La leyenda de la música Bob Dylan recibirá su diploma y medalla del Premio Nobel en Estocolmo en los próximos días, donde dará un concierto este fin de semana. «La Academia entregará el diploma Nobel de Dylan y la medalla Nobel, y lo felicitará por el Premio Nobel de Literatura.’
En 1975, un grupo heterogéneo de artistas se embarcó en una gira nacional poco ortodoxa con Bob Dylan, incluyendo a la cantante folk Joni Mitchell, Roger McGuinn de The Byrds y el poeta Beat Allen Ginsberg.
Pero ninguno dejó una impresión más indeleble en Dylan que Joan Baez, su colaboradora de larga data y amante de antaño, cuya relación personal y profesional se relata dulcemente en «Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story by Martin Scorsese», que se transmite en Netflix el miércoles.
Parte documental, parte película de concierto, la casi dos horas y media de «Rolling Thunder Revue» narra la ahora legendaria gira de Dylan del mismo nombre, editada a partir de 120 horas de material de archivo recién restaurado y nunca antes visto. La película también cuenta con nuevas entrevistas con Dylan y Baez, ambos de 78 años, en las que hablan, entre otras cosas, el uno del otro.
«podríamos cantar cualquier cosa juntos. De hecho, muchas veces en la cama, escuchaba su voz», dice Dylan, en su primera entrevista frente a la cámara en más de 10 años. «Joan es tan valiente. Siempre parece que acaba de bajar de un meteorito.»
Baez se hace eco de las alabanzas de Dylan, diciendo: «El carisma que tiene, nunca lo he visto antes ni desde entonces.»
Dylan y Baez se introdujeron en 1961 mientras llegaban a la floreciente escena folk de Nueva York. Casualmente salieron y salieron de gira juntos durante los siguientes años, animándose mutuamente a participar políticamente a través de la música de protesta antes de romperse alrededor de 1965 (una división que más tarde se documentó en la película de concierto de D. A. Pennebaker de 1967 «Don’t Look Back»).
Pero los dos siguieron siendo amigos cercanos, uniéndose regularmente en el escenario para hacer duetos en canciones como «Blowin’ in the Wind», «The Water is Wide» y » I Dreamed I Saw St. Augustine, «todos los cuales están incluidos en» Rolling Thunder Revue.»
Al ver la película, «está muy claro lo cercanos que son y eran, y esa conexión se forjó en un momento tan crucial en sus vidas», dice la productora Margaret Bodde. «Cuando haces ese tipo de amistades, se quedan contigo toda la vida. Obviamente, para (los fans) para quienes esos dos artistas son profundamente significativos, es realmente una visión maravillosa e íntima que nunca esperarías haber visto.»
Junto con entrevistas y actuaciones, el documental incluye algunos momentos refrescantemente francos entre bastidores entre los dos músicos. Las chispas vuelan durante un intercambio particularmente tierno, mientras Báez lamenta cómo «se casó con el hombre que creía amar», el periodista David Harris, de quien se divorció en 1973. También hay una escena lúdica de Baez haciéndose pasar por Dylan: usando su maquillaje blanco y su sombrero con flores, y convenciendo a los tramoyistas de que ella era él.
» Se hizo pasar por Bob», dice Bodde. «Es tan fascinante para su relación, y trata de muchas de las cosas que (Scorsese) estaba interesado en explorar en la película: estas ideas de performance y máscaras e identidad, y esa delgada línea entre la verdad y la ficción.»
Junto con esos temas más esotéricos, «Rolling Thunder Revue» profundiza en el paisaje cultural y la importancia que rodea la gira. En lugar de tocar en estadios de 20.000 asientos como su sello quería, Dylan eligió tocar en lugares más pequeños y menos esperados, incluyendo un salón de Mahjong en Massachusetts, una reserva de nativos americanos en Nueva York y una prisión para mujeres en Nueva Jersey.
El objetivo de Dylan era forjar una conexión con los estadounidenses comunes, muchos de los cuales estaban desencantados con su gobierno después del Watergate y la Guerra de Vietnam.
» Era un momento muy oscuro y complicado en la década de 1970, y realmente estamos en ese mismo momento (ahora)», dice Bodde. «Realmente surgió como (Scorsese) estaba haciendo la película que este tipo de momento político es algo así como un eco de lo que teníamos en la década de 1970.»
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