En 1903, la dynastie Karađorđević est de nouveau montée sur le trône. La glorification de Karađorđe a également été restaurée et l’idée du monument a refait surface car, cette fois, la Serbie était un État indépendant afin que le monument puisse être construit. Le mémorial a été conçu comme un puissant outil de propagande et de rhétorique pour la dynastie nouvellement rétablie. La propagande était nécessaire à la fois en raison de l’événement tragique par lequel la dynastie Obrenović a été supprimée (coup d’État sanglant de mai) et de la confrontation décisive qui a suivi avec les restes de l’Empire ottoman dans les Balkans.
Le ministère de la Guerre a annoncé le concours de conception du monument le 21 septembre 1908. L’emplacement choisi était la grande section de Kalemegdan du parc de Kalemegdan, dans la forteresse de Belgrade. Les propositions stipulaient que les artistes devaient être de Serbie, que le monument devait être dans la veine militaro-historique simple et que l’apparence de Karađorđe devait être plus vivante et plus imposante que les personnages environnants. L’exposition des dessins appliqués a été organisée en avril 1909. Le premier prix est allé à l’artiste Paško Vučetić. Ce n’était pas vraiment une surprise, Vučetić étant en quelque sorte le peintre royal, qui a déjà réalisé deux portraits du roi Pierre Ier, ce qui était considéré comme un grand privilège.
À partir de ce moment, une des » polémiques artistiques les plus amères de notre société » s’ensuivit. « Večernje Novosti » a écrit que le modèle de Vučetić est en fait un « morceau de plus audacieux détaché ». L’historien de l’art Vladimir Petković était l’un des principaux opposants au projet. Le poète et diplomate Jovan Dučić a fait l’éloge du design, affirmant qu’il « rayonne de réflexion ». Cependant, après le dévoilement du monument, il a un peu modifié son stand. Le piédestal a été sculpté à Belgrade, tandis que les parties en bronze de la composition ont été coulées à Rome.
Le monument a été inauguré le 24 août 1913, commémorant le retour de l’armée serbe des guerres balkaniques. Des membres de la maison royale étaient présents lors de la dédicace, y compris le roi Pierre Ier, petit-fils de Karađorđe. L’un des journaux a donné un aperçu détaillé du monument: « Plusieurs soldats du Premier soulèvement serbe montent. L’un d’eux prend dans ses bras un bébé que lui ont donné les paysannes, peut-être sa femme. Pour embrasser le bébé pour la dernière fois de sa vie. Le vieux guslar marche lentement après les rebelles, avec gusle dans son sac, qui renforcera l’esprit des vengeurs serbes dans les forêts verdoyantes. Au sommet se trouve Karađorđe. D’un côté se trouvent le sabre et le fusil, tandis que de l’autre se trouve Vila avec le drapeau et la couronne « .
Selon les rapports des journaux de l’événement, après que le roi eut retiré la feuille blanche dévoilant le monument, la foule était silencieuse, avec un murmure occasionnel, ce qui a été signalé comme la principale aversion du design. Les polémiques sur le monument ne se sont intensifiées qu’après la dédicace, cette fois principalement négatives. Moša Pijade, un étudiant de Vučetić, était l’un des principaux objecteurs (« abomination de bronze, honte pour la Serbie qui devrait être démolie à la pioche »). Le public a considéré que l’apparence de Karađorđe n’était pas assez héroïque, qu’elle ne ressemblait pas au chef féroce de la rébellion et qu’elle avait une expression faciale contre nature, tandis que certains appelaient ouvertement à la démolition du monument « rapiécé ». L’auteur Branislav Nušić était membre du Conseil d’administration pour la construction du Monument. Lorsque lors de la cérémonie de dévoilement, le prince George, fils aîné du roi, lui a demandé ce qu’il pensait du monument maintenant, Nušić a répondu qu’il priait maintenant d’être membre du Conseil de démolition. Alors que prince et son entourage riaient à voix haute, les journalistes ont conclu que la famille royale n’était pas non plus satisfaite du monument. L’écrivain et journaliste Dragutin Ilić a aimé le monument, qualifiant la composition de poétique.
Pendant l’occupation austro-hongroise de Belgrade pendant la Première Guerre mondiale, les Autrichiens projetèrent d’ériger le monument de bronze à leur empereur, François-Joseph Ier, à l’emplacement même du monument de Karađorđe. En 1916, ils ont démantelé le monument, affirmant qu’il avait été endommagé lors des combats. Puis ils l’ont fondu pour réutiliser le bronze. En 1918, lorsque l’immense monument François-Joseph fut expédié à Belgrade, les forces serbes capturèrent le navire et confisquèrent la statue. Elle a ensuite été fondue en trois cloches d’église, dont la plus grande provient du clocher de l’église de Ružica, à l’intérieur de la forteresse.
Le monument était si généralement détesté qu’il n’a jamais été reconstruit. Au lieu de cela, un Monument de Gratitude à la France a été dédié à son emplacement, le 11 novembre 1930. La seule partie restante du complexe de monuments est la figure du vieux guslar. Il est exceptionnellement conservé, les autorités de la ville ont donc décidé de le restituer à Kalamegdan et de le placer à proximité du Monument de Gratitude à la France et de son emplacement précédent, d’ici fin 2019. L’archéologue et chercheur sur la forteresse de Belgrade Marko Popović a suggéré le retour de la figure de guslar en 2000. En tant que sculpture solitaire « Blind Guslar », elle a été solennellement placée à proximité de l’emplacement d’origine du monument le 11 novembre 2020. La statue en bronze mesure 2 m (6 pi 7 po) de haut et repose sur le socle en pierre de 40 cm (16 po) de haut. Peu d’interventions mineures ont dû être faites par le sculpteur Zoran Kuzmanović. Ils comprennent la refonte de parties du petit doigt du guslar, du caine et du gusle.
