painetun jazzmusiikin primer käyttää usein sointusymboleja ilmaisemaan musiikin taustalla olevaa harmoniaa. Kuten klassisen musiikin teoriassa käytetty roomalainen numerojärjestelmä, myös jazz-sointusymboleita voidaan käyttää analyysin välineenä. Mutta niitä käytetään myös esitykseen, kuten barokkityylistä basson merkintää, jossa muusikot käyttävät symboleja kehyksenä improvisoiden melodioita ja / tai säestyksiä. Jazzissa symbolit ovat yleensä epäspesifisiä inversioiden suhteen, ja Jazzissa sointukykyisten instrumenttien (kuten pianon tai kitaran) soittajat ovat tottuneet tekemään itsenäisiä valintoja inversioiden ja ääntelyn suhteen. Painetussa jazzmusiikissa voi tilanteesta riippuen olla vain kirjoitettuja nuotteja tai nuotteja sekä sointusymboleja tai jopa pelkkiä sointusymboleja.
yksinkertaiset duurikolmikot eivät ole yleisiä useimmissa ”modernissa” (vuoden 1940 jälkeisessä) Jazzissa. Mutta harvoissa tapauksissa, että ne näkyvät, ne on merkitty yhdellä nuotilla nimi:
sauvan yläpuolella oleva C-kirjain on sointutunnus. Nuotit näkyvät henkilökunta tässä ovat vastaavia piki luokat, pinottu juuriasennossa kolmasosaa tuttu opiskelijoille klassisen teorian, vaikka jazzmuusikko, säveltäjä tai sovittaja olisi harvoin ääni sointu tällä tavalla.
lähes aina pitäisi olla jokin seitsemännen variantti, jossa käytetään numeroa 7 (Ja kun sitä ei ole määritelty, se on usein implisiittinen). Käytännön, käyttämällä 7 yksin muistiinpanon nimi osoittaa alennettu seitsemäs:
kun merkittävä seitsemäs on tarkoitettu, se on täsmennettävä. Useimmiten jazzmuusikon ajatellessa” duurisointua ” hän tarkoittaa juuri tätä sointua, koska se on värikkäämpi ja tyylillisesti tyypillisempi kuin tavallinen kolmikanta. Kolmiosymboli on yleistynyt, ja se on parempi, koska se on yksiselitteinen ja helppolukuinen. Useat muut symbolit ovat kuitenkin yleisiä, kuten ISO M tai jokin lyhenne sanasta ”major.”(Nämä säilyvät todennäköisesti osittain siksi, että ne voidaan kirjoittaa käyttämällä tavallisen tietokoneen näppäimistön symboleja.)
duuri kuudes sointu esiintyy silloin tällöin, joka sisältää duuri kuudennen asteikon asteikon sijasta seitsemännen; jazzmuusikot pitävät tätä usein vaihdettavissa duuri seitsemännen soinnun kanssa improvisoidessaan melodioita tai säestyksiä.
Mollisoinnut merkitään parhaiten miinusmerkillä, ja niissä on lähes aina madallettu tai molli-seitsemäs. Myös pienet m-kirjaimet tai ”molli” – lyhenne ovat melko yleisiä, mutta varsinkin käsinkirjoitetuissa partituureissa ne voidaan helposti sekoittaa duurisointuihin.
Puolivähennetyt soinnut ilmaistaan kahdella yleisellä tavalla. Slashed-ympyrä on parempi sen tiivistys, mutta molli-seitsemäs-Tasainen-viides notaatio on ehkä yhtä kaikkialla.
pienentyneillä (tai ”täysin pienentyneillä”) sointumerkeillä on myös kaksi yleistä symbolia, joista toinen käyttää ympyrää (parempi) ja toinen lyhennettä ”vähentynyt”.”
on syytä huomata, että jazzsäveltäjät ja-sovittajat suosivat yleensä luettavuutta pedanttisuuden sijaan ja käyttävät monissa tapauksissa enharmoniikkaa välttääkseen kaksitasot ja vastaavat.
niin sanottuja suspendoituja sointuja, joissa käytetään neljännen asteikon astetta kolmannen sijaan, kutsutaan yleisesti ” sus ” – soinnuiksi niiden sointusymboleissa yleisesti käytetyn lyhenteen vuoksi:
huomaa, että tässä käytetään termiä” suspendoitu ”kuvaamaan soinnun laatua, mutta jazzmusiikissa termi ei välttämättä kerro soinnun funktiota—toisin sanoen” suspensio ” ei välttämättä ratkea odotetulla tavalla. Vastaavasti seitsemättä sointua (jossa seitsemäs on madallettu, muista) kutsutaan joskus ”dominoivaksi” soinnuksi, vaikka ne eivät palvelisi dominoivaa (eikä sekundääristä dominoivaa) funktiota.
tähän mennessä lueteltujen perussointujen lisäksi sointuja voidaan myös pidentää ja / tai muuttaa. Sointulaajennuksia ovat 9., 11. ja 13. asteikon asteet (muut asteikot olisivat soinnussa jo esiintyvien nuottien toistoja). Nämä asteikot voidaan lisätä yksittäin sointusymboliin sanalla ”lisää”, mutta näin tapahtuu vain harvoin. Useammin laajennusten oletetaan sisältävän kaikki ne, joilla on pienempi luku: esimerkiksi C13-sointu merkitsee 11: nnen ja 9: nnen läsnäoloa. 11. asteikon aste on erikoistapaus duurisoinnuissa, sillä se on samaa sävelkorkeusluokkaa kuin 4.asteikon aste ja on tyypillisissä tilanteissa sietämättömän dissonantti. Sitä muutetaan lähes aina puoliportaisella korottamisella, ja duurilaatuisen 13.sointukulun tapauksessa oletetaan aina, että 11. asteikon aste nostetaan, ellei toisin mainita.
Accidentaleja käytetään muunnosten tekemiseen, jolloin terävien ja flatien tulkitaan väljästi tarkoittavan osoitetun sävelen muuttamista puolivaiheisella, vaikka tällöin (esimerkiksi) lisättäisiin luonnollinen eikä tasainen tai terävä. Joissakin tapauksissa muutosten ympärillä olevat sulkeet auttavat selventämään, kuuluuko sattuma juurisointuun (esimerkiksi C-terävä sointu luonnollisella yhdeksännellä vs. C-sointu terävällä yhdeksännellä). Säveliä, joita voidaan muuttaa, ovat viides (litteä tai terävä), yhdeksäs (litteä tai terävä), yhdestoista (terävä) ja kolmastoista (litteä); mikä tahansa muu muutos aiheuttaisi muutoksen sointujen perustyypissä. Jotkut kopioijat mieluummin plus merkki kuin terävä muutoksia, erityisesti kun kyseessä on korotettu viides – tämä poistaa joitakin sekaannusta käyttää terävä viides merkintä avain, jossa viidennen asteikon aste on tavallisesti tasainen, mutta tuo myös useita muita epäselvyyksiä.
Vinosoinnut voivat koostua mistä tahansa soinnusta yhdistettynä mihin tahansa erikseen määriteltyyn ”bassosointuun”. Bassonuottia voi soittaa yhtyeen bassosoitin (- instrumentit) tai matalimmassa asennossa sointusoittimen Voikkaalla (varsinkin jos kyseistä soitinta soitetaan ilman soittajaa). Bassosointu voi olla tai olla olematta ”ylemmässä” soinnussa.
