tämän renessanssiajan muotokuvien mestariteoksen kultagoottisessa piirtokirjoituksessa lapsenvahti mainitaan Jacob Obrechtiksi (1457/58-1505), joka oli kuuluisa kuoronjohtaja ja yksi aikansa suurimmista säveltäjistä. Alkuperäiseen kiinnitettyyn kehykseen on kaiverrettu sekä maalauksen päivämäärä, 1496, että lapsenvahdin Ikä, 38. Gentissä syntynyt Obrecht johti peripateettista uraa ja toimi muun muassa Bergenin op Zoom -, Cambrai -, Brugge-ja Antwerpen-viroissa. Tällainen oli hänen kansainvälinen asemansa, hänet kutsui Ferraran hoviin herttua Ercole I d ’ Este. Hän kuoli kulkutautiin, ylistettiin ” kaikkein oppineena muusikkona, joka oli toiseksi taiteellisin eikä kukaan, mitä tulee hänen ääneensä tai kekseliäisyyteensä.”Maalaus, mahdollisesti diptyykin vasen puoli, olisi kohdannut uskonnollisen aiheen täydentävän paneelin. Se on säilynyt poikkeuksellisessa kunnossa, ja se on huomattava sellaisten yksityiskohtien taituruudesta, kuten Obrechtin pitsireunaisen ylijuoksun taitteista ja almucen pehmeästä harmaasta turkista (kaanonin virkamerkki, johon kuuluu kuoropapisto), joka on verhottu hänen käsivartensa ylle.
taiteilijan henkilöllisyys on pysynyt pitkään arvoituksena. Muotokuvan tuore tutkimus museon konservointiosastolla on johtanut uuteen nimitykseen: maalaus on alankomaalaisen mestarin Quinten Metsysin varhaisin ajoitettu työ. Vain kolmikymppinen, kun maalaus valmistui, Metsysistä tuli yksi menestyneimmistä Antwerpenin kaupungissa asuvista maalareista. Maalikerrosten tekninen hienosäätö käsien hienoksi kuoriutuneista siveltimenvedoista sileäksi sekoittuneisiin lihansävyihin viittaa siihen, että taiteilija käytti kananmunan temperasta ja öljystä sekoitettua väliainetta. Metsys oli taitava kuvaamaan kertovia yksityiskohtia lapsenvahtiensa ulkonäöstä: ihon hellävaraisia kuvioita Obrechtin sormissa tai niskassa, tarkasti rajattuja kynsiä tai suun muotoa; parran huomaamaton sänki tai kirkas silmä.
