Ep 307 (2:55) – Imagen de avance – Héctor (Tío) Salamanca enseña a sus sobrinos la familia es todo
Uno de los muchos temas centrales de Breaking Bad es la familia como fuente de identidad y motivación. En el teaser de apertura del Episodio 307, vemos este tema desde una perspectiva alternativa, la de la familia Salamanca. Retrocediendo unos 15 años en el pasado, vemos a Marco y Leonel como niños, junto con su tío Héctor antes de que lo obligaran a subir a una silla de ruedas. Esta escena de apertura es parte de un episodio titulado «Un minuto», tanto por las lecciones que el joven Marco y Leo se ven obligados a aprender en solo un minuto como por otras razones reveladas más adelante en el episodio.
La cinematografía y la música al comienzo de la escena dan a los espectadores una sensación de inquietud a medida que los personajes se desdibujan y un sonido emerge lentamente de la risa burlona de un niño. Las imágenes comienzan a aclararse cuando los espectadores ven una mano que busca desesperadamente algo que inicialmente parece una silueta humana, pero que resulta ser una figura de juguete, tal vez un soldado. Una vez más, los creadores de Breaking Bad usarán un objeto inocente (como el oso de peluche de la Temporada 2) y al mirar lo que hay alrededor de este objeto revelará peligro o corrupción. Aquí, un niño sostiene el juguete y se burla del otro mientras lo sostiene fuera de su alcance. Las ruedas comienzan a girar en la mente de los espectadores a medida que hacen la conexión: esta es una imagen de los famosos Primos en sus días más jóvenes e inocentes (o tal vez no tan inocentes).
La iluminación y el entorno también contribuyen al estado de ánimo y la intensidad de la escena. La escena se desarrolla para que el público pueda ver el brillo amarillo de la puesta de sol en un gran patio trasero de una casa en el desierto. Crea una sensación sombría y serena que se ve enfrentada por las disputas de los dos niños. La puesta de sol se asocia con la sensación de calma que aumenta el contraste de confusión que ocurre más tarde. La cámara se centra en el tío de los niños que parece no molestado por la situación, lo que implica que esto es algo común. Todo sugiere un entorno familiar normal con algunas disputas de» los niños serán niños».
El diálogo en la escena es totalmente en español, lo que enfatiza las raíces culturales de la familia. La cultura española está muy orientada a la familia, como se hace evidente con la de los Salamanca. Mientras el tío tiene los ojos apagados mirando a sus sobrinos, responde una llamada telefónica en la que el público solo puede escuchar su final de la conversación. Se reconstruye que está discutiendo la desaprobación hacia» el hombre pollo», a quien suponemos que es Gus Fring. Afirma: «Nunca confíes en un sudamericano», lo que sugiere la desconfianza de su familia hacia los forasteros.
El niño pequeño, Marco, continúa burlándose de su primo y, finalmente, rompe el juguete con la satisfacción de hacer llorar a su primo. Esta actitud despiadada parece ser una que corre en la familia mientras el tío observa la escena sin ningún interés o preocupación. Sollozando a su tío, Leonel le grita y le chivará a Marco. Héctor responde con un desalmado: «Solo se estaba divirtiendo. Lo superarás.»Minimizar esta acción como «divertida» es desconcertante e insalubre para que se le enseñe a un niño. Esta actitud es evidente en las versiones anteriores de los primos en la forma en que están insensibles a las emociones típicas, como el dolor y la agonía. Es intrigante ver versiones más jóvenes y vulnerables de estos dos personajes a medida que el espectador ve un vistazo de cómo comenzó a desarrollarse esta crueldad.
El herido Leonel grita con ira que odia a su hermano y desea estar muerto. Hay un momento de silencio después que enfatiza el poder de esas palabras a medida que la cámara se estrecha en cada personaje. El tío es reflexivo pero silencioso en su reacción, mientras Leonel todavía está llorando y Marco está felizmente vitoreando. El tío llama a los chicos y tranquilamente le pide a Marco que le traiga una cerveza fría del fondo de un barril, lo que parece favorecer a Marco.
La calma llega a un abrupto final cuando Héctor presiona la cabeza de Marco en el enfriador de agua e intenta ahogarlo. El agradable sonido del fondo del canto de los pájaros de repente se altera en un ritmo de pánico que aumenta la intensidad de la escena. La perspectiva de la cámara cambia rápidamente entre el miedo en la cara de Leonel, la severidad en la del tío y la desesperación en la de Marco. El ángulo de la cámara se dirige al agua mirando al indefenso Marco que lucha por respirar aire. Esto permite que el espectador sienta por Marco mientras escucha y ve los sonidos que Marco está experimentando. El espectador se queda encogido y en shock de que el guardián de estos dos niños es el hombre que los pone en peligro. La ubicación desértica de la escena también enfatiza en este punto cómo están completamente solos. El tío se burla del joven Leo diciendo: «Querías a tu hermano muerto. ¿Verdad?»Le ha devuelto las palabras de Leonel mientras desafía a Leo a salvar al moribundo Marco que solo deseaba muerto. Leonel es empujado al punto de tener que lastimar a su tío para salvar a su primo. A medida que el tío se levanta para irse, tan estoico como siempre, la cámara cambia en la perspectiva de los niños que miran a su tío mientras afirma con intrépido: «La familia es todo».»)
El impacto psicológico de este momento es uno que atormentaría a un niño por el resto de su vida. Esto revela al público lo valiosa que es la familia para los Salamanca y cómo infligir dolor o muerte es fácilmente una opción si se lastima a otro miembro de la familia. Esto también revela el vínculo que los dos niños tienen el uno con el otro, ya que, en la actualidad, estos personajes hacen todo constantemente lado a lado y se cuidan las espaldas el uno al otro hasta el final. Breaking Bad incorpora el tema de que la familia es un motivador para las acciones de las personas. Esta idea se muestra a través de las perspectivas de los «villanos», ya que su deseo de matar se basa en el deseo de vengar la muerte de su familia. – Juline M.
