vuonna 1903 Karađorđevićin dynastia nousi jälleen valtaistuimelle. Myös Karađorđen ihannointi palautettiin ja ajatus muistomerkistä heräsi henkiin, sillä tällä kertaa Serbia oli itsenäinen valtio, joten monumentti voitiin rakentaa. Muistomerkkiä visioitiin vahvaksi propagandan ja retoriikan välineeksi vasta takaisin vallanneelle dynastialle. Propagandaa tarvittiin sekä Obrenovićin dynastian syrjäyttämisen traagisen tapahtuman (verinen toukokuun vallankaappaus) vuoksi että sitä seuranneen ratkaisevan yhteenoton Osmanien valtakunnan jäänteiden kanssa Balkanilla.
sotaministeriö ilmoitti muistomerkin suunnittelukilpailusta 21. syyskuuta 1908. Valituksi paikaksi valittiin Kalemegdanin puiston Suuri Kalemegdan-osa Belgradin linnoituksessa. Ehdotusten mukaan taiteilijoiden on oltava Serbiasta, monumentin on oltava suoraviivaisen Sotahistoriallisen suuntainen ja Karađorđen ulkonäön on oltava elävämpi ja vaikuttavampi kuin ympäröivien hahmojen. Sovellettujen mallien näyttely järjestettiin huhtikuussa 1909. Ensimmäinen palkinto meni taiteilija Paško Vučetićille. Tämä ei ollut suuri yllätys, sillä Vučetić oli tavallaan kuninkaallinen taidemaalari, joka teki jo kaksi muotokuvaa kuningas Pietari I: stä, mitä pidettiin suurena etuoikeutena.
tästä hetkestä seurasi yksi ”yhteiskuntamme katkerimmista taiteellisista polemiikeista”. ”Večernje Novosti ”kirjoitti, että Vučetićin malli on itse asiassa”kimpale irrallista rohkeampaa”. Taidehistorioitsija Vladimir Petković oli yksi hankkeen päävastustajista. Runoilija ja diplomaatti Jovan Dučić kehui suunnitelmaa ja sanoi sen ”säteilevän huomaavaisuutta”. Muistomerkin paljastamisen jälkeen hän kuitenkin muutti kantaansa hieman. Jalusta veistettiin Belgradissa, kun taas sävellyksen pronssiosat valettiin Roomassa.
muistomerkki vihittiin 24. elokuuta 1913 Serbian armeijan paluun muistoksi Balkanin sodista. Vihkimisessä oli läsnä kuningashuoneen jäseniä, muun muassa kuningas Pietari I, Karađorđen pojanpoika. Eräs sanomalehdistä esitti muistomerkistä yksityiskohtaisen katsauksen: ”Useita Serbian ensimmäisen kansannousun sotilaita nousee ylös. Yksi heistä ottaa syliinsä talonpoikaisnaisten hänelle antaman vauvan, ehkä hänen vaimonsa. Suudella vauvaa viimeisen kerran elämässään. Vanha guslar kävelee hitaasti kapinallisten perässä kassissaan gusle, joka kohottaa serbialaisten Kostajien henkeä lehtevillä metsämailla. Päällä on Karađorđe. Hänen toisella puolella ovat sapeli ja kivääri, kun taas toisella on Vila lippu ja seppele”.
tapahtumasta kertovien lehtitietojen mukaan kuninkaan poistettua muistomerkin paljastaneen valkoisen lakanan väkijoukko hiljeni ja kuiskaili satunnaisesti, minkä kerrottiin olleen suurin vastenmielisyys suunnitelmaa kohtaan. Polemiikki muistomerkistä kiihtyi vasta vihkimisen jälkeen, tällä kertaa pääosin kielteiseksi. Vučetićin oppilas Moša Pijade oli yksi päävastustajista (”pronssinen kauhistus, häpeä Serbialle, joka pitäisi tuhota hakulla”). Julkinen katsoi, että Karađorđen ulkonäkö ei ole tarpeeksi sankarillinen, että se ei muistuta raivokasta kapinajohtajaa ja jolla on luonnoton ilme, kun taas jotkut vaativat avoimesti ”paikatun” muistomerkin purkamista. Kirjailija Branislav Nušić oli Muistomerkin Rakentamislautakunnan jäsen. Kun prinssi Yrjö, kuninkaan vanhin poika, kysyi häneltä paljastusseremoniassa, mitä hän ajattelee muistomerkistä nyt, Nušić vastasi, että nyt hän rukoilee pääsevänsä Purkulautakunnan jäseneksi. Prinssin ja hänen seurueensa naureskellessa ääneen toimittajat päättelivät, ettei kuningasperhekään ole tyytyväinen muistomerkkiin. Kirjailija ja toimittaja Dragutin Ilić piti muistomerkistä ja kutsui sävellystä runolliseksi.
Itävalta-Unkarin miehittäessä Belgradin ensimmäisessä maailmansodassa itävaltalaiset suunnittelivat pystyttävänsä pronssisen muistomerkin keisarilleen Franz Joosef I: lle Karađorđen muistomerkin paikalle. Vuonna 1916 muistomerkki purettiin väittäen sen vaurioituneen taisteluissa. Sitten se sulatettiin uusiokäyttöön. Kun massiivista Franz Joosefin muistomerkkiä oltiin viemässä Belgradiin vuonna 1918, serbijoukot valtasivat laivan ja takavarikoivat patsaan. Se sulatettiin myöhemmin kolmeksi kirkonkelloksi, joista suurimmat soivat linnoituksen sisällä sijaitsevan Ružican kirkon kellotapulista.
muistomerkistä ei pidetty niin yleisesti, että sitä ei koskaan rakennettu uudelleen. Marraskuuta 1930, ja sen paikalle vihittiin Ranskalle omistettu Kiitollisuusmonumentti. Muistomerkkikompleksista on jäljellä vain vanhan guslarin hahmo. Se on poikkeuksellisen säilynyt, joten kaupungin viranomaiset päättivät palauttaa sen Kalamegdaniin ja sijoittaa sen lähelle Ranskalle osoitettua Kiitollisuusmuistomerkkiä ja sen aiempaa sijaintia vuoden 2019 loppuun mennessä. Arkeologi ja Belgradin linnoituksen tutkija Marko Popović ehdotti guslarin hahmon palauttamista takaisin vuonna 2000. Yksinäinen veistos ”sokea Guslar” sijoitettiin seremoniallisesti lähelle muistomerkin alkuperäistä sijaintia 11.marraskuuta 2020. Pronssi patsas on 2 m (6 jalkaa 7 tuumaa) pitkä ja seisoo 40 cm (16 tuumaa) korkea kivi sokkeli. Kuvanveistäjä Zoran Kuzmanović teki vain muutamia pieniä puheenvuoroja. Niitä ovat muun muassa guslarin pikkusormen, Cainen ja guslen osat.
