80-vuotiaana kuollut Kit West oli brittiläissyntyinen erikoistehostevelho Star Wars: Episode VI – Jedin paluu (1983), josta hän voitti Bafta-palkinnon, ja Raiders of the Lost Ark (1981), josta hän voitti Oscarin.
vanha käsi elokuvatehosteteollisuudessa, jossa hän oli työskennellyt 18-vuotiaasta asti, Westin varhaisin luotto oli Devils of Darkness-elokuvassa, joka kuvattiin Brayn studioilla vuonna 1964. Vuonna 1985 hän loi nuoren Sherlock Holmesin huumehuuruiset painajaiset, josta hän sai Oscar-ehdokkuuden, ja päivänvalon räjähtävän pyrotekniikan vuonna 1996. Hän on työskennellyt myös elokuvissa ”Battle of the Bulge” (1965); ”Lost Command” (1966); ”Woody Allenin rakkaus ja kuolema” (1975); ”Vaaleanpunainen pantteri iskee jälleen” (1976); ”Dune” (1984); ”Spielbergin Auringon valtakunta” (1987); ”Tähtiportti” (1994); ”Dragonheart” (1996); ”Enemy at the Gates” (2001) ja ”Bourne Supremacy” (2004).
”vietän suurimman osan elämästäni paikan päällä ja puutun vain elokuviin, jotka ovat valmiita ottamaan minut koko tuotannon ajaksi, koska haluan tarjota täydellisen palvelun, hän kertoi haastattelijalle. ”Otan mukaan liikkuvan Työpajan, jotta jos jotain hajoaa, voimme korjata sen paikan päällä.”
vaikka hän oli ”vanhan koulun” mekaanisten efektien mestari, muun muassa valvomassa robotiikkaa Jedin paluussa, sekä Raiders of the Lost arkin kuohuvia käärmekuoppia ja kummituksia (josta hän jakoi Oscarinsa Richard Edlundin, Joe Johnstonin ja Bruce Nicholsonin kanssa), West suhtautui myönteisesti tietokonekuvien (CGI) tuloon.
”Dragonheartissa ei ollut kuvausten aikana fyysistä lohikäärmettä, mutta kaikki sen liikkeiden vaikutukset, kuten esineiden kaatuminen tai veden siirtyminen, oli luotava fyysisesti, hän muistutti. ”CGI: n hyvä puoli on se, että meidän ei tarvitse enää ottaa riskiä, että ihmisiä hyllytetään tai nykitään ohuilla langoilla vaikutuksen aikaansaamiseksi. Ennen maalasimme ohuita johtoja taustan väreillä, mutta nyt käytämme vahvempia, paksumpia johtoja ja sauvoja, koska CGI-väki ottaa ne pois jälkituotannossa. Se on helpottanut elämäämme ja parantanut turvallisuutta valtavasti.”
Westin erikoistehosteet saattoivat olla heikon juonen pelastus. Päivänvalo oli eräänlainen kohoava Inferno, joka sijoittui Manhattanin työmatkatunneliin ja jonka pääosassa oli Sylvester Stallone: kriitikot panivat paperinohuen juonen pystyyn, mutta valitsivat Westin teoksen ”todelliseksi sankariksi” hänen räjähtävien ongelmajätteiden kuorma-autojensa, romahtavien kattojen ja sähköpalojen vuoksi. ”Tunneli näyttää niin aidolta”, totesi eräs arvostelija. ”Ja ajatella, että kaikki kuvattiin studiossa Roomassa. Vau.”
Christopher John West syntyi East Sheenissä Lounais-Lontoossa 6. helmikuuta 1936. Päästyään Collegesta hän sai töitä harjoittelijana kamera-assistenttina Realist Film Unitissa, valtion ja armeijan koulutuselokuvia tuottavassa yrityksessä. Kansallisen palveluksen jälkeen armeijassa Malesiassa, hän palasi yritys, joka oli nyt siirtynyt mainoksia, lopulta tulossa johtaja Valokuvaus ja kehittää erikoisuus valokuvaus vaikutuksia.
myöhemmin hän liittyi Erikoistehosteasiantuntija Les Bowien perustamaan Bowie Films-yhtiöön, jossa hän ryhtyi luomaan valokuvaefektejä pitkiin elokuviin ja alkoi oppia erikoistehosteiden mekaanista puolta.
hän työskenteli tämän jälkeen Chapter 3 Productionsille ja teki paljon töitä Industrial Lightille & Magic (ILM) The visual effects Companylle, jonka perusti George Lucas, jonka kanssa hän työskenteli Steven Spielbergin Raiders of the Lost arkin ja Richard Marquandin Jedin paluun parissa.
hänen suosikkikohtauksensa kaikista hänen työstämistään elokuvista oli Raiders-elokuvan avausjakso, kun Harrison Fordia jahtaa valtava liikkuva pallo.
Kit Westistä ovat selvinneet hänen vaimonsa Diana ja heidän tyttärensä.
Kit West, syntynyt 6. helmikuuta 1936, kuollut 17. huhtikuuta 2016
