moni tietää leopardien vaeltavan Mumbain kaduilla, mutta harva näkee niitä koskaan. Vaikeasti tavoitettavat kissat saalistavat öisin pimeyden ja kaupungin hälinän verhoamina. Se teki Gordon Buchananin työstä hankalaa.
BBC lähetti Buchananin Mumbaihin kuvaamaan noita kissoja Planet Earth II: een, eeppiseen luontodokumenttisarjaan, joka päättyy tänä viikonloppuna BBC America-kanavalla. Villieläinten kuvaaminen ei ole kuin elokuvan kuvaamista; tähdet eivät välitä aikataulustasi ja ilmestyvät harvoin milloin tai missä haluat. Teet parhaan arvauksesi siitä, mitä voisi tapahtua, asetat varusteesi ja odotat-joskus päiviä. Buchanan teki juuri niin: hän pystytti infrapunakameraansoja koko leopardin reviirille ja tarkasti ne päivittäin havaitakseen sen rutiinin. Saatuaan käsityksen eläimen tavoista Buchanan vietti yön toisensa jälkeen piilossa sokeana, katsellen kamerallaan horisonttia toivoen näkevänsä vilauksen saalistaan.
Buchanan suosi pimeällä ampumiseen suunniteltua lämpölaitetta. Hyvänä yönä hän saattaa huomata leopardin-tai pikemminkin sen lämpöjäljen-lehvästön läpi kerran tai pari. Kahteen otteeseen hän näki sen metsästävän. Kerran iso kissa kääntyi suoraan häntä kohti seisoen vain metrien päässä. Lopulta se harhaili pois. Tällainen kuvamateriaali ei yksinkertaisesti olisi ollut mahdollista ilman kameroita, joita ei ollut vielä muutama vuosi sitten.
lämpöherkät kamerat, vakautetut lautat ja lennokit tarjosivat ennennäkemättömän näkymän maailman oudoimpien ja ihmeellisimpien olentojen elämään. Kymmenen vuotta sitten Planet Earth tutustutti katsojat teräväpiirtoelokuvan väreihin ja teräväpiirtotarkkuuteen. Tagline lupasi maailmalle ” kuin et ole koskaan nähnyt sitä ennen.”Tällä kertaa, sanoo chadden Hunter, joka ohjasi ja tuotti jakson ruohomaista, tagline voisi olla enemmän: luonto kuin et ole koskaan kokenut sitä ennen.
yhtyeen kasaaminen
BBC käytti viisi vuotta Planet Earthin tekemiseen ennen kuin se esitettiin vuonna 2006, eikä tuolloin miettinyt jatko-osaa. ”Kun teemme maamerkin, yritämme sanoa:’ Tämä on viimeinen sana aiheesta'”, sanoo Mike Gunton, BBC: n luonnonhistoriallisen yksikön luova johtaja. Aikanaan tiimi kuitenkin näki uuden teknologian luovan uusia tapoja kertoa tarinaa.
alkuperäisessä 11-osaisessa sarjassa käytettiin paljon hyväksi otosta, jota voisi kutsua Jumalan silmin-helikopterista kuvatuksi lakaisevaksi kuulennoksi. ”Helikopterien käytössä on jotain sellaista, mikä antoi sille mahtavuutta”, Gunton sanoo. Uuden sarjan myötä kaikki on tiukempaa, pienempää ja intensiivisempää. Näet asiat eläinten näkökulmasta. ”Se vaatii läheisyyttä”, Gunton sanoo. ” Se vaatii, että sinulla on kamera eläimen maailmassa.”Hän vihaa sanaa upotuskaste, jonka liikakäyttö on tehnyt lähes merkityksettömäksi, mutta sanoo, että se on juuri se ominaisuus, jota hän halusi tässä. ”Ennen vanhaan sinusta tuli kamera, koska kamera on asemassasi”, Gunton sanoo. Nyt kamera pukee sinua. Olet siinä maailmassa, aistit ja näet.”
planeetta Maa II: ssa nähdään paljon uutta elokuvantekotekniikkaa, mutta mikään yksittäinen innovaatio ei mahdollistanut sitä. Sen sijaan dokumenttisarja kertoo vuosikymmenen jatkuneista tasaisista parannuksista,jotka ovat johtaneet pienempiin, kevyempiin ja parempiin kameroihin, erityisesti huonossa valaistuksessa kunnostautuviin. Kuvausryhmällä oli tapana käyttää kameroita, jotka olivat kaikkien saatavilla, joilla oli rahaa. He suosivat Red Epic Dragonia, koska se kuvaa 6K-kuvamateriaalia, toimii pahimmissakin olosuhteissa ja painaa vain 5 kiloa ilman linssiä. Sony A7S II oli suosikki hämärissä tilanteissa, ja miehistö käytti myös Go Pro-tyylisiä kameroita, kuluttajalennokkeja ja paljon muuta.
Uudet elokuvantekotekniikat valavat myös planeetta Maa II: ta. Ed Charles, joka ohjasi jakson ”aavikot”, tukeutui vahvasti aikakuvaukseen paljastaakseen aavikkomyrskyjen voiman ja kevään kukkaan liittyvän elämän ja värin räjähdysmäisen lisääntymisen. ”Jungles” -jaksossa nähdään John Brownin teos, jossa hän kuvaa nopealla kameralla vaikeasti tavoitettavaa lasisammakkoa, kynnen kokoista costaricalaista eläintä. Sammakon taistelu poikueensa pelastamiseksi ampiaisparvelta tapahtui niin nopeasti, että Brown ei tiennyt tarkalleen, mitä oli kuvannut, ennen kuin soitti sen myöhemmin takaisin. Korkeat kuvataajuuskamerat hidastavat toimintaa tarpeeksi, jotta voit seurata mukana.
hämmästyttävän kuvamateriaalin tallentamisella ei ole paljoa merkitystä, jos se on sumea, mikä tekee DJI Ronin ja Freefly Movi Pron kaltaisista vakainlaitteista välttämättömiä. Laita melkein mikä tahansa kamera kehtoon, Käynnistä vakaaja, ja voit juosta apinan rinnalla ja kaapata neulantarkan, kivenvarman kuvamateriaalin. Katsojat kirjaimellisesti seuraavat eläimen jalanjälkiä. Viime aikoihin asti Planet Earthin kaltaiset Dokumenttielokuvat tukeutuivat jalustoihin, jotka rajoittivat elokuvantekijät ammuntoihin. Vempaimia, kuten Ronin ja parannuksia vakauttaminen käsittely jälkituotannossa anna kameroiden hauskaa ja hypätä ja lentää läpi maailman. Ja juuri se tekee planeetta maa II: sta niin vaikuttavan: se saa sinut tuntemaan kuin olisit eläinten joukossa.
yhdessä planeetta Maa II: n karkeimmista ja siisteimmistä hetkistä on miljardiluokan heinäsirkkavitsaus.
kannettavat lautat antoivat ohjaaja Fredi Devasin kuvata ”kaupungit” – jakson alussa kohtauksen, joka tuntuu takaa-ajokohtaukselta kesäisessä korttelirallissa. Valtavat languriapinat hyppivät katolta toiselle käydessään ilmataisteluita Jodhpurin Kaupungista Intiasta. Urbaanin elämän vilinään kyllästyneet langurit eivät välittäneet kameroista. Movisiin ja Roninsiin asennetuilla ultralaajakulmalinsseillä varustetuilla kameroilla miehistö pystyi kuvaamaan otuksia vain senttien päästä. ”He hyppivät katolta toiselle”, devas sanoo, ” ja sinun täytyy mennä viisi kerrosta alas ja sitten juosta, koputtaa jonkun ovelle ja sanoa: ’Ole kiltti, ole kiltti, luulemme langurien siirtyneen katollesi.”Kevyemmät kamerat ja kaikki, nämä kuvaukset ovat vielä harjoittelua. Ehkä jonain päivänä lennokit auttavat siinä.
kiirehdi ja odota
pääsääntöisesti yhden minuutin luontokuvamateriaalin kuvaaminen kestää noin viikon. Tuottaja ja kuvausryhmä omistavat merkittävän osan ajasta siihen, että eläimet tottuvat kameran läsnäoloon.: ne saattavat pystyttää kameran eläimen reviirille ja jättää sen sinne useiksi päiviksi. Tai he saattavat käynnistää lennokin, mutta eivät lennä sitä, jolloin eläimet tottuvat potkurien pyörteeseen. Yleisesti ottaen, kun eläin päättää, että kamera ei ole saalistaja eikä saalis, he jättävät sen rauhaan.
jotkut eläimet eivät yksinkertaisesti pelkää ihmisiä, koska ne eivät ole koskaan tienneet, että niiden pitäisi. Mutta toiset eivät halua olla missään tekemisissä Homo sapiensin kanssa. BBC: n elokuvantekijät viettivät paljon aikaa piilossa hätävara-kaihtimissa ja piiloissa. ”Siellä on kaksi ihmistä kuvauksissa”, Charles sanoo. ”Kävelette joka aamu piiloon. Kuvaaja pääsee sisään, ja sitten toinen kävelee pois.”Ajatuksena on, että eläimet näkevät ihmisten tulevan ja menevän, mutta eivät pidä kirjaa kaikista. Muissa tapauksissa, crews voi ohjata kameraa etänä, tai yksinkertaisesti jättää sen käynnissä ja toivoa parasta.
tuotannon alussa tiimi tutki reviirejään kuukausia. He tunnistivat mahdolliset hahmot, yrittivät suunnitella kuvauksia ja luonnostelivat esitystä. Mutta tämä on villieläintä, joten työskentelet Luontoäidin aikajanalla. Onnella on roolinsa, mikä tarkoittaa sitä, että on oikeassa paikassa oikeaan aikaan tai riittävän kärsivällinen odottamaan. Ja odota. Odota vähän lisää. Vaikka hyttyset tekevät hulluksi.
tuurilla ei tietenkään ole paljoa merkitystä, jos sinulla ei ole varusteita pyydystää leopardia pimeällä kujalla, pientä sammakkoa, joka taistelee ampiaisparvea vastaan, tai apinoita, jotka käyvät ilmataistelua. Mikään tästä ei ollut mahdollista vuosikymmen sitten, mikä on saanut Guntonin tiimin miettimään, mikä voisi olla mahdollista vuosikymmenen päästä. He ajattelevat jo planeetta Maa 3: a.
