Ep 307 (2:55) – Image teaser – Hector (Tio) Salamanca enseigne à ses neveux la familia es todo
L’un des nombreux thèmes centraux de Breaking Bad est la famille comme source d’identité et de motivation. Dans le teaser d’ouverture de l’épisode 307, nous voyons ce thème sous un angle alternatif, celui de la famille Salamanque. Revenant environ 15 ans dans le passé, nous voyons Marco et Leonel comme des garçons, ainsi que leur oncle Hector avant qu’il ne s’installe de force dans un fauteuil roulant. Cette scène d’ouverture fait partie d’un épisode intitulé « Une minute », à la fois en raison des leçons que les jeunes Marco et Leo sont obligés d’apprendre en une minute seulement et pour d’autres raisons révélées plus tard dans l’épisode.
La cinématographie et la musique au début de la scène donnent aux spectateurs un sentiment de malaise alors que les personnages sont flous et qu’un son émerge lentement du rire moqueur d’un enfant. Les visuels commencent à s’éclaircir lorsque les spectateurs voient une main cherchant désespérément quelque chose qui ressemble d’abord à une silhouette humaine mais qui s’avère être une figure de jouet, peut-être un soldat. Une fois de plus, les créateurs de Breaking Bad utiliseront un objet innocent (comme l’ours en peluche de la saison 2) et en regardant ce qui se trouve autour de cet objet, ils révéleront un danger ou une corruption. Ici, un garçon tient le jouet et se moque de l’autre tout en le tenant juste hors de portée. Les roues commencent à tourner dans l’esprit des téléspectateurs lorsqu’ils établissent la connexion – c’est une image des cousins notoires dans leurs jours plus jeunes, innocents (ou peut-être pas si innocents).
L’éclairage et le décor contribuent également à l’ambiance et à l’intensité de la scène. La scène se déroule pour que le public puisse voir la lueur jaune du coucher de soleil dans une grande arrière-cour d’une maison dans le désert. Cela crée une sensation sombre et sereine qui est heurtée par les chamailleries des deux garçons. Le coucher du soleil est associé à la sensation de calme qui accentue le contraste de l’agitation qui se produit plus tard. La caméra se dirige vers l’oncle des garçons qui ne semble pas gêné par la situation qui implique que c’est un événement courant. Tout suggère un cadre familial normal avec des chamailleries « les garçons seront des garçons ».
Le dialogue de la scène est entièrement en espagnol, ce qui souligne les racines culturelles de la famille. La culture espagnole est très axée sur la famille, comme cela devient évident avec celle de Salamanque.Tandis que l’oncle regarde ses neveux avec les yeux ternes, il répond à un appel téléphonique dans lequel le public n’entend que sa fin de conversation. Il est reconstitué qu’il discute de sa désapprobation envers « l’homme au poulet », que nous supposons être Gus Fring. Il déclare: « Ne faites jamais confiance à un Sud-américain », suggérant la méfiance de sa famille envers les étrangers.
Le jeune enfant, Marco, continue de narguer son cousin et finit par casser le jouet avec la satisfaction de conduire son cousin aux larmes. Cette attitude impitoyable semble être celle qui court dans la famille alors que l’oncle regarde la scène sans aucun intérêt ni souci. En sanglotant à son oncle, Leonel lui crie et s’en prend à Marco. Hector répond par un sans-cœur: « Il ne faisait que s’amuser. Tu t’en remettras. »Minimiser cette action comme « amusante » est énervant et malsain pour un enfant d’être enseigné. Cette attitude est évidente dans les anciennes versions des cousins dans la façon dont ils sont engourdis par des émotions typiques telles que la douleur et l’agonie. Il est intrigant de voir une version plus jeune plus vulnérable de ces deux personnages alors que le spectateur voit un aperçu de la façon dont cette cruauté a commencé à se développer.
Léonel, blessé, crie de colère qu’il déteste son frère et souhaite qu’il soit mort. Il y a ensuite un moment de silence qui souligne la puissance de ces mots alors que la caméra se rétrécit sur chaque personnage. L’oncle est réfléchi mais silencieux dans sa réaction tandis que Leonel est toujours en larmes et que Marco applaudit joyeusement. L’oncle appelle les garçons vers lui et demande calmement à Marco de lui prendre une bière froide au fond d’un tonneau, semblant favoriser Marco.
Le calme prend fin brusquement alors qu’Hector presse la tête de Marco dans le refroidisseur d’eau et tente de le noyer. Le son agréable du gazouillis des oiseaux se transforme soudain en un rythme paniqué qui accentue l’intensité de la scène. La perspective de la caméra oscille rapidement entre la peur dans le visage de Leonel, la sévérité dans celui de l’oncle et le désespoir dans celui de Marco.L’angle de la caméra va dans l’eau en regardant Marco impuissant se battre pour un souffle d’air. Cela permet au spectateur de ressentir Marco lorsqu’il entend et voit les sons que Marco ressent. Le spectateur est choqué et choqué que le gardien de ces deux garçons soit l’homme qui les met en danger. L’emplacement désertique de la scène souligne également à ce stade à quel point ils sont complètement seuls. L’oncle se moque du jeune Léo en disant : « Tu voulais la mort de ton frère. Pas vrai? »Il lui a renvoyé les mots de Leonel alors qu’il défie Leo de sauver le Marco mourant qu’il venait de souhaiter mort. Leonel est poussé au point de devoir blesser son oncle pour sauver son cousin. Alors que l’oncle se lève pour partir, toujours aussi stoïque, la caméra se déplace dans la perspective des garçons qui lèvent les yeux vers leur oncle alors qu’il déclare de manière intimidante: « La familia es todo » (« La famille est tout. »)
L’impact psychologique de ce moment est celui qui hanterait un enfant pour le reste de sa vie. Cela révèle au public à quel point la famille est précieuse pour les Salamanca et comment infliger de la douleur ou la mort est facilement une option si l’on devait blesser un autre membre de la famille. Cela révèle également le lien que les deux garçons ont l’un avec l’autre car, actuellement, ces personnages font constamment tout côte à côte et ils ont le dos l’un à l’autre jusqu’à la fin. Breaking Bad intègre le thème de la famille comme un facteur de motivation pour les actions des gens. Cette idée est montrée à travers les perspectives des « méchants » car leur volonté de tuer est basée sur le désir de venger la mort de leur famille. – Julien M.
