vakava tarina Joaquin Phoenixin Jokeri-klovnimeikin takana

Jokeri saattaa olla sarjakuvahistorian ikonisin konna, mutta hän on myös joustavin. Rikoksen Klovniprinssi on tarinankertojille kuin Rorschachin tahra, jonka meikki ja asu vaihtuvat niin usein tarinan sävyn, aikakauden ja tarkoituksen mukaan, jossa hän epäilemättä piinaa hyväuskoisia kansalaisia. Ja välillä esiintymisiä sarjakuvia, sarjakuvia, ja elokuvia, viimeiset 11 vuotta on ollut kiireisintä aikaa merkin pitkän, Kieroutunut historia, haaste, joka on asettanut vaiheessa Jokerin ensimmäinen soolo elokuva, ja sen ennennäkemättömän huomiota.

Jokerin käsikirjoittajalle / ohjaajalle Todd Phillipsille hänen versionsa konnasta oli riittävän helppo: tunge hänet toiseen asetelmaan (hiekkainen 80-luvun Gotham) ja vanno pois kaikki sarjakuvien kaanonit. Mutta se oli hieman vaikeampaa maskeeraaja Nicki Ledermannille, jonka tehtävänä oli luoda ilme, joka olisi heti tunnistettavissa mutta täysin erillään kaikista aiemmista Jokereista, mukaan lukien kaksi elokuvamaista toistoa hahmosta, jotka ovat hallinneet cosplayta ja yleistä tietoisuutta (hyvässä ja pahassa). Jokainen, joka on ollut Sarjakuvat kokous tai cosplay kilpailu viime vuosikymmenen aikana voi todistaa silkkaa herruudesta Heath Ledger ’s the Dark Knight versio Joker, ja jokainen, joka meni yksi aikana tietyn ajan vuonna 2016 muistaa Jared Leto’ s Suicide Squad Joker.

Joaquin Phoenixin versio Jokerista sai omat klovnimaiset mutkansa. Sen lisäksi, että se oli sidottu tiettyyn aikakauteen 80-luvun alussa, se vaati myös oman evoluutionsa. Arthur Fleck on elokuvan alussa huonosti työllistetty katupelle, joka pyörittelee kylttejä likaisella Times Squaren kadulla sijaitsevan huonekaluliikkeen edessä yrittäen ja epäonnistuen houkutella ihmisiä selvitystalkoisiin. Hän kehittyy ajan myötä Jokeriksi, joka lisäsi uuden elementin hänen meikkinsä suunnitteluun. Ledermann otti jonkin aikaa puhua SYFY WIRE prosessista päivinä ennen Joker iskee teattereihin.

Miten aloitit meikkaamisen suunnittelun? Oliko suuntaviivoja tai innoittajia?

koska se sijoittuu ihmisen ympäristöön ilman supervoimia, se muuttaa asioita rajusti. Hän näytti meille Joaquinin konseptin, jossa oli klovni-ilme ja täydentävää Jokeri-ilmettä tuohon klovni-ilmeeseen. Emme oikeastaan lähteneet harhailemaan siitä konseptista. Otimme konseptin ja yritimme kääntää sen Joaquinin kasvoille siten, että voimme kuvata, se toimii hahmolle, koska sinun on työstettävä värejä, sinun on työstettävä kuvioita, sinun on työstettävä sijoittamista.

elokuussa Joaquin tuli pariksi viikoksi studioon, ja minä vain istuin hänen kanssaan maalaamassa. Maalasimme hänen kasvonsa eri tuotteilla, sekoittamalla värejä, kunnes naulasimme sen, miltä meistä tuntui. Sitten sisällytimme sen suunnitelman Siirtyäksemme Jokeriin. Koska klovni-ilme, joka hänellä on, kun hän työskentelee klovnina ansaitakseen rahaa, on samantyyppinen käsitys siitä, mitä hän sitten käyttää muuttuessaan Jokeriksi. Kyse on vain siitä, miten voimme muuttaa niitä, mutta pitää ne suhteellisina toisiinsa? Koska vaikka se on evoluutio, se on silti sama henkilö.

mitä Todd esitti sinulle?

hänen periaatteensa oli pitäytyä klassisessa yksinkertaisessa kuviossa, kuten klassisessa klovnimuotoilussa. Klovnimeikkejä on vaikea keksiä, koska niitä on niin paljon ja ne ovat kaikki tekijänoikeuksilla suojattuja, joten niihin ei saa koskea. Kaiken, mitä keksit, täytyy olla ainutlaatuista, jotta voit käyttää sitä. Siitä on kirjoja, joissa on kaikki nämä katseet, kuten kulkuripellellä. Meillä oli elokuvassa myös kulkuri-klovni-ilme, ja minun piti tehdä siitä erilainen, koska kulkuri-klovni on kulkuri-klovni. En voi käyttää sitä. En saa siihen lupaa.

mainitsitte, että tämä ei ole supersankarimaailma, jolla on suuri merkitys-Miten niin?

No, kun ensimmäiset kuvat joaquinista tulivat julkisuuteen, kun aloimme kuvata, ihmiset olivat todella järkyttyneitä siitä, että hänellä ei ole arpia, että hänellä ei ole tätä, Ja hän vain näytti Ronald Mcdonaldilta, hän näytti kuin 5-vuotias olisi maalannut sen häneen. Olimme aika hyviä, koska siihen me pyrimme.

se oli todella tärkeää, koska emme ole supersankareiden maailmassa, jossa on hulluja arpia ja hänen ihonsa on vaalentunut, koska hän putosi kemikaalisammioon, valkaisuaineeseen. Se on todellinen maailma. Hän on pelle. Hän ei osaa sopia. Hän vain meikkaa, hän ei ole kovin taitava, mutta se on hänelle rutiini, joten hän osaa tehdä sen, ja sen täytyi heijastua meikissä. Se ei voinut olla täydellinen, ja sen oli tuhrittava ja liikuttava.

sen piti olla luomu vs. Jokeri, jonka tunnemme yliluonnollisesta maailmastamme, hän on yliluonnollinen ihminen. Se on yliluonnollista ja pysyy aina samana. Mutta meidän elokuvassamme se ei pysy samana. Se on orgaanista.

se ei siis voinut olla kuin muut Jokerit ollenkaan.

on myös niin paljon Jokerimeikkejä. Jokeri-maskeerausta ei kannata toistaa. Tarkoitus on luoda jotain erilaista, joten se oli haaste. Mutta Todd halusi sen olevan yksinkertainen eikä häiritsevä, ja silti siinä on klovnimeikin voima, joka on surullinen, lähes haavoittuva, mutta samalla myös helvetin kammottava.

jokaisessa klovnissa on jotain todella surullista ja viatonta, mutta samalla jotain todella ilkeää. Halusimme pitää klovninaaman surullisella puolella ja Jokerin karmivammalla puolella. Jokeri on karmiva ja vaarallinen, etkä halua ryppyillä sille tyypille. Pelle sen sijaan: ”ai niin, se raukka, säälittävä.”

mikä pelleissä tekee heistä niin surullisia? Silmät?

se on sen symmetria. Klovnit ovat symmetrisiä. Klassinen klovnisi, ominaisuudet ovat hyvin symmetriset. Hymy kulkee päästä toiseen, ja se on täysin samassa kohdassa vasemmalla kuin oikealla.

mutta suru ylipäätään, tunnetilan voi todella löytää kulmakarvoista, oikeasti. Siltä minusta tuntui, että jos hänelle laittaa kulmakarvat, voi päätellä, mihin suuntaan menee. Sinulla on söpöt, klassiset kulmakarvat. Mutta ne ovat korkealla otsalla, ja kun on todella korkeat kulmakarvat, se vaikuttaa viattomalta. Kaikki Madonnan maalaukset, kaikki naiset joiden pitäisi näyttää viattomilta, jos huomaatte, heidän kulmakarvansa ovat hyvin korkealla otsalla ja alempana silmämunassa.

sitten voi ottaa nämä kulmakarvat ja laittaa ne uhkaavan ihmisen päälle, eikä pidä symmetriaa, vaan sotkee niitä vähän, ja sitten yhtäkkiä siitä tulee jotain todella hullua ja outoa.

kulmakarvat kertovat hulluudesta, viattomuudesta tai jostain muusta.

no, se tekee niistä pelottavia. Jos kasvot ovat vääristyneet, kulmakarvat eivät ole symmetriset. Sitten pitää varmistaa, etteivät ne asetu täydellisesti vierekkäin. Onhan se tosi vaikeaa, koska meikillä voi tehdä niin paljon, mutta meikin takana on se, mikä sen tekee tai rikkoo. Joaquin herätti sen henkiin. Meikki on hänen naamionsa, jotta hän saisi luvan viedä sen minne haluaa, ja se on todella hänestä kiinni.

millaiseen meikkiin päädyit?

yleensä elokuvaa tehdessä ei kuvata ensimmäistä kohtausta, sitten toista kohtausta ja sitten kolmatta kohtausta ja edelleen. Kuvaat yhden kohtauksen yhtenä päivänä ja palaat kahden kuukauden päästä samaan kohtaukseen. Joten sinun täytyy mennä edestakaisin, ja sinulla on myös hetkiä, joissa sinulla on kohtaus, jossa hän joko laittaa meikkiä tai ottaa sen pois.

joten minun on käytettävä meikkiä, jonka voin poistaa ja maalata todella helposti jokaisen oton välillä; sitten minun on käytettävä meikkiä, jonka voin puhdistaa ja laittaa takaisin todella helposti. Ja sitten on kohtauksia, joissa hän tappelee, missä meikin pitää näyttää siltä, että se tahraantuu tällä hetkellä, mutta se ei vaan jää päälle. Se ei voi tahrata, joten jouduin käyttämään paljon erilaisia tuotteita — vedenkestäviä, vesipohjaisia tai rasvaisia, tai näiden kaikkien yhdistelmää. Mutta minun piti luoda sama tarkka väri ja tarkka rakenne, koska tekstuurit ovat erilaisia.