Norjalainen rumpali Jon Christensen, jonka luja mutta virtaava pulssi auttoi muuttamaan eurooppalaisen jazzin parametreja, erityisesti yhtenä ECM Recordsin laajimmin levyttäneistä sivuhenkilöistä, kuoli tiistaina Oslossa. Hän oli 76-vuotias.
hänen vaimonsa, näyttelijä ja ohjaaja Ellen Horn ilmoitti hänen poismenostaan todeten tämän kuolleen nukkuessaan.
Christensen tuli täysi-ikäiseksi 1960-luvulla, kun nousevan avantgarden arvot alkoivat löytää laajempaa ostoa jazzin valtavirrasta. Hän ei halunnut kuvata rytmikäsitystään lineaarisesti, vaan pikemminkin aaltona-sillä seurauksella, että siihen mahtui kaikenlaista ebbiä ja virtausta.
hän nousi kuuluisuuteen osana oivaltavien nuorten norjalaisten improvisoijien kaaderia, johon kuuluivat saksofonisti Jan Garbarek, kitaristi Terje Rypdal ja basisti Arild Andersen. Nelikkona Garbarekin johdolla he levyttivät yhden varhaisimmista ECM: n julkaisuista, Afric Pepperbirdin (1970).
lyhyessä ajassa Christensen esiintyi myös ruotsalaisen pianistin Bobo Stensonin varhaisella albumilla ”Underwear” (1971; on useita muita Garbarek, kuten Witchi-Tai-To (1973); on muutamia Rypdal, kuten Waves (1977); ja ECM levytykset kitaristi Ralph Towner ja muut. Hänen joustava artikulaatio aikaa, ja kuiva ping hänen 22 tuuman Istanbul k ride symbaali, tuli tunnusmerkkejä ECM ääni.
erityisesti yhdysvaltalaisten kuuntelijoiden keskuudessa hänen merkittävin yhteytensä tältä ajalta oli pianisti Keith Jarrettin kanssa, joka muodosti kvartetin, jossa soittivat Garbarek, Christensen ja ruotsalainen basisti Palle Danielsson. Yhtyeen ensimmäinen albumi kuului vuonna 1974; tämän jälkeen yhtye tunnettiin yleisesti nimellä Jarrett ’ s Belonging Quartet.
vuonna 1974 norjalaisessa televisiostudiossa kuvatussa kuvamateriaalissa yhtye aloittaa ”the Windupilla”, Ornette Colemanin ohjaamalla sävelmällä, joka hiljattain löysi uuden elämän Branford Marsaliksen ja Julian Lagen albumeilta. Huomaa siirtää yksityiskohtia rummutus-raikas ja kolina yhdessä hetkessä, hajakuormitus ja ilmava seuraava, yhtä auktoriteetti svengaava tai murtunut funk-tilassa.
Jon Ivar Christensen syntyi Oslossa, Norjassa 20. maaliskuuta 1943. Hän soitti rumpuja paikallisissa big bandeissa jo 15-vuotiaana, ja 1960-luvun alussa hän kuului pieniin yhtyeisiin kuten Arild Wikstrøm-kvartettiin. Metropol jazz Clubin house Bandin jäsenenä hän tutustui ulkomailla asuviin amerikkalaisiin, kuten pianisti Bud Powelliin ja saksofonisti Dexter Gordoniin, jotka tarjosivat kannustusta.
samana aikana, 60-luvun puolivälissä, Christensen työskenteli norjalaisen jazzlaulaja Karin Krogin kanssa ja tuki useita vierailevia artisteja Molden jazzfestivaaleilla. Hän esiintyi useilla säveltäjä George Russellin albumeilla, alkaen George Russellin olemuksesta, joka julkaistiin norjalaisella Sonet-levymerkillä vuonna 1971.
luonnollisesti Christensenistä tuli myös kysytty rumpali yhdysvaltalaisille muusikoille kiertueilla; tässä kuvamateriaalia Sonny Rollinsin konsertista vuoden 1971 Kongsberg Jazzfestivalista. (Sävelmä on ”Sonnymoon for Two”, ja muut yhtyeessä ovat Stenson ja Andersen.)
Euroopan Jazzliitto äänesti Christensenin vuoden rumpaliksi vuonna 1975, jolloin hän esiintyi saksalaisen basistin Eberhard Weberin ja italialaisen trumpetistin Enrico Ravan ECM-albumeilla. Seuraavana vuonna Christensen teki ensimmäisen ja ainoan albumin omalla nimellään yhteistyössä Andersenin, Rypdalin ja toisen rumpalin Pål Thowsenin kanssa; sen wry-nimi on No Time For Time.
noin vuosikymmenen ajan, alkaen 1980-luvun alusta, Christensen ja Andersen johtivat yhdessä Masqualero-nimistä yhtyettä Wayne Shorterin kokoonpanon mukaan. Useita albumeja julkaisseen yhtyeen nuorempiin jäseniin kuului muun muassa terävä trumpetisti Nils Petter Molvær, joka perusti oman hypermoderni fuusionsa.
Christensenin vakiinnuttua asemaansa yhtenä Oslon kiistattomista jazzin vanhimmista, hän siirtyi myös Norjan korkeaseuraan. Kun Ellen Horn, jonka kanssa hän avioitui vuonna 1988, toimi kulttuuriministerinä vuosisadan vaihteen tienoilla, hän tapasi kuningas Harald V: n ja iski ystävyyden heidän keskinäisestä rakkaudesta urheiluun.
Hornin ohella Christensenin elossa olevaan perheeseen kuuluu heidän tyttärensä, näyttelijä ja jazzlaulaja Emilie Stoesen Christensen, joka teki hiljattain oman ECM-debyyttinsä Jon Balken Batagraf-albumilla.
viime vuosina Christensen työskenteli vanhojen tuttavien, kuten Stensonin, sekä nuorempien lahjakkuuksien, kuten norjalaiskitaristi Jacob Youngin kanssa. Toinen kitaristi ECM roster, Jakob Bro, mukana Christensen ja amerikkalainen basisti Thomas Morgan telepaattinen trio. (On sterling 2018 julkaisu, Returnings, he laajenevat kvartetti lisäämällä trumpetisti Palle Mikkelborg.)
paljolti Paul Motianin, ehkä lähimmän amerikkalaisen vastineensa, tavoin Christensen joutui 70-vuotiaana laajan ihailun kohteeksi lepäämättä koskaan laakereillaan. Yksi hänen viimeisistä levytyspäivistään oli elektronisten muusikoiden Bugge Wesseltoftin ja Prins Thomasin kanssa, jotka hakivat hänen kosketustaan, lähes eräänlaisena siunauksena, heidän viimeaikaisesta, omakustanteisesta yhteistyöstään. Albumin yksi raita, Christensenin hillitty Näyteikkuna, kantaa nimeä ” Sin Tempo.”
tuo lause vapaamuotoisine lepattavine vihjauksineen tuntuisi osuvalta kuvaukselta Christensenin perkussiivisesta perinnöstä-mutta hänen laskunsa mukaan myös hieman väärinymmärrykseltä. Modern Drummer Magazinen haastattelussa vuonna 2005 hän kehitteli tempon käsitettä, joka karttaa ajanoton tiukkaa määritelmää.
”voisit mennä jazzklubille tiistaina kello 8 ja soittaa vain yhden näpäytyksen symbaalilla”, hän sanoi, ” sitten tulet takaisin klubille tasan viikkoa myöhemmin ja soitat vielä yhden symbaalihitin. Ihmiset luulevat, että näillä kahdella tapahtumalla ei ole mitään yhteistä. Mutta se on rytmiä.”
