio al mismo tiempo, no podrás escucharlos a los dos. El término para eso es «enmascarar», sonidos que se cubren entre sí.
A veces quieres que los sonidos se mezclen y funcionen juntos, pero a menudo quieres que las cosas separadas suenen separadas. Un bombo es un ejemplo de un sonido que definitivamente quieres cortar a través de la mezcla, en lugar de mezclarse con todo lo demás, especialmente en EDM o hip hop (o música pop actual, que está fuertemente influenciada por EDM y hip hop).
Un bombo ocupa mucho espacio en el espectro de frecuencias.
- Probablemente tenga subbajo en la región de 20-60 Hz
- Probablemente tenga cuerpo alrededor de 80 – 150 Hz
- Podría tener algún «golpe» en el rango de 600 – 900 Hz
- Probablemente tenga «clic» o «ataque» en el rango de 3 – 5k
- E incluso podría tener algo de «aire» por encima de 5k
Sin mencionar que, si está distorsionado, podría tener algunos armónicos «arenosos» un poco por encima de cada una de estas regiones. En otras palabras, un bombo puede tener un contenido importante en casi todo el espectro de frecuencias.
Así que hay muchos instrumentos potenciales en tu mezcla que podrían enmascarar parte de tu patada. Las voces o guitarras pueden enmascarar el clic de tu patada. El golpe puede estar enmascarado por algunos de tus instrumentos inferiores. Y la parte inferior de la mezcla, por debajo de 150 Hz, a menudo estará enmascarada por el bajo.
El enmascaramiento del bajo es el problema más importante a tratar, porque es el rango de frecuencia más importante para un bombo.
Entonces, ¿Qué Puedes Hacer Al Respecto?
Recuerde, estas son sus opciones básicas para lidiar con el enmascaramiento que mencioné en el artículo de arreglos:
- Desplace las partes en direcciones separadas
- Empuje una parte hacia el fondo utilizando reverberación u otras técnicas
- Reescriba las partes que chocan para que no ocurran al mismo tiempo
- Mueva una de las partes a una parte diferente del espectro de frecuencias (reescribiendo una parte del instrumento en una octava diferente, cambiando una muestra de batería diferente, mediante un filtrado agresivo de paso alto o paso bajo, o mediante alguna combinación de lo anterior).
Por razones a las que no me voy a referir ahora, la panorámica de instrumentos de baja frecuencia es una mala idea si quieres que tu mezcla suene clara y lo más fuerte posible (en otras palabras, si quieres que tu mezcla suene bien). El uso de reverberación en instrumentos de bajo tampoco es una gran idea, y ni siquiera funcionará tan bien para estos fines (es difícil cambiar la percepción de dónde provienen las frecuencias de bajo, por lo que la reverberación no será efectiva para empujar el bajo al fondo).
Idealmente, la solución es tener un bombo y un bajo que nunca golpeen al mismo tiempo. O si tocan al mismo tiempo, no tienen contenido armónico superpuesto, por lo que no se pisan los dedos de los pies del otro. Trate de resolver sus problemas de enmascaramiento tanto como pueda utilizando esas técnicas: reescribir partes para eliminar superposiciones innecesarias y usar ecualización para eliminar cualquier contenido armónico superpuesto innecesario del kick y el bajo.
Sin embargo, en la mayoría de las mezclas nunca se puede eliminar todo el enmascaramiento entre el kick y el bajo. Probablemente querrás que tu bajo y tu patada toquen al mismo tiempo, al menos a veces, a menudo suenan muy bien juntos.
La compresión de cadena lateral Es La Solución
La idea detrás de la compresión de cadena lateral es que bajes brevemente el volumen de tu parte de bajo cada vez que entre el bombo. Eso quita el bajo del camino por el tiempo suficiente para escuchar al menos el ataque del bombo claramente. Y dado que la patada habría enmascarado la parte de bajo de todos modos, por lo general no se pierde la audición durante un corto período de tiempo.
Reducir el volumen de los graves REDUCE el enmascaramiento, pero no lo elimina. Solo silenciar o filtrar agresivamente los graves eliminaría por completo el enmascaramiento. Pero la compresión de cadena lateral es una buena solución de compromiso que le permite lograr una mayor claridad de mezcla sin sacrificar la música que escribió y los sonidos en los que trabajó duro. Como ya he mencionado, si eres inteligente con la selección de la muestra de batería y el bajo y escribes las partes para que choquen lo menos posible, un poco de compresión de cadena lateral es suficiente para que tu patada salga de la mezcla.
¿Cómo Lo Haces Realmente?
La compresión de cadena lateral es bastante simple de configurar. Antes de comenzar, asegúrese de tener un complemento de compresor que le permita usar la configuración lateral. Algunos ejemplos de estos complementos son C1, RCompressor y H-Comp de Waves; Fabfilter Pro-C; y Native Instruments Vintage Compressor. Un plugin de compresor gratuito con sidechaining es el plugin MDynamics de Melda Production.
Lo primero que tendrá que hacer es enviar la señal de su pista de patadas a un autobús. Haga que el envío sea un envío pre-atenuador y establezca el nivel de envío en 0 dB. Hacer el pre-atenuador de envío le permite cambiar el volumen de la patada más tarde sin cambiar la cantidad de cadena lateral que comprime los graves. Establecer el nivel de envío a 0 dB solo garantiza que está enviando una señal lo suficientemente fuerte como para que el compresor la detecte.
Si está utilizando Lógica u otro DAW que crea automáticamente pistas auxiliares cuando envía a un bus, querrá configurar esa pista auxiliar para que no tenga salida.
Ahora coloque el compresor que desea usar en la pista donde se aplicará la compresión de la cadena lateral, digamos los graves.
(También puede colocar el compresor de cadena lateral en un autobús y enrutar varias pistas a ese autobús, para que todas sean cadenas laterales comprimidas juntas. Un uso extremo que puede encontrar interesante sería enrutar cada pista y retorno de efectos, excepto la patada en un autobús, y la cadena lateral comprimir ese autobús hasta la patada.)
Ahora la parte importante: si está utilizando un complemento de compresor que admite la configuración lateral, debe haber un menú en la barra superior de su complemento que diga «Cadena lateral» o «Clave», o puede tener un icono de clave. Configura esa cadena lateral para que sea el mismo bus al que enviaste la señal de retroceso. Ahora el compresor detecta la señal de ese bus en lugar de la señal de la pista de graves, pero la compresión real se seguirá aplicando a los graves.
Comience con el compresor con un ataque rápido (10 ms o menos), liberación rápida (50 ms o menos) y una proporción bastante grande, digamos 5:1 o menos. Ahora toca una parte de tu canción donde el kick y el bajo suenan al mismo tiempo. Establezca el umbral lo suficientemente bajo para que obtenga alrededor de 6 dB de compresión en el bajo cada vez que golpee la patada.
Debería ser capaz de escuchar la compresión, o al menos debería escuchar la patada un poco más de lo que lo hacía antes. Ahora puede ajustar la configuración del compresor a su gusto. Tenga cuidado, puede ser fácil exagerar la compresión de la cadena lateral al principio. A veces un poco ayuda mucho.
¿Cómo Debería Sonar?
Mucha música electrónica depende en gran medida de la compresión de cadena lateral. Aquí hay dos ejemplos muy famosos de canciones que usan mucha compresión de cadena lateral.
Observe el sonido de bombeo cuando entra la patada.
Puede comprimir menos la cadena lateral para obtener un sonido más natural. Si su compresión de cadena lateral es lo suficientemente sutil, puede hacer que su kick pop salga de la mezcla un poco más sin hacer ninguna diferencia notable en los graves.
O es posible que desee comprimir más la cadena lateral. Además de permitir que la patada corte más a través de la mezcla, por supuesto, el uso de más compresión de cadena lateral puede hacer que su sonido de mezcla sea más moderno. Es posible que solo desee imitar el sonido de los productores de EDM que le gustan que usan compresión de cadena lateral pesada.
Un productor que me gusta y que usa mucho este sonido de compresión de cadena lateral moderna es Galimatias. Observe la compresión de la cadena lateral en la patada cuando los tambores vienen en alrededor de 40 segundos.
La compresión de cadena lateral también puede hacer que su mezcla suene más emocionante. Cuando escuchas música muy fuerte, como en un concierto o un club ruidoso, tus oídos usan una forma natural de «limitación» para proteger tu audición. Esa limitación ocurre más en las partes más fuertes, como los bombos. Por lo tanto, la compresión de cadena lateral puede emular este efecto y hacerte sentir que estás escuchando música fuerte y emocionante, incluso cuando la mezcla está a un volumen silencioso.
