Iñigo Manglano-Ovalle

Visiting Artist Profiles

Matthew Harrison TedfordMarch 26, 2014

käsitetaiteilija Iñigo Manglano-Ovallen teoksissa on tiettyä tarkoituksellista epäselvyyttä. Hänen installaationsa, veistoksensa ja videonsa herättävät pohdintaa ja keskustelua hyvin konkreettisista asioista—valvonnasta, arkkitehtuurista, sodasta—mutta teokset eivät anna liikaa pois taiteilijan omaa näkökulmaa. Hän sanoo, että muodollisimmatkin hänen teoksensa ovat lopulta poliittisia, mutta hän ei halua paljastaa kantaansa. Manglano-Ovalle toivoo taiteen olevan ”alusta, jolta voi puhua, mutta ei kertoa jotain.”1 hänelle taide ei ole esine, vaan se, mitä esineestä sanotaan.2

Manglano-Ovalle näkee ukkosmyrskyjen kaltaisia muuttoaaltoja, joissa on potentiaalia sekä tuhoon että tuottavuuteen.

osa Manglano-Ovallen käsittelemistä aiheista, kuten maahanmuutto, ammentaa läheisesti hänen omasta elämästään. Taiteilija, joka on professori Northwestern University ja suoritti MFA School of the Art Institute of Chicago vuonna 1989, syntyi Madridissa, mutta muutti ensin Yhdysvaltoihin, kun hän oli vauva; hänen perheensä sitten usein muutti välillä Madrid, Bogotá, ja Yhdysvallat. Hän kertoo kehittäneensä pienestä pitäen kuvan maailmasta pienenä. Vasta varttuessaan hän oppi, että rajoja on olemassa.3

kun Yhdysvaltain General Services Administration (GSA) pyysi Manglano-Ovallea ehdottamaan työtä Manglano-Ovallen kotikaupungissa Chicagossa sijaitsevalle kansalaisuus-ja Maahanmuuttoviraston (USCIS) piirikunnan päämajalle, hän hyväksyi kutsun, koska monet hänen tuntemansa ihmiset ovat käyneet rakennuksen läpi ”asiakkaina”, ja tilaisuus antoi hänelle mahdollisuuden sitoutua tähän yhteisöön.4 Manglano-Ovallen teos La Tormenta/myrsky (2006) koostuu kahdesta identtisestä 10 x 11 x 16 Jalan pilviveistoksesta, jotka on tehty yhteistyössä arkkitehti Douglas Garofalon kanssa. 1 500-kiloiset lasikuitupilvet on peitetty titaaniseoksesta valmistetulla foliolla ja ne roikkuvat rakennuksen eteisessä.

Manglano-Ovalle näkee ukkosmyrskyjen kaltaisia muuttoaaltoja, joissa on potentiaalia sekä tuhoon että tuottavuuteen. La Tormentan myrskypilvet ovat vertaus turbulenssille, jota kokee saapuessaan uuteen maahan; tähän turbulenssiin liittyy hänen mukaansa sekä toivoa että ahdistusta.5 tämä vertaus yllyttää katsojan kysymään, mitkä myrskyn puolet tuovat elämää ja mitkä tuhoja, paljastaen maahanmuuttopolitiikan arvotuomiot byrokraattisesta ja juridisesta sekasorrosta.

Iñigo Manglano-Ovalle. La Tormenta/the Storm, 2006; kaksi veistosta lasikuidusta ja titaaniseoksesta valmistetusta foliosta; 10 x 11 x 16 ft. kunkin. Installation view, Citizenity and Immigration Services District Headquarters, Chicago. The Artist and Christopher Grimes Gallery, Santa Monica.

vaikka GSA tunnustaa la Tormentan ja maahanmuuton välisen suhteen, viraston omissa asiakirjoissa korostetaan sen muodollisia ominaisuuksia ennen kuin edes mainitaan maahanmuutto. (Chicagon kaupungin julkisen Taideohjelman kuvaus teoksesta ei sano mitään maahanmuutosta).6 GSA selittää mielenkiintoisen seikan, että Manglano-Ovallen pilvet perustuvat vuoden 2002 myrskyyn, joka kulki Missourista Illinoisiin ja jota Illinoisin yliopiston ilmakehätieteiden laitos Urbana-Champaign jäljitti. Tutkijat käyttivät” laser-ja digitaalitekniikkaa ” myrskyjärjestelmän kartoittamiseen ja mallintamiseen ja jakoivat sen myöhemmin Manglano-Ovallen kanssa. La Tormenta on mallinnettu ” myrskyn ytimen ääriviivojen mukaan hetkeä ennen sen purkautumista.”7 GSA saattaa korostaa tätä taustatarinaa työn mietiskelystä maahanmuutosta, koska la Tormenta kohtaa USCIS: n päivittäisen toiminnan.
la Tormenta eroaa Vapaudenpatsaan kaltaisista teoksista, jotka tarjoavat ainakin yksiselitteisesti sankarillisemman ja optimistisemman viestin maahanmuutosta. La Tormenta herättää kuohuntaa, jota maahanmuutto voi aiheuttaa—yksilöille, heidän uudelle kodilleen ja jopa heidän kotimaalleen. Toisaalta la Tormenta ilmaisee liittovaltion portinvartijan muurien sisällä, että elämää antavan ukkosmyrskyn tavoin Yhdysvallat tarvitsee maahanmuuttajia menestyäkseen. Jokainen hylätty viisumihakemus on La Tormentan kanssa. Myrskyn mielikuvien myötä päätösten merkitys leijuu niin viranomaisten kuin maahanmuuttajienkin pään yllä.

Iñigo Manglano-Ovalle. Haku (En Búsqueda), 2001; radioteleskoopin installaatio Plaza Monumental Bullfight Ringissä, Tijuanassa, Meksikossa. The Artist and Christopher Grimes Gallery, Santa Monica.

Manglano-Ovalle on käsitellyt maahanmuuttokysymystä muilla, vähemmän juhlallisilla tavoilla, kuten cheeky Search-teoksessaan (En Búsqueda) (2001), joka debytoi osana Insie 2000-hanketta, joka tarjosi näyttelyitä ja julkista taidetta San Diegossa ja Tijuanassa.8 Kun Manglano-Ovallella oli radioastronomian observatorioita, kuten vuoden 1997 sci-fi-korttelikontaktissa nähty hyvin suuri joukko, hän muutti Tijuanassa sijaitsevan Plaza Monumental Bullfight Ringin—joka sijaitsee vain 50 metriä Yhdysvaltain rajasta etelään—radioteleskoopiksi. Kartiomainen amfiteatteri toimi jättimäisenä radioastiana, ja härkätaisteluareena oli varsinaisen vastaanottoastian peitossa ja antenni ripustettuna sen yläpuolelle. Tässä muodossa stadion etsi ”avaruusolentoja”, joiden väitetään olevan avaruusolentoja, mutta se oli lähellä Yhdysvaltoja. raja herättää haut lähes 12 miljoonasta paperittomasta siirtolaisesta—laittomista ulkomaalaisista—Yhdysvalloissa

härkätaisteluareenalla viisikymmentä subwooferia projisoi palautteen antennin ja lautasen väliin. Eräs kirjoittaja kuvaili puhujien huminan ja läheiseltä Tyyneltämereltä tulevien aaltojen törmäyksen yhdistelmää ” surrealistiseksi.”9 Tämä infraääniaalto, tämä avaruudesta tullut muukalainen, läpäisi omahyväisen ja tyrkyttävän raja-aidan kuin se ei olisi mitään, kuin poliittiset urat eivät olisi rakentuneet sen varaan ja perheet revitty kappaleiksi.

paikan päällä luodun kokemuksen lisäksi Search toimi radioasemana, joka välitti avaruudesta saamiaan ääniä FM-taajuudella ympäri Tijuanaa ja osia San Diegosta. Lähetyksen taajuus muuttui jatkuvasti, mikä vaikeutti lähetyksen löytämistä. Pirullisesti, koska avaruuden äänet olivat staattisia, joku skannaamalla FM-taajuuksien olisi vaikea tietää, jos hän oli kuulo haku tai vain ajaa-of-the-mill radio melua.

Iñigo Manglano-Ovalle. Haku (En Búsqueda), 2001; radioteleskoopin asennus Plaza Monumental Härkätaistelukehällä Tijuanassa Meksikossa. The Artist and Christopher Grimes Gallery, Santa Monica.

Manglano-Ovallen mukaan vain ne, jotka eivät etsineet signaalia, saattoivat löytää sen. Hän mainitsee kertomuksia Tijuanan taksinkuljettajista, jotka kuuntelivat samaa asemaa pitkän aikaa, havaitsivat ja keskustelivat sitten näistä radiokatkoksista. Erään Tällaisen raportin mukaan häiriöt johtuivat avaruusolennoista.10
vaikka maanpäällisellä avaruusolioiden haulla tarkoitetaan-siis Meksikosta ja muualta tulleita maahanmuuttajia-ei ole näiden avaruusolentojen signaalien ja ääniaaltojen vapautta, teos kertoo sekä rajojen mielivaltaisuudesta ja turhuudesta että paperittomien siirtolaisten suuretsinnöistä. Vaikka ihmisillä on usein vakavia seurauksia, he ovat rajojen ja kansalaisuuden keksimisestä lähtien kulkeneet rajojen läpi kuin vaikeasti tavoitettava ääniaalto tai valheellinen radiolähetys. Manglano-Ovalle kutsuu hauista suorasukaisesti vitsiksi—mutta hän sanoo: ”Tijuanassa kaikki ymmärsivät vitsin.”11
niin poliittisia kuin ne ovatkin, la Tormenta ja Search eivät ehdota erityisiä ongelmia tai ratkaisuja. Näistä teoksista voi päätellä kritiikkiä Yhdysvaltain maahanmuuttopolitiikkaa kohtaan, mutta niiden luonne jää epämääräiseksi. Manglano-Ovallen poliittinen kanta on tuntematon, ja hän välttelee amatöörilainsäätäjän roolia; toiminnan sijaan taiteilijan tavoitteena on keskustelu. Taksikuskit puhuvat työstään kahvilassa.