Los Kits de Keith Moon
Durante su carrera, Keith Moon tocó varios kits de batería. Aunque un baterista icónico para Premier, tocó con varias marcas diferentes como Ludwig, Slingerland, Trixon o incluso los Zickos acrílicos a veces. Con el paso de los años, los kits de Moon crecieron rápidamente, pasando de cuatro a 15 tambores entre 1961 y 1978. He aquí un vistazo rápido a los kits más notables de su carrera.
1961–1965: Primeros kits
El primer kit de batería» real» de Keith Moon fue un Atuendo Premier de 55 comprado en 1961 en acabado Perla Azul, con un bombo de 20″, un tom de 12″ y un tom de piso de 16″. Entre 1964 y 1965, siguió la tendencia Ludwig ritmo a ritmo y jugó en dos kits Ludwig Super Classic. El primero en acabado Black Oyster Pearl con un bombo de 22″, un tom de 13″, un tom de 16 » y el famoso Ludwig LM400 disfrazado de caja. El segundo kit tenía especificaciones y dimensiones similares, pero Keith agregó un segundo tom de bajo de 14$ y optó por un acabado Plateado Brillante.
1965–1967: Desde el Básico hasta el Bombo doble
En noviembre de 1965, Moon firmó con Premier, y se mantuvo fiel a la marca hasta el final. Luego recibió un magnífico kit de abedul en un acabado Rojo brillante con un bombo de 22″, dos toms de piso de 16″, dos toms de 14″ y un tambor de caja Premier 2000 de 14″ x 5.5″.
En junio de 1966, Keith Moon se convirtió en uno de los primeros bateristas de rock en añadir un segundo bombo a su kit. Por encima de todo, quería mantenerse a la vanguardia y no desaparecer en la parte trasera del escenario. La idea de este segundo bajo le llegó por primera vez a través de Ginger Baker, el baterista de Cream. Keith ordenó otro kit de Red Sparkle de Premier y agregó un bombo, un tercer tom de 14″ y un tercer tom de 16″ a su configuración original. Esta configuración fuera de lo común atrajo gran atención, y a partir de entonces Keith Moon se aferró al bombo doble y a las grandes configuraciones.
1967-1973: El Kit «Picture of Lily» y Otros Kits Clásicos
Siguiendo su primer kit con el bombo doble, y siempre en busca de extravagancia, en 1967 Keith Moon encargó un kit con un aspecto único: la «Foto de Lily kit».»Este kit de abedul tenía las mismas especificaciones que el primero, pero el acabado único se pintó a mano, en línea con los temas psicodélicos de la época.
Entre 1968 y 1973, Keith Moon utilizaría otros dos kits con dimensiones similares a este, pero en colores más clásicos: un kit con acabado Plateado Champán entre 1968 y 1970 y un kit con acabado negro, pero esta vez sobre cáscaras de caoba, entre 1970 y 1973.
1973–1978: The Excessive Kits
Siempre en busca del exceso, en 1973 Keith Moon agregó varios toms de concierto a su ya sobrecargado kit y también comenzó a optar por dos enormes gongs de 30″ y 36″ detrás de él. Esto hizo su kit completo de la siguiente manera: dos bombos de 22″, dos toms de piso de 16″ y 18″ a su derecha, un timbal de 22″ a su izquierda, tres toms de 14″, y arriba, cuatro toms de concierto (sin cabezas reso) a 13″, 14″, 15″ y 16″. Tenía dos kits de caoba como este, en acabados negro y dorado.
En el camino también tenía un kit aún más decorado: con dos toms de concierto de 10″ y 12″ adicionales y, a veces, un segundo timbal, todo con un acabado crema/blanco. Este kit era especial para Keith porque a pesar de que quería tener herrajes chapados en oro, Premier lo convenció de que la longevidad de un kit de este tipo no sería genial, por lo que optaron por latón. Keith Moon más tarde le dio este kit a Ringo Starr, con quien era un amigo cercano. Ringo más tarde le dio el kit a su hijo Zak Starkey, quien lo usaría en el escenario, y luego lo vendió por subasta al Hard Rock Cafe en 1992.
El último de nuestra lista de kits notables de Keith Moon es el que usó para la grabación de «Who Are You» en 1978 en Ramport Studio, el estudio personal de The Who. Para esta grabación, optó por un solo bombo (y una caja), pero aún así un montón de toms: dos toms de piso, tres toms más grandes y 10 toms de concierto.
¿Pero Qué Pasa Con Los Platillos De Keith?
Aunque era un jugador premier fiel cuando se trataba de sus kits, los gustos de Keith Moon eran más aleatorios cuando se trataba de platillos. Recogió sus platillos en el momento, basado en lo que estaba disponible. A lo largo de su carrera, jugó principalmente en la serie Paiste 2002, Giant Beat y Fórmula 602, pero también en Zildjian. Incluso firmó un aval con Zildjian al final de su carrera. En cuanto a los diámetros, solía usar hi-hats de 14″, choques de 18″ o 20″ y paseos de 20″.
