Popular on Variety
naiivi etelän Teini ihastuu viehättävään vanhempaan naiseen, joka teeskentelee olevansa paha poika alkoholisti voittaakseen hänet puolelleen tässä huonosti suunnitellussa näytelmässä.
helposti yksi sukupolvensa lahjakkaimmista luonnenäyttelijöistä, jonka hirttokasvo oli unohtumaton sellaisista elokuvista kuin ”Fargo” ja ”Boogie Nights”, William H. Macy teki hänen feature directing debyytti noin 30 vuotta sitten taju TV-uutiset parodia nimeltään ”Lip Service” HBO. Jostain syystä, se ei ollut vasta pääosassa (ja lopulta ohjata episodi) Showtime ’ s ”Shameless”, että hän piristyi Tapa uudelleen tosissaan. Kysymys, nyt kun Macy näyttää astuvan kameran taakse hieman säännöllisesti, on, mikä näissä kummallisissa projekteissa pakottaa hänet.
otetaan esimerkiksi ”Krystal”, ainutlaatuisen outo, epämukavan seksistinen”Pretty Woman”-meets-” Pretty in Pink ” -hybridi, joka törmää aivan kuin Tennessee Williams olisi saanut tehtäväkseen kirjoittaa John Hughes-tyylisen toiveiden täyttymysfantasian. Vaikka Macy on outo sovi ohjata (tulossa talky käsikirjoitus kuin se oli hullu pala teatteria), wonky sävy on kaikki käsikirjoittaja Will Aldis’ keksintö, kuten genteel etelän Teini Taylor Ogburn (”Rakkaus, Simon” tähti Nick Robinson) kuuluu out-of-his-league ex-Huora Krystal (Rosario Dawson) ja etenee kosiskella häntä kaikella hänellä — mikä tarkoittaa kaatuu hänen alkoholistit Anonymous kokoukset, ystävystyä hänen pyörätuoliin sidottu poika (Jacob Latimore, pelaa lapsi vain kaksi vuotta hänen nuorempi), ja vastusti väkivaltaista vaanijaansa.
teknisesti sekä Taylor että Krystalin ex, Willie (atlantalaisen räppärin Tip ”T. I.” Harrisin esittämä konnamainen stereotypia) syyllistyvät stalkkerimaiseen käytökseen, vaikka elokuvassa Taylorin säälittävä koiranpenturakkausmieli vaikuttaa olevan äärettömän suloinen. Ei ole. ”Krystal” saapuu kulttuurin hetkessä, kun monet yleisöt, galvanoitu liike, jossa seksismi on kutsuttu ulos ruudulla ja pois, löytää vastenmielistä on näyttelijä Rosario Dawson kaliiperi pelaa entinen narkkari/Strippari/Huora jolle elokuva ogles yllään vähän enemmän kuin märkä t-paita rannalla.
Dawson tekee parhaansa tällaisen hahmon kanssa, yrittäen muistuttaa sekä Tayloria että yleisöä siitä, että hän on enemmän kuin vain kuuma kroppa esineellistettäväksi, ja silti, joka kerta kun hän ylittää kadun tai kävelee huoneeseen, ihmiset tuijottavat, miesten leuat roikkuvat auki ja Taylorin pulssi kiihtyy. Jälkimmäinen on korostunut se, että Taylor kärsii puuskittaista eteisen takykardia, hengenvaarallinen tila Aldis kohtelee yhtenä niistä runollinen häiriöt, jotka muka peilata Taylorin erityinen näkemys maailmasta — halpa laite, kun otetaan huomioon mahdollisuus, että hän voisi kärsiä sydänkohtaus milloin tahansa, ja loukkaus niille, joilla on tosielämän sydänvaivoja (koska tämä on käsitelty metafora hänen kypsymättömyytensä).
Taylorin toinen määrittelevä piirre on hänen vanhan koulukunnan eteläinen viehätysvoimansa, jota Aldis liioittelee tunkemalla kukkasanaista dialogia poskille, jotka tuskin näyttävät tarpeeksi vanhoilta partaveitsen näkemiseen. Kuvailemalla itseään” aamunkoiton rantojen kulkijaksi ja lintujen tarkkailijaksi ” Taylor on myös epäuskottavien unien jahtaaja ja epäuskottavien aksenttien piirtäjä. Oikeassa maailmassa tällaiset pröystäilevät puhujat ovat tyypillisesti syntyneet plantaaseilla tai tynnyrissä kypsyneitä kuin viski monen, monen vuoden aikana, à la Taylorin suolainen taidegallerian pomo (esitti Kathy Bates, joka on ainoa näyttelijäkaartin jäsen, joka pystyy myymään zingereitä kuten ” No, ammu apina!”).
leikattuna samasta yleistajuisesti komeasta muotista kuin tyypillinen Cameron Crowe-sankarisi, Robinson on ohjaajastaan päinvastainen näyttelijä. Siinä missä Macylla on kiemurteleva ilme ja surullinen säkki sielukkuus, jotka viittaavat kaikenlaiseen kiehtovaan henkilöhistoriaan, Robinson törmää hämmentävän mitäänsanomattomaan. Kuinka tosissaan hänen aikomuksensa, nuoren näyttelijän käsissä, Taylor on vähiten mielenkiintoinen hahmo valkokankaalla milloin tahansa-mikä kaikki tekee hänen yrityksensä siirtää itsensä pois ensin alkoholisti, ja myöhemmin paha poika biker, tuntuu jonkinlainen mauton farssi.
tässä vaiheessa elokuva on lipsahtanut hellyttävästä uteliaisuudesta huonosti suunniteltuun toiveunelmaan, omaksuen Oman naurettavuuden tajunsa tavalla, joka ei välttämättä kelpaa selitykseksi. Kuten Taylorin vanhemmat, Macy ja tosielämän Vaimo Felicity Huffman pelata sitä yli-the-top, samoin kuin tervetullut William Fichtner kuin ylityöllistetty kaupungin lääkäri, vaikka kaikki muut eivät ole synkassa electric pyörätuolijahdit ja ylikypsä perheen sulaminen, joka seuraa. (Anna itsellesi eväste, jos voit arvata, minkä hahmon Krystal tunnistaa entisestä alastaan.)
nämä metkut saattaisivat olla huvittavia, jos ne tulisivat seurauksineen, mutta suuria asioita tapahtuu, mutta ne vain annetaan anteeksi tai unohdetaan seuraavassa kohtauksessa. Miten on esimerkiksi mahdollista, etteivät Taylorin vanhemmat koskaan saa tietää poikansa ensiavusta elokuvan alussa? Miksi emme koskaan saa tietää, uskooko Krystal Taylorin teeskenneltyyn alkoholismiin? Ja miksi ei käsitellä seurauksia täysin Out-of-character puolivälissä elokuvan kohtaus, jossa Taylor saa toiveensa, kuten Krystal selittämättömästi syöksyy hänen tuskin laillinen kosija, suudella häntä intohimoisesti juuri ennen näytön haalistuu mustaksi (cue räjähtävä puiston suihkulähde sijasta kypsempi kohtaaminen)? Joka tapauksessa nämä ovat selviä merkkejä siitä, ettei Taylor eikä ”Krystal” ole läheskään niin kohtelias tai hienostunut kuin elokuva antaa meidän uskoa.
