Es en este momento de anticipación que los espectadores deben lidiar con el trabajo de Clark. La tensión radica en el potencial infinito del material. La estética de una obra de construcción se utiliza para indicar a los espectadores los procesos de desarrollo, que pueden evocar tanto la imaginación como la ansiedad al poner en primer plano la percepción de los espectadores de lo que está en construcción y lo que está completo. Cada material-hormigón, vidrio, madera, aislamiento-tiene una utilidad y un propósito entendidos que complican la percepción de estas formas como arte. La implicación es que la amalgama de materiales podría finalmente ensamblarse en una estructura completa y familiar, que todos estos materiales fácilmente disponibles cumplirán su propósito y se actualizarán desde el marco hasta la pared, desde la bolsa de concreto hasta los cimientos. Clark está haciendo espacio intencionalmente para la suposición al crear obras que existen en un estado entre la materia prima y la construcción realizada. Las estructuras apiladas, en capas y inclinadas no son indicativas de ningún tipo particular de edificio y no ofrecen presunciones fáciles.
Clark manipula el espacio y la dimensión de manera brillante. La galería white box se convierte en una imagen tridimensional abstracta inmersiva. Sus formas estructurales son accesibles desde todos los lados y se pueden ver desde varios puntos de vista. Los marcos de madera, la lona ondulante, las ventanas y los paneles de yeso crean una conversación en el lenguaje de la forma, la línea y el color dentro de la galería, que incluye el cuerpo del espectador. Complementado con luz, sonido y flujo de aire, la construcción se convierte en composición experiencial. Cada ángulo se convierte en un punto de interrogación. Clark deja pocos lugares para que el ojo descanse completamente, aparte de varios conjuntos colgados a lo largo de una pared. Sus sustratos de paneles de yeso colapsan el espacio creado en la galería abierta en formas casi bidimensionales. Aunque se utilizan muchos de los mismos materiales, la estética de la construcción es menos visible, mejorando los elementos abstractos y táctiles de la obra. La forma multidimensional en que la artista presenta la obra revela su interés en manipular y regular las interacciones con el espacio.
