En 1903, la dinastía Karađorđević volvió al trono. La glorificación de Karađorđe también fue restaurada y la idea del monumento resurgió ya que, esta vez, Serbia era un estado independiente para que el monumento pudiera ser construido. El monumento fue concebido como una fuerte herramienta de propaganda y retórica para la recién reinstalada dinastía. La propaganda era necesaria tanto debido al trágico suceso por el que se eliminó la dinastía Obrenović (Golpe sangriento de Mayo), como por la subsiguiente confrontación decisiva con los restos del Imperio Otomano en los Balcanes.
El Ministerio de Guerra anunció el concurso de diseño para el monumento el 21 de septiembre de 1908. La ubicación elegida fue la Gran sección de Kalemegdan del Parque Kalemegdan, en la Fortaleza de Belgrado. Las proposiciones estipulaban que los artistas debían ser de Serbia, que el monumento debía estar en la vena histórico-militar directa, y que la apariencia de Karađorđe debía ser más viva e imponente que las figuras circundantes. La exposición de los diseños aplicados se organizó en abril de 1909. El primer premio fue para el artista Paško Vučetić. Esto no fue una gran sorpresa, ya que Vučetić era una especie de pintor real, que ya había hecho dos retratos del rey Pedro I, lo que se consideraba un gran privilegio.
A partir de este momento, se produjo una de las «polémicas artísticas más amargas de nuestra sociedad». «Večernje Novosti» escribió que el modelo de Vučetić es en realidad un «trozo de más audaz separado». El historiador de arte Vladimir Petković fue uno de los principales oponentes del proyecto. El poeta y diplomático Jovan Dučić elogió el diseño, diciendo que»irradia con consideración». Sin embargo, después de que el monumento fue desvelado, modificó un poco su stand. El pedestal fue esculpido en Belgrado, mientras que las partes de bronce de la composición fueron fundidas en Roma.
El monumento fue dedicado el 24 de agosto de 1913, conmemorando el regreso del ejército serbio de las Guerras de los Balcanes. Miembros de la casa real estuvieron presentes en la dedicación, incluido el rey Pedro I, nieto de Karađorđe. Uno de los periódicos dio una visión detallada del monumento: «Varios soldados del Primer Levantamiento serbio están subiendo. Uno de ellos está tomando en sus brazos a un bebé que le dieron las campesinas, tal vez su esposa. Besar al bebé por última vez en su vida. El viejo guslar camina lentamente tras los rebeldes, con gusle en su bolso, que impulsará el espíritu de los vengadores serbios en los frondosos bosques. En la parte superior está Karađorđe. En su lado están el sable y el fusil, mientras que en el otro está Vila con la bandera y la corona».
Según los informes de los periódicos del evento, después de que el rey quitara la sábana blanca que revelaba el monumento, la multitud se quedó en silencio, con susurros ocasionales, lo que se informó como la mayor aversión al diseño. Las polémicas sobre el monumento solo se intensificaron después de la dedicación, esta vez predominantemente negativas. Moša Pijade, estudiante de Vučetić, fue uno de los principales objetores («abominación de bronce, deshonra para Serbia que debe ser demolida con el pico»). El público consideró que la apariencia de Karađorđe no es lo suficientemente heroica, que no se parece al feroz líder de la rebelión y que tiene una expresión facial antinatural, mientras que algunos pidieron abiertamente que el monumento «parcheado» fuera demolido. El autor Branislav Nušić fue miembro de la Junta para la Construcción del Monumento. Cuando en la ceremonia de inauguración, el Príncipe Jorge, el hijo mayor del rey, le preguntó qué pensaba del monumento ahora, Nušić respondió que ahora ora para ser miembro de la Junta de Demolición. Mientras prince y su séquito se reían en voz alta, los reporteros concluyeron que la familia real tampoco está contenta con el monumento. Al escritor y periodista Dragutin Ilić le gustó el monumento, calificando la composición de poética.
Durante la ocupación austrohúngara de Belgrado en la Primera Guerra Mundial, los austriacos planearon erigir el monumento de bronce a su emperador, Francisco José I en el mismo lugar del monumento de Karađorđe. En 1916 desmantelaron el monumento, alegando que estaba dañado en los combates. Luego lo fundieron para reutilizar el bronce. Cuando el enorme monumento a Francisco José fue enviado a Belgrado en 1918, las fuerzas serbias capturaron el barco y confiscaron la estatua. Más tarde se fundió en tres campanas de iglesia, la más grande de las cuales tañe desde el campanario de la Iglesia de Ružica, dentro de la fortaleza.
El monumento era tan poco apreciado que nunca fue reconstruido. En cambio, un Monumento de Gratitud a Francia fue dedicado en su ubicación, el 11 de noviembre de 1930. La única parte que queda del conjunto monumental es la figura del antiguo guslar. Está excepcionalmente conservado, por lo que las autoridades de la ciudad decidieron devolverlo a Kalamegdan y colocarlo cerca del Monumento de Gratitud a Francia y su ubicación anterior, a finales de 2019. El arqueólogo e investigador de la Fortaleza de Belgrado, Marko Popović, sugirió la devolución de la figura del guslar en el año 2000. Como la escultura solitaria «Guslar Ciego», se colocó ceremonialmente cerca de la ubicación original del monumento el 11 de noviembre de 2020. La estatua de bronce mide 2 m (6 pies y 7 pulgadas) de alto y se encuentra en el zócalo de piedra de 40 cm (16 pulgadas) de alto. El escultor Zoran Kuzmanović tuvo que realizar pocas intervenciones menores. Incluyen partes refundidas del dedo meñique del guslar, caine y gusle.
