Posté le 25 Mars 2015 par Greg Faletto
Vous avez peut-être entendu parler de la compression sidechain comme outil utilisé pour faire pomper votre grosse caisse à travers le mélange, en particulier dans l’EDM. Mais qu’est-ce que la compression sidechain, comment cela fonctionne-t-il et comment pouvez-vous l’utiliser dans vos mixages?
Il Revient À L’Arrangement
Disons que votre grosse caisse sonne bien seule, mais elle ne coupe pas assez le mix. Vous n’avez plus d’espace pour monter le coup — si vous le faites, vous devrez soit limiter votre mix tellement que cela semble horrible, soit vous devrez faire face au reste de votre mix qui est vraiment silencieux. Que fais-tu? Pourquoi votre coup de pied ne coupe-t-il pas s’il sonne bien tout seul?
Le problème est le masquage. Comme je l’ai mentionné dans un article précédent, si deux instruments occupent le même espace en même temps, vous ne pourrez pas les entendre tous les deux. Le terme pour cela est « masquage » – des sons qui se couvrent les uns les autres.
Parfois, vous voulez que les sons se mélangent et s’exécutent ensemble, mais souvent vous voulez que les choses séparées sonnent séparément. Une grosse caisse est un exemple de son que vous voulez absolument couper dans le mélange, plutôt que de vous fondre dans tout le reste — en particulier dans l’EDM ou le hip hop (ou la musique pop actuelle, fortement influencée par l’EDM et le hip hop).
Une grosse caisse prend beaucoup de place dans le spectre des fréquences.
- Il a probablement des sous-basses dans la région 20–60 Hz
- Il a probablement un corps autour de 80–150 Hz
- Il pourrait avoir un « coup » dans la gamme 600–900 Hz
- Il a probablement un « clic » ou une « attaque » dans la gamme 3–5k
- Et il pourrait même avoir un peu « d’air » au-dessus de 5k
Sans oublier, s’il est déformé, il pourrait avoir des harmoniques « graveleuses » un peu au-dessus de chacune de ces régions. En d’autres termes, une grosse caisse peut potentiellement avoir un contenu important dans presque tout le spectre de fréquences.
Il y a donc beaucoup d’instruments potentiels dans votre mix qui pourraient masquer une partie de votre coup de pied. Les voix ou les guitares peuvent masquer le déclic de votre coup de pied. Le coup peut être masqué par certains de vos instruments inférieurs. Et le fond de votre mixage — en dessous de 150 Hz — sera souvent masqué par les basses.
Le masquage des basses est le problème le plus important à traiter, car c’est la plage de fréquences la plus importante pour une grosse caisse.
Alors Que Pouvez-Vous Faire À Ce Sujet?
Rappelez-vous, ce sont vos options de base pour gérer le masquage dont j’ai parlé dans l’article arrangement:
- Panoramique des parties dans des directions distinctes
- Poussez une partie en arrière-plan en utilisant la réverbération ou d’autres techniques
- Réécrivez vos parties en conflit pour qu’elles ne se produisent pas en même temps
- Déplacez l’une des parties vers une partie différente du spectre de fréquences (en réécrivant une partie d’instrument dans une octave différente, en commutant un échantillon de batterie différent, par un filtrage passe-haut ou passe-bas agressif, ou par une combinaison de ce qui précède).
Pour des raisons que je n’aborderai pas maintenant, le panoramique des instruments à basse fréquence est une mauvaise idée si vous voulez que votre mix sonne clair et aussi fort que possible (en d’autres termes, si vous voulez que votre mix sonne bien). L’utilisation de la réverbération sur des instruments de basse n’est pas non plus une bonne idée, et cela ne fonctionnera même pas très bien à ces fins (il est difficile de changer la perception de l’origine des basses fréquences, donc la réverbération ne sera pas efficace pour pousser les basses en arrière-plan).
Idéalement, la solution est d’avoir une grosse caisse et une basse qui ne frappent jamais en même temps. Ou s’ils jouent en même temps, ils n’ont pas de contenu harmonique qui se chevauche, de sorte qu’ils ne se marchent pas les uns sur les autres. Essayez de résoudre vos problèmes de masquage autant que vous le pouvez en utilisant ces techniques – réécriture des parties pour éliminer les chevauchements inutiles et utilisation de l’égaliseur pour éliminer tout contenu harmonique inutile qui se chevauche du kick et des basses.
Cependant, dans la plupart des mixages, vous ne pouvez jamais éliminer tout masquage entre le kick et la basse. Vous voudrez probablement que votre basse et votre coup de pied jouent en même temps au moins parfois — ils sonnent souvent très bien ensemble.
La compression Sidechain Est la Solution
L’idée derrière la compression sidechain est que vous abaissez brièvement le volume de votre partie basse chaque fois que la grosse caisse entre. Cela éloigne la basse juste assez longtemps pour entendre au moins l’attaque de la grosse caisse clairement. Et comme le coup de pied aurait de toute façon masqué la partie basse, vous ne manquez généralement pas de l’entendre pendant un court laps de temps.
Réduire le volume des basses RÉDUIT le masquage, mais ne l’élimine pas. Seule une mise en sourdine ou un filtrage passe-haut agressif des basses éliminerait complètement le masquage. Mais la compression sidechain est une bonne solution de compromis qui vous permet d’obtenir plus de clarté de mixage sans sacrifier la musique que vous avez écrite et les sons sur lesquels vous avez travaillé dur. Comme je l’ai déjà mentionné, si vous êtes intelligent dans votre sélection d’échantillons de batterie et de basses et que vous écrivez les parties pour qu’elles s’affrontent le moins possible, une touche de compression sidechain est suffisante pour que votre coup de pied sorte du mix.
Comment Le Faites-Vous Réellement?
La compression Sidechain est assez simple à configurer. Avant de commencer, assurez-vous d’avoir un plugin de compresseur qui vous permet d’utiliser le sidechaining. Quelques exemples de ces plugins sont C1, RCompressor et H-Comp de Waves; Fabfilter Pro-C; et Native Instruments Vintage Compressor. Un plugin de compresseur gratuit avec sidechaining est le plugin MDynamics de Melda Production.
La première chose à faire est d’envoyer le signal de votre piste de kick à un bus. Faites de l’envoi un envoi pré-fader et définissez le niveau d’envoi sur 0 dB. Faire le pré-fader d’envoi vous permet de modifier le volume du coup de pied plus tard sans changer la quantité de compression des basses de la chaîne latérale. Le réglage du niveau d’envoi à 0 dB garantit simplement que vous envoyez un signal suffisamment fort pour que le compresseur puisse le détecter.
Si vous utilisez une logique ou une autre DAW qui crée automatiquement des pistes aux lorsque vous les envoyez à un bus, vous voudrez définir cette piste aux pour qu’elle n’ait aucune sortie.
Maintenant, placez le compresseur que vous souhaitez utiliser sur la piste où la compression sidechain sera appliquée — disons les basses.
( Vous pouvez également placer le compresseur sidechain sur un bus et acheminer plusieurs pistes vers ce bus, afin qu’elles soient toutes compressées ensemble. Une utilisation extrême que vous pourriez trouver intéressante serait d’acheminer chaque piste et d’effectuer un retour à l’exception du coup de pied dans un bus, et la chaîne latérale compresse ce bus au coup de pied.)
Maintenant, la partie importante — si vous utilisez un plugin de compresseur qui prend en charge le sidechaining, il devrait y avoir un menu dans la barre supérieure de votre plugin qui dit « Chaîne latérale » ou « Clé », ou il peut avoir une icône de clé. Définissez cette chaîne latérale sur le même bus où vous avez envoyé le signal de coup de pied. Maintenant, le compresseur détecte le signal de ce bus plutôt que le signal de la piste de basse — mais la compression réelle sera toujours appliquée aux basses.
Commencez avec le compresseur avec une attaque rapide (10 ms ou moins), une libération rapide (50 ms environ) et un rapport assez important, disons 5: 1 environ. Maintenant, jouez une partie de votre chanson où le coup de pied et la basse jouent en même temps. Réglez le seuil suffisamment bas pour que vous obteniez environ 6 dB de compression sur les basses chaque fois que le coup de pied frappe.
Vous devriez pouvoir entendre la compression, ou au moins vous devriez entendre le coup de pied sortir un peu plus qu’avant. Vous pouvez maintenant modifier les paramètres du compresseur à votre goût. Attention, il peut être facile d’exagérer la compression sidechain au début. Parfois, un peu va très loin.
À Quoi Devrait-Il Ressembler?
Beaucoup de musique électronique repose fortement sur la compression de chaînes latérales. Voici deux exemples très célèbres de chansons qui utilisent beaucoup de compression de chaînes latérales.
Remarquez le son de pompage lorsque le coup de pied arrive.
Vous pouvez compresser moins de chaînes latérales pour un son plus naturel. Si votre compression sidechain est assez subtile, vous pouvez faire ressortir un peu plus votre coup de pied du mixage sans faire de différence notable sur les basses.
Ou vous voudrez peut-être compresser davantage de chaînes latérales. En plus de permettre au coup de pied de couper davantage le mix, bien sûr, l’utilisation de plus de compression sidechain peut rendre votre mix plus moderne. Vous voudrez peut-être simplement imiter le son des producteurs d’EDM que vous aimez et qui utilisent une compression de chaînes latérales lourde.
Un producteur que j’aime et qui utilise beaucoup ce son de compression sidechain moderne est Galimatias. Remarquez la compression de la chaîne latérale sur le coup de pied lorsque les tambours arrivent dans environ 40 secondes.
La compression Sidechain peut également rendre votre mix plus excitant. Lorsque vous entendez de la musique très forte — comme lors d’un concert ou d’un club bruyant — vos oreilles utilisent une forme naturelle de « limitation » pour protéger votre audition. Cette limitation se produit davantage sur les parties les plus fortes, comme les grosses caisses. La compression sidechain peut donc imiter cet effet et vous donner l’impression d’écouter de la musique forte et excitante, même lorsque votre mix est à un volume silencieux.
